文學(xué)概論課件.

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1、抒情性作品的構(gòu)成抒情性作品的構(gòu)成抒情性作品的兩抒情內(nèi)容個(gè)基本構(gòu)成要素抒情話語(yǔ)抒情性作品聲音聲與情的三個(gè)主要畫(huà)面分析結(jié)構(gòu)要素情感經(jīng)驗(yàn)景與情一、抒情內(nèi)容與抒情話語(yǔ)（一）、抒情內(nèi)容與抒情話語(yǔ)的直接融合1、抒情內(nèi)容：是指文本所表現(xiàn)的某種特定的情感過(guò)程和意義。2、抒情話語(yǔ)：是一種表現(xiàn)性話語(yǔ)。它具有象征性地表現(xiàn)情感的功能，通過(guò)類似音樂(lè)的聲音組織和富有意蘊(yùn)的畫(huà)面組織來(lái)體現(xiàn)難以言傳的主觀感受過(guò)程。（二）、普通話語(yǔ)與抒情話語(yǔ)3、兩者的關(guān)系抒情話語(yǔ)和抒情內(nèi)容是一種直接融合的關(guān)系，抒情內(nèi)容直接投射和轉(zhuǎn)化在抒情話語(yǔ)的聲音與畫(huà)

2、面形象的組織形式之中，不可分離。普通話語(yǔ)和抒情話語(yǔ)并不是兩種不同的語(yǔ)言，這里討論的是同一種語(yǔ)言中兩種不同話語(yǔ)的功能上的區(qū)別。1、普通話語(yǔ)：是一種通訊系統(tǒng)，它通過(guò)意義相對(duì)確定的詞句來(lái)報(bào)道事實(shí)。2、抒情話語(yǔ)：突出話語(yǔ)的表現(xiàn)功能，它主要突出了直接呈示情感運(yùn)動(dòng)形式的功能，具體表現(xiàn)為強(qiáng)調(diào)話語(yǔ)聲音層和畫(huà)面層的象征功能。3、兩者的關(guān)聯(lián)普通話語(yǔ)改變了組合法則抒情話語(yǔ)，稱為“詩(shī)家語(yǔ)”春風(fēng)又綠江南岸“綠”字，被改變了詞性，豐富了它的表現(xiàn)力。辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中遇雨》下闋七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，

3、路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?！霸?shī)家語(yǔ)”作用①使語(yǔ)言的運(yùn)用更加經(jīng)濟(jì)和精煉②使話語(yǔ)形式趨于復(fù)雜和奇特化紅杏枝頭春意鬧王國(guó)維評(píng)論：“紅杏枝頭春意鬧”，著一“鬧”字而境界全出?！棒[”寫(xiě)出了紅杏的灼灼光彩和春意的勃勃生機(jī)，更有力地傳達(dá)了詞人豐富而別致的感受。云破月來(lái)花弄影王國(guó)維評(píng)論：“云破月來(lái)花弄影”，著一“弄”字而境界全出?！芭睂?xiě)出了月下花兒的活潑可人和花影的搖曳多姿，更真切地傳達(dá)出詞人的情趣。二、抒情性作品的結(jié)構(gòu)三個(gè)主要的結(jié)構(gòu)要素：①聲音、②畫(huà)面、③情感經(jīng)驗(yàn)三者的關(guān)系又可從兩個(gè)方面的關(guān)系來(lái)分析：①聲與情的關(guān)系、②景與情

4、的關(guān)系（一）、聲與情1、詩(shī)與樂(lè)（1）、聯(lián)系：①?gòu)乃囆g(shù)起源的角度說(shuō)，詩(shī)、舞、樂(lè)是一體的，詩(shī)與樂(lè)有著悠久的同源關(guān)系。《詩(shī)經(jīng)》②從藝術(shù)種類的關(guān)系上說(shuō)，抒情詩(shī)是最接近音樂(lè)的文學(xué)類型。（2）、區(qū)別①抒情話語(yǔ)的語(yǔ)音現(xiàn)象不同于音樂(lè)的音響組織。②抒情話語(yǔ)是由詞構(gòu)成的，詞有聲，又有意。配樂(lè)詩(shī)朗誦《再別康橋》.flv2、聲調(diào)與情調(diào)抒情話語(yǔ)的最小聲音單位是字音，字音之間變化而有序的組合形成了和諧的音調(diào)。字音不僅可以組合成優(yōu)美的聲調(diào)，而且字音和聲調(diào)還可以象征性地傳達(dá)感受，加強(qiáng)了詞語(yǔ)的抒情效果。《再別康橋》--音悅臺(tái).mp4為

