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《論李賀詩(shī)歌的意象個(gè)性特征》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論李賀詩(shī)歌的意象個(gè)性特征 關(guān)鍵詞：李賀詩(shī)歌意象美學(xué)特征 摘要：李賀是一個(gè)以“辭尚奇詭”著稱(chēng)的詩(shī)人，其詩(shī)歌意象風(fēng)格獨(dú)具。李賀詩(shī)歌意象的個(gè)性特征具體表現(xiàn)為虛荒誕幻、陰幽颯沓、設(shè)色秾妙、雕鎪剛硬等四個(gè)方面?！ ±钯R的詩(shī)以凄艷詭激詩(shī)風(fēng)，“驚邁時(shí)輩”，屹然別立于中國(guó)詩(shī)歌長(zhǎng)河，其詩(shī)歌意象風(fēng)格獨(dú)具，體現(xiàn)了詩(shī)人獨(dú)特的美學(xué)追求。對(duì)李賀詩(shī)歌意象的個(gè)性特征，本文擬從以下四個(gè)方面進(jìn)行分析： 一、“虛荒誕幻” 黑格爾曾說(shuō)過(guò)：“詩(shī)人最杰出的藝術(shù)本領(lǐng)就是想象”，艾青也認(rèn)為：“沒(méi)有想象就沒(méi)有詩(shī)”。在中國(guó)文學(xué)史上，李賀可以說(shuō)是最富于想象的作家之一。李賀的想象，是一種常人的思
2、維很難進(jìn)入的、甚至近于病態(tài)的天才幻想。正是這種豐富奇特的想象，使得李賀筆下的詩(shī)歌意象“幽深詭譎”、“奇而入怪”。對(duì)李賀詩(shī)歌意象的這一美學(xué)特點(diǎn)，杜牧在《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》里有非常形象的概括：“鯨吸鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻也?！薄 ±钯R詩(shī)歌意象的“奇而入怪”、“虛荒誕幻”首先表現(xiàn)為大量超現(xiàn)實(shí)意象的塑造。在詩(shī)歌極度繁榮的唐代詩(shī)壇上，能作超現(xiàn)實(shí)想象、并以構(gòu)建超現(xiàn)實(shí)意象為審美追求的詩(shī)人寥寥無(wú)幾，李賀無(wú)疑是這極少數(shù)詩(shī)人中最為杰出的一位。李賀深受屈原、李白的影響，為表達(dá)其苦悶情懷，總是竭力創(chuàng)設(shè)虛幻的、超現(xiàn)實(shí)的意象世界，如：“長(zhǎng)眉凝綠幾千年，清涼堪老鏡中鸞”、“王母桃花千
3、遍紅，彭祖巫咸幾回死”、“王子吹笙鵝管長(zhǎng)，呼龍耕煙種瑤草”、“石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花”、“提出西方白帝驚，嗷嗷鬼母秋郊哭”、“百年老成木魅，笑聲碧火巢中起”等。比如同樣是稱(chēng)頌絲織品的精美奇絕，白居易的《繚綾》基本上是從現(xiàn)實(shí)存在的事物中提煉出意象來(lái)進(jìn)行比喻：“應(yīng)似天臺(tái)山上月明前，四十五尺瀑布泉。中有文章又奇絕，地鋪白煙花簇雪”；而李賀《羅浮山人與葛篇》卻是大量借用讓人感到詭異莫測(cè)的意象來(lái)表達(dá)：“依依宜織江雨空，雨中六月蘭臺(tái)風(fēng)。博羅老仙時(shí)出洞，千載石床啼鬼工。蛇毒濃凝洞堂濕，江魚(yú)不食銜沙立。欲剪湘中一尺天，吳娥莫道吳刀澀?！薄 ±钯R詩(shī)歌意象的“虛荒誕幻”還
