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《閨怨詩(shī)鑒賞課件》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、此情脈脈誰(shuí)語(yǔ)？閨怨詩(shī)鑒賞五組出品何為閨怨詩(shī)？閨怨詩(shī)是古典詩(shī)歌中一個(gè)很獨(dú)特的門類，主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。其中又有特別的一類稱為宮怨詩(shī)，它一般是描寫古代帝王王宮中宮女以及失寵的妃子所生成的怨情。閨怨詩(shī)的起源與發(fā)展閨怨詩(shī)的“閨”字本意是小門。古人建房，其內(nèi)室居住的往往是女眷，所以“閨”也常指代女性；“怨”者，即埋怨、抱怨的意思。閨怨詩(shī)的源頭可以上溯到《詩(shī)經(jīng)》。《詩(shī)經(jīng)》中有大量的情詩(shī)和思婦詩(shī)，它們均以女主人公為抒情對(duì)象，或表現(xiàn)女子對(duì)愛情的忠貞和執(zhí)著，或表現(xiàn)少婦對(duì)遠(yuǎn)
2、征丈夫的思念，但這些詩(shī)大都是當(dāng)時(shí)下層勞動(dòng)者創(chuàng)作的，不存在“以詩(shī)托怨”的動(dòng)機(jī)，它們最多只能說(shuō)是我國(guó)閨怨詩(shī)的早期雛形。比如著名的《詩(shī)經(jīng)·秦風(fēng)·蒹葭》：蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。其所描繪的是一種凄涼空濛的秋秀意象，表現(xiàn)了主人公對(duì)愛情的執(zhí)著追求，以及求之不得的心理苦悶和迷茫。閨怨詩(shī)的真正成型應(yīng)該是在魏晉南北朝時(shí)期，以曹植詩(shī)為代表。七哀明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。借問嘆者誰(shuí)，白云宕子妻。君行逾十年，孤妾常獨(dú)棲。君若清路塵，妾若濁水泥。浮沉各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧？愿為西南風(fēng)，長(zhǎng)逝入君懷。君懷良不開，賤妾當(dāng)何
3、依？曹植注釋：宕子：遠(yuǎn)游子這是一首典型的抒寫思婦之怨的閨怨詩(shī)，孤妾待歸，哀怨切切，十分動(dòng)人。另外，在曹植的《雜詩(shī)》閨情》以及廣為流傳的《美女篇》等作品中，也有許多這樣的閨中待歸的怨婦、棄婦的哀怨凄慘形象。事實(shí)上，唐代以前的“閨怨詩(shī)”主要是一些描寫古代婦女愁情怨思的詩(shī)歌。這些詩(shī)歌表現(xiàn)了各類女子因種種原因與丈夫或戀人分離而產(chǎn)生的怨恨之情或相思之苦，反映了她們?cè)谔囟ǖ纳鐣?huì)背景下，或悲悼，或怨憤，或悔恨，或失落，或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。閨怨詩(shī)的鼎盛時(shí)期唐代作為我國(guó)閨怨詩(shī)創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，眾多杰出詩(shī)人對(duì)閨怨詩(shī)的內(nèi)容和題材做了拓寬與發(fā)展，取
