《動(dòng)畫鏡頭語(yǔ)言分析》

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1、《動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言分析》《動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言分析》.txt曾經(jīng)擁有的不要忘記；不能得到的更要珍惜；屬于自己的不要放棄；已經(jīng)失去的留作回憶。《動(dòng)畫的鏡頭語(yǔ)言分析》摘要：日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演今敏是有濃厚的電影情結(jié)的，本文將對(duì)今敏動(dòng)畫中的最具特色的鏡頭語(yǔ)言作深入地分析和解讀。關(guān)鍵詞：動(dòng)畫今敏鏡頭語(yǔ)言日本著名動(dòng)畫導(dǎo)演今敏是有濃厚的電影情結(jié)的，這一點(diǎn)從他多部動(dòng)畫的故事內(nèi)容都涉及電影或電視的制作拍攝就可以看出來(lái)，早在漫畫家時(shí)期，今敏就對(duì)每張畫稿的分割有濃厚的興趣。從一頁(yè)漫畫中最初圖片的閱讀到最后一張圖片的高潮或懸念，對(duì)漫畫分鏡的安排，就好像剪接電影一樣，調(diào)動(dòng)著今敏無(wú)限的創(chuàng)造激情，讓他

2、非常著迷。后來(lái)一段時(shí)間，他一度完全沉迷在真人電影所帶來(lái)的震撼里，他曾在自己的博客里回憶到：“從大友克洋先生還有一些熟人那里借來(lái)錄像帶以及光盤，然后沒(méi)日沒(méi)夜地看……”對(duì)于電影的熱愛(ài)，使得今敏的每一部動(dòng)畫都體現(xiàn)出深厚的分鏡頭功底。本文將對(duì)今敏動(dòng)畫中的最具特色的鏡頭語(yǔ)言作深入地分析和解讀。一、以頻繁而巧妙的相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)營(yíng)造交錯(cuò)時(shí)空構(gòu)成電影的最小單位是鏡頭，若干個(gè)鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列叫做段落。每個(gè)段落都具有某個(gè)相對(duì)獨(dú)立的和完整的意思，如表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作過(guò)程，表現(xiàn)一種相關(guān)關(guān)系，表現(xiàn)一種含義等等。它是電影中一個(gè)完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說(shuō)中的章節(jié)一樣，一個(gè)個(gè)段落連

3、接在一起，就形成了完整的影片。因此，段落是電影最基本的結(jié)構(gòu)形式，影片在內(nèi)容上的結(jié)構(gòu)層次是通過(guò)段落表現(xiàn)出來(lái)的，而段落與段落、場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的過(guò)渡或聯(lián)接，就叫做轉(zhuǎn)場(chǎng)，它關(guān)系著整部影片的節(jié)奏與敘事的流暢性。對(duì)于今敏動(dòng)畫時(shí)空交錯(cuò)的敘事風(fēng)格來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景之間如何過(guò)渡與銜接直接關(guān)系著創(chuàng)作思想的順利體現(xiàn)。轉(zhuǎn)場(chǎng)一般可分為“技巧剪接”和“無(wú)技巧剪接”兩種?！凹记杉艚印笔侵赣靡恍┕鈱W(xué)技巧來(lái)達(dá)成時(shí)間的流逝或地點(diǎn)的變換，主要有淡出于淡入、疊化、劃、簾與圈等。隨著電腦和影像技術(shù)的高速發(fā)展，“技巧剪接”的手法理論上可以有無(wú)數(shù)種，但由于“技巧剪接”往往帶有比較強(qiáng)的主觀色彩，并且會(huì)給影片情節(jié)帶來(lái)明

4、顯的停頓和割裂感，一般不能多用，因此在現(xiàn)代電影中都會(huì)較多地使用“無(wú)技巧剪接”?！盁o(wú)技巧剪接”是指無(wú)需光學(xué)技巧的直接切換，一般都會(huì)巧妙地利用前后鏡頭在內(nèi)容或意義上的關(guān)聯(lián)來(lái)加以聯(lián)接，實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景和段落間的轉(zhuǎn)換。斯坦利?梭羅門曾說(shuō)：“如果用‘切’以外的其他方法連接鏡頭，那就會(huì)延長(zhǎng)兩個(gè)鏡頭之間的時(shí)間，從而使觀眾去注意連接的方法。一般來(lái)說(shuō)，讓觀眾注意連接鏡頭的方法是不必要的?！憋@然，在他看來(lái)鏡頭間的連接應(yīng)該以不破壞敘事的流暢性為佳。在今敏的動(dòng)畫作品中，運(yùn)用“無(wú)技巧剪接”進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)幾乎成為他最引人注目的風(fēng)格。首先需要說(shuō)明的是，所謂的“無(wú)技巧剪接”往往包含著光學(xué)技巧之外的其他技巧。

