兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)文學(xué)

《兩次世界大戰(zhàn)之間美國(guó)文學(xué)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。

1、兩次世界大戰(zhàn)之間的美國(guó)文學(xué)　　現(xiàn)代派文學(xué)的興起20世紀(jì)初，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)有了很大發(fā)展。壟斷資本進(jìn)一步集中，大城市人口密集，工農(nóng)運(yùn)動(dòng)規(guī)模越來越大。社會(huì)面貌與人的精神面貌，已非19世紀(jì)傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義手法與惠特曼式的風(fēng)格所能準(zhǔn)確反映。大戰(zhàn)前的最初10年為孕育新的風(fēng)格、新的流派作了準(zhǔn)備。歐洲的現(xiàn)代派文藝不斷介紹到美國(guó)?！　?9世紀(jì)下半期美國(guó)的詩(shī)歌處于過渡階段，繼惠特曼后只出現(xiàn)了一個(gè)重要詩(shī)人艾米莉·狄更生。她一反浮夸的浪漫主義詩(shī)風(fēng)，以不規(guī)則的韻律、奇特的對(duì)照和自由的聯(lián)想，打開了通向美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的道路?！　?912年，《詩(shī)刊》在芝加哥創(chuàng)辦，標(biāo)志著現(xiàn)代派文藝的開始。《

2、詩(shī)刊》的頭3卷里，出現(xiàn)了龐德（1885-1973）、韋·林賽（1879-1931）、艾·洛威爾（1874-1925）、威·卡·威廉斯（1883-1963）、桑德堡（1878-1967）、沃·斯蒂文斯（1879-1955）、艾·李·馬斯特斯（1868-1950）、瑪·莫爾（1887-1972）等人的作品。這些人后來都成為美國(guó)有成就的詩(shī)人。其中有意象主義者，有接近勞動(dòng)人民的芝加哥詩(shī)派，有20世紀(jì)的田園詩(shī)人，有新的鄉(xiāng)土主義者，有抽象哲理派詩(shī)人。他們的共同點(diǎn)是表現(xiàn)現(xiàn)代資本主義社會(huì)中越來越突出的人的異化，并或多或少流露出仿惶和悲觀的情緒。即使是田園詩(shī)，弗羅

3、斯特筆下的新英格蘭風(fēng)光也籠罩著疏遠(yuǎn)、陌生與死亡的陰影?，F(xiàn)代派詩(shī)歌的代表作是艾略特的《荒原》（1922）。這首詩(shī)為西方現(xiàn)代社會(huì)提供了一個(gè)象征性的比喻?！　‖F(xiàn)代主義在戲劇方面的代表人物是奧尼爾，他的劇作受到象征主義、表現(xiàn)主義和弗洛伊德主義的影響。他對(duì)美國(guó)社會(huì)的合理性表示懷疑，創(chuàng)造了美國(guó)現(xiàn)代的悲劇。在小說方面，格。斯泰因（1874-1946）與舍。安德森（1876-1941）開創(chuàng)了美國(guó)現(xiàn)代派小說的道路。　　迷惘的一代第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束幾年之后，對(duì)這次戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡情緒開始在文學(xué)上有所反映?！懊糟囊淮钡淖骷掖蠖鄥⒓舆^這次戰(zhàn)爭(zhēng)，他們普遍有一種被欺騙、被出賣

4、的感受。他們不再相信虛偽的道德說教，而以玩世不恭的生活態(tài)度來表示自己的消極抗議。“迷惘的一代”的代表作是海明威的《太陽(yáng)照樣升起》（1926）。有些作家沒有趕上參加戰(zhàn)爭(zhēng)，如“爵士時(shí)代的歌手”菲茨杰拉爾德，他的情緒是和“迷惘的一代”相通的。海明威、菲茨杰拉爾德等作家唱出了幻滅的哀歌。稍晚的托馬斯·沃爾夫（1900-1938）在短短的10年間寫出了好幾百萬字小說，其中的主人公都是他自己，主題是不斷尋求連作者自己也不甚清楚的目標(biāo)?！　‖F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展這個(gè)時(shí)期傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品仍然不斷出現(xiàn)，并且有所發(fā)展。德萊塞這個(gè)時(shí)期的作品，包括《欲望三部曲》（19

5、12，1914，1947）和《美國(guó)的悲劇》（1925），對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映和批判越來越深刻。辛·劉易斯的《大街》（1920）粉碎了“村鎮(zhèn)是美好的世外桃源”的神話。他后來的作品對(duì)商業(yè)、科技、宗教界的問題都作了揭露，他所塑造的巴比特成了庸俗、浮夸、講求實(shí)利的中產(chǎn)階級(jí)的典型人物。女作家蔽拉·凱瑟（1873-1947）以歌頌拓荒者開始，進(jìn)而批判金錢勢(shì)力，后來又從歷史中去發(fā)掘現(xiàn)代美國(guó)所缺乏的精神美?！　　肮R姆文藝復(fù)興”黑人文學(xué)20年代也有較大發(fā)展。在當(dāng)時(shí)文藝界推祟“原始主義”的影響下，紐約的黑人區(qū)出現(xiàn)了“哈萊姆文藝復(fù)興”。休斯（1902-1967）、卡倫（19

6、03-1946）等都是當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀作家。他們的作品在描寫異族情調(diào)的同時(shí)，發(fā)掘了黑人古老傳統(tǒng)，樹立了民族自尊心。到了30年代未，黑人文學(xué)的戰(zhàn)斗性進(jìn)一步增長(zhǎng)，出現(xiàn)了理查德·賴特的《土生子》（1940）這樣的優(yōu)秀作品?！　∽笠砦膶W(xué)與反法西斯文學(xué)1929年，美國(guó)出現(xiàn)特大經(jīng)濟(jì)危機(jī)，各種社會(huì)矛盾急劇尖銳化。工農(nóng)運(yùn)動(dòng)高漲，馬克思主義的影響擴(kuò)大。約翰·里德（1887-1920）是左翼文學(xué)的創(chuàng)始者。30年代起，左翼作家隊(duì)伍迅速擴(kuò)大，成立了許多左翼文學(xué)團(tuán)體與組織，創(chuàng)辦了各種文學(xué)刊物，并在美共領(lǐng)導(dǎo)下舉行了多次會(huì)議。在作品方面，左翼作家寫出了一批堅(jiān)實(shí)的作品。在文壇

7、上已確立了地位的名作家，如多斯·帕索斯、斯坦貝克等，在這股思潮的影響下也創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的社會(huì)抗議小說，如《美國(guó)》三部曲（1930，1932，1936）和《憤怒的葡萄》（1939）。30年代后期，國(guó)內(nèi)外形勢(shì)發(fā)生變化，左翼文學(xué)隊(duì)伍開始分化。海明威、海爾曼等作家參加了反法西斯斗爭(zhēng)，他們的作品提醒人民要警惕新的威脅?！　　澳戏轿乃噺?fù)興”20年代，南方開始出現(xiàn)文學(xué)團(tuán)體，創(chuàng)辦了不少刊物。在詩(shī)歌、小說創(chuàng)作與文藝批評(píng)方面，都出現(xiàn)了一些有代表性的人物。一些作家先后形成“逃亡者”集團(tuán)、重農(nóng)派與“新批評(píng)派”，一時(shí)頗有影響。最重要的南方作家是威廉。?？思{，他的作品如《聲

8、音與瘋狂》（1929）等，在構(gòu)筑一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)世界、反映南方精神面貌、刻劃復(fù)雜的人物性格與藝術(shù)手法的多樣創(chuàng)新上，都很出色。一般認(rèn)為他是歐