4、得了空前絕后、令人矚目的成就。若根據(jù)抒情對(duì)象的不同，唐代閨怨詩(shī)大致可以分為四類：宦婦怨詩(shī)、商婦怨詩(shī)、征婦怨詩(shī)與宮婦怨詩(shī)。這四類閨怨詩(shī)作雖然擁有閨怨詩(shī)的諸多共同之處，但在思想內(nèi)涵與社會(huì)價(jià)值等方面仍有許多細(xì)微差別，因而各具特色，各有千秋，值得人們重視與深研?；聥D怨詩(shī)我國(guó)古代社會(huì)從隋唐開始便實(shí)行科舉考試，大量寒窗苦讀的士子通過科舉考試一舉成名，成為國(guó)家棟梁，并從此別妻離子，供職朝庭，國(guó)事繁忙，案牘勞形；另一些士人則拋妻別子，馳騁疆場(chǎng)，立功邊塞，博取功名，封王封侯。于是，“修身、齊家、治國(guó)、平天下”成為文官武將們實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的必由之
5、路。但是，仕途的順利，并不意味家庭生活的美滿幸福，“封侯取一戰(zhàn)，豈復(fù)念閨閣”(王昌齡《變行路難》)、“也知邊塞苦，豈為妻子謀”(岑參《初過隴山途中呈宇文判官》)，由于當(dāng)時(shí)人們的人生信念往往是將功業(yè)理想高置于家庭之上，便造就了唐代社會(huì)中的一個(gè)特殊怨婦群體，這就是宦婦怨詩(shī)產(chǎn)生的緣由。唐代有不少閨怨詩(shī)纏綿細(xì)致地抒寫了文官武將們?nèi)嗽诠賵?chǎng)、身不由己，因追求功名或國(guó)事繁忙，造成夫妻分離，致使閨中妻子產(chǎn)生幽怨情懷。在旁人看來(lái)，金榜題名，當(dāng)官為宰，官高祿厚，成為人上之人，這些官員的妻子也會(huì)因夫貴妻榮，從此盡享幸福美滿的婚姻生活。其實(shí)不然，這
6、些閨中宦婦，衣食無(wú)憂，表面風(fēng)光，但因丈夫囿于官身，五更待漏，案牘勞形，致使空閨冷落，青春流逝，紅顏消減。于是，她們內(nèi)心的怨情在閨怨詩(shī)中得到了最為真切細(xì)膩的表現(xiàn)。比如，李商隱的《為有》詩(shī)，便十分典型：為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝?！敖瘕斝觥?、“事早朝”表現(xiàn)的當(dāng)然是官宦；“無(wú)限嬌”、“怕春宵”描寫的當(dāng)然是宦婦；“無(wú)端”、“辜負(fù)”抒發(fā)的當(dāng)然是怨情；所以這是一首典型的“宦婦怨詩(shī)”。這位宦婦自身?xiàng)l件和家庭環(huán)境都很好，青春美貌，富貴榮華可謂兼?zhèn)?；加之居住之地和氣候季?jié)也不錯(cuò)，冬去春來(lái)身在京城，生活條件十
7、全十美。按理說(shuō)這對(duì)夫婦應(yīng)該盡情享受家庭生活的樂趣，然而卻要“怕春宵”。這是為什么呢？詩(shī)中后兩句以“無(wú)端”這種含怨帶嗔的語(yǔ)句說(shuō)出了原因：只為丈夫要去早朝，所以辜負(fù)深情，不能與妻子共享香衾；縱然是進(jìn)入春暖花開的季節(jié)，住在繁華熱鬧的京都，擺設(shè)金碧輝煌的屏風(fēng)，擁有嬌艷美麗的容貌，那又怎樣呢？丈夫一去早朝，讓妻子獨(dú)守空閨，一切美好的事物、景物、人物均不被重視，一切形同虛設(shè)。由此可知，和其他怨婦一樣，官宦之婦也同樣遭受著青春孤寂的折磨與閨房凄冷的煎熬。又如快炙人口的王昌齡《閨怨》詩(shī)，同樣是一首“宦婦怨詩(shī)”：閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓
8、。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。這位深閨少婦，原本興高采烈，不知憂愁，在春光明媚的日子里，刻意打扮停當(dāng)，登上高樓去觀賞無(wú)邊春色。可是，當(dāng)她忽然看到大路邊上青翠碧綠、隨風(fēng)飄蕩的楊柳，許多感觸頓涌心頭，或許她回憶起了當(dāng)年與丈夫折柳送別時(shí)的情景；或許想到了如今春色無(wú)邊，卻無(wú)人共賞；或許想到了楊