5、眾所周知，動(dòng)畫片與實(shí)拍電影的一個(gè)重大區(qū)別是，前者的剪輯工作是在影片開(kāi)始制作之前就完成的，而后者則是在全部素材拍攝完畢之后的進(jìn)行的。也就是說(shuō)在動(dòng)畫片里，每一個(gè)鏡頭拍什么景別、怎么拍、上下鏡頭怎么銜接都必須在事先設(shè)計(jì)好，因?yàn)槭潞蟮囊稽c(diǎn)點(diǎn)改動(dòng)可能會(huì)牽扯到成百上千張畫稿。那么，利用前后鏡頭在內(nèi)容或意義上的關(guān)聯(lián)來(lái)切換轉(zhuǎn)場(chǎng)，就需要導(dǎo)演在構(gòu)思和和畫分鏡頭階段經(jīng)過(guò)艱苦地思考和創(chuàng)造，因此，“無(wú)技巧剪接”往往包含著更多的“技巧”。為了表現(xiàn)人的復(fù)雜而神秘的精神世界，今敏吸收了“意識(shí)流”電影的創(chuàng)作手法，他常常依據(jù)主人公的心理活動(dòng)來(lái)切換鏡頭，隨意打破過(guò)去和現(xiàn)在、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、虛幻與真實(shí)的時(shí)

6、空界線，讓觀眾在他的巧妙引導(dǎo)下，同影片一起穿梭于現(xiàn)實(shí)、回憶、幻覺(jué)、夢(mèng)境之間。那么，今敏是如何實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景、段落之間的自由轉(zhuǎn)換，讓他們巧妙地交織在一起，而又讓人不感到突然或生硬的呢？答案是充分利用各種視聽(tīng)元素的內(nèi)在聯(lián)系，如視覺(jué)的連貫性、聲音的相似性、意義的承接關(guān)系以及感覺(jué)的相同性等等來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，可以簡(jiǎn)稱為利用相似性轉(zhuǎn)場(chǎng)：1.利用動(dòng)作的相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)即以人物或物體相同或相似的運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)進(jìn)行的銜接，可以是不同運(yùn)動(dòng)體的相似運(yùn)動(dòng)之間的聯(lián)接，也可以是先后出現(xiàn)兩次的同一運(yùn)動(dòng)體的相似運(yùn)動(dòng)。例如，《未麻的部屋》開(kāi)頭部分，今敏多次運(yùn)用動(dòng)作的相似性在現(xiàn)實(shí)與未麻的閃回之間進(jìn)行切換。地鐵上邊

7、聽(tīng)音樂(lè)邊舞動(dòng)手的未麻，轉(zhuǎn)為在演唱會(huì)上做著相同舞蹈動(dòng)作的未麻；舞臺(tái)上做扭頭動(dòng)作的未麻，轉(zhuǎn)為在超市里買菜時(shí)扭頭的未麻；舞臺(tái)上轉(zhuǎn)身向后的未麻，轉(zhuǎn)為在電視屏幕上撲倒在床上的未麻；坐在椅子上突然抬頭的未麻，轉(zhuǎn)為舞臺(tái)上突然抬手的未麻；未麻回家開(kāi)門的手，轉(zhuǎn)為事務(wù)所所長(zhǎng)打開(kāi)門；聽(tīng)到歌迷的呼喊而回頭的未麻，轉(zhuǎn)為打開(kāi)家門后的未麻仿佛聽(tīng)見(jiàn)了歌迷的聲音而回頭。今敏反復(fù)利用人物動(dòng)作的相似性將被打散的不同時(shí)空的情節(jié)片斷重新加以聯(lián)接，短短幾分鐘便將影片的主要環(huán)境，人物和要講述的故事交代出來(lái)，給人一氣呵成之感。如圖2）依然是《未麻的部屋》中，未麻走進(jìn)事務(wù)所，看見(jiàn)昔日的伙伴小麗和雪子在為歌曲進(jìn)入

8、排行榜而拉響彩炮慶祝，緊