5、追求聲調(diào)和諧，人們?cè)诳偨Y(jié)了字詞聲調(diào)組合規(guī)律的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了詩(shī)的格律。格律是抒情話語(yǔ)的聲調(diào)組合規(guī)范，其基本原則是寓變化于整齊之中。3、節(jié)奏與情感運(yùn)動(dòng)形式節(jié)奏是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段，它是指一種有規(guī)律的、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式。多層組合的運(yùn)動(dòng)組織音調(diào)抑揚(yáng)的組合，字詞聲音的句的停頓、反復(fù)，押韻節(jié)奏景物的承續(xù)、流轉(zhuǎn)和跌宕畫(huà)面的節(jié)奏情感活動(dòng)的起情感運(yùn)動(dòng)伏、強(qiáng)弱和轉(zhuǎn)折的節(jié)奏馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》第三折八個(gè)連環(huán)疊句，不僅聲調(diào)抑揚(yáng)頓挫，而且隨畫(huà)面的流轉(zhuǎn)，凄苦依戀之情也層層遞進(jìn)加重。聲、景、情三層節(jié)奏融會(huì)一致。（二）、景與

6、情1、詩(shī)與畫(huà)（1）、聯(lián)系：詩(shī)畫(huà)相通歐洲：“詩(shī)是有聲畫(huà)，畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)”。宋代張舜民：詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)。蘇軾評(píng)論王維的詩(shī)與畫(huà)：詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。詩(shī)畫(huà)相通王維詩(shī)與畫(huà)中國(guó)畫(huà)與詩(shī)（2）、區(qū)別：詩(shī)畫(huà)有別詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，以時(shí)間性的表現(xiàn)為主；畫(huà)是造型藝術(shù)，以空間性的再現(xiàn)為主。18世紀(jì)，德國(guó)萊辛曾指出，畫(huà)用形與色來(lái)描繪在空間中并列的事物，詩(shī)用語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)在時(shí)間中承續(xù)的事物，即動(dòng)作。畫(huà)描繪動(dòng)作，必須化動(dòng)為靜，描繪最富于動(dòng)感的瞬間；而詩(shī)要描繪事物，就應(yīng)該化靜為動(dòng)，在時(shí)間的延續(xù)中一個(gè)側(cè)面一個(gè)側(cè)面地表現(xiàn)事物的整體，或者用暗示

7、的方法來(lái)描寫(xiě)。在中國(guó)，畫(huà)與詩(shī)的關(guān)系更為復(fù)雜，更為獨(dú)特。雖然中國(guó)的畫(huà)與詩(shī)有許多相通之處，但二者仍有重要的差異。唐之韻第06集《山水詩(shī)人》.flv2、情景關(guān)系（1）、詩(shī)中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情話語(yǔ)組織和表現(xiàn)出來(lái)的，被賦予了情感內(nèi)涵的畫(huà)面。（2）、詩(shī)中之情，也不是空洞和概念之物，而是由景象征性地表現(xiàn)出來(lái)的具體情感過(guò)程。詩(shī)人寫(xiě)景，可以創(chuàng)造想象中的繪畫(huà)美。兩個(gè)黃鸝鳴翠柳一行白鷺上青天。詩(shī)人寫(xiě)景，意在言情解字說(shuō)詩(shī)——王維《過(guò)香積寺》.flv“化景物為情思”3、真與幻抒情性作品重在主觀情感的表現(xiàn)，所以

8、，詩(shī)的真實(shí)，主要不是指客觀的真實(shí)，而是指主觀感受的真實(shí)，情感邏輯的真實(shí)。王維的《山中》溪清白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。抒情詩(shī)中的真與幻是辯證統(tǒng)一的關(guān)系，有時(shí)違背客觀事實(shí)的幻，恰恰表現(xiàn)了感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的真，倘若不能表現(xiàn)真誠(chéng)的感受，“幻”就是假了。真與幻辯證統(tǒng)一Theend.Thanks.