4、表現(xiàn)為在塑造現(xiàn)實(shí)意象時(shí)，不按照客觀事物本來(lái)的樣式去加以描摹，而是經(jīng)過(guò)移位和變形，重新拼合在一起，帶有很大的虛幻和想象的成分。比如在李賀的筆下，風(fēng)可以是酸的：“東關(guān)酸風(fēng)射眸子”；魚(yú)能夠當(dāng)坐騎：“放妾騎魚(yú)撇波去”；金釵可以言語(yǔ)：“曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)”；浮云會(huì)發(fā)出水聲：“銀浦流云學(xué)水聲”，馬骨嶙峋剛硬，敲打時(shí)其響如銅：“上前敲瘦骨，猶自帶銅聲”；太陽(yáng)光潔明亮，擊之則聲如玻璃：“羲和敲日玻璃聲”；銅人能哭且淚重如鉛：“憶君清淚如鉛水”；香氣有形且能咚咚作響：“玉爐碳火香冬冬”……如此等等，無(wú)不給人以新奇的感受。錢(qián)鐘書(shū)有一段話雖然不是直接評(píng)價(jià)李賀的，但用它來(lái)概括李賀詩(shī)歌意象
5、的這種特點(diǎn)，則是再恰當(dāng)不過(guò)的了：“顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有體質(zhì)?！雹佟钯R詩(shī)中的意象的確就是這樣的怪詭?！ 《ⅰ瓣幱娘S沓” 李賀生活在各種矛盾復(fù)雜交織的唐貞元元和年間，雖然才華橫溢、富于幻想、有遠(yuǎn)大的抱負(fù)，但腐朽的政治、險(xiǎn)惡的世態(tài)、淪落的家境、卑微的官職，乃至孱弱多病的身體等，無(wú)不給他以致命的打擊，使他陷入了未老先衰的生命悲愁之中：“長(zhǎng)安有男兒，二十心已朽”、“我當(dāng)二十不得意，一心愁謝如枯蘭”、“龐眉秋客感秋蓬，誰(shuí)知死草生華風(fēng)”——年輕的身軀內(nèi)包裹著的竟是一顆臨老之心。正是這種與其生理發(fā)育極不相稱(chēng)的臨老心
6、態(tài)，賦予了李賀以老人般的審美感受能力，將他的審美發(fā)現(xiàn)和審美選擇引向了一個(gè)相當(dāng)特殊的范圍，那就是“于昏黑杳冥中寫(xiě)出一派陰幽颯沓景象，令人毛悚”。王思任曰：李賀“人命至促，好景盡虛，故以其哀激之思，變?yōu)榛逎{(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字，如此之類(lèi)，幽冷溪刻”；謝榛云：李賀詩(shī)“險(xiǎn)怪如夜壑風(fēng)生，暝巖月墮，時(shí)時(shí)山精鬼火出焉；苦澀如枯林逆吹，陰崖凍雪，見(jiàn)者靡不慘然”；張表臣說(shuō)：“李長(zhǎng)吉錦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所謂施諸廊廟則駭矣”；錢(qián)鐘書(shū)先生指出：“求若長(zhǎng)吉之意境陰凄，悚然毛骨者，無(wú)聞焉爾?！渡裣仪匪^‘山魈食時(shí)人森寒’，正可謂長(zhǎng)吉自作詩(shī)境?！雹诘拇_，李賀
7、在刻畫(huà)物象時(shí)，津津樂(lè)道于物象的老、死、枯、瘦、冷，而對(duì)物象雄渾壯闊的一面仿佛視而不見(jiàn)，由此也就形成了他詩(shī)歌獨(dú)特的意象群，如：牛鬼蛇神、白骨幽魂、血雨腥風(fēng)、荒墳野墓、寒蟾老兔、青貍白狐、老木魅、漆炬陰火、怨月啼花、枯枝敗葉、瘦蛟毒虬……這些意象無(wú)一不具有“陰幽颯沓”的美學(xué)特征?！赌仙教镏行小芬辉?shī)較能體現(xiàn)李賀詩(shī)歌意象的這一特點(diǎn)： 秋野明，秋月白。塘水繆繆蟲(chóng)唧唧。云根苔蘚山上石，冷紅泣露驕啼色?；钠杈旁碌静嫜浚U螢低飛隴徑斜。石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點(diǎn)松花。 詩(shī)寫(xiě)秋野凄清幽冷之景：月色如霜，西風(fēng)蕭瑟，寂寥的曠野上雜草叢生，苔蘚遍地，莊稼谷物稀稀落落；秋蟲(chóng)
8、在夜幕下唧唧哀鳴，山花在寒風(fēng)里幽幽啜泣
