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1、波蘭招貼波蘭招貼Polandposter波蘭招貼概述波蘭招貼歷史背景波蘭招貼發(fā)展的時期代表人物和畫作目錄波蘭招貼概述波蘭招貼在表現(xiàn)形式上顯得極為豐富多彩，他們或采用繪畫性很強的寫實形式，或采用裝飾藝術、版畫、漫畫等形式，或采用照片拼貼、暗房特技、絲網(wǎng)印刷工藝、綜合性材料來設計制作招貼。獨特的創(chuàng)意，多樣的形式以及招貼在現(xiàn)實功能后所延伸出來的審美價值，構成了波蘭招貼的特殊魅力。波蘭國旗旗面由上白下紅兩個平行相等的橫長方形構成。白色不僅象征古老傳說中的白鷹，而且還象征著純潔，表達出波蘭人民渴望自由、和平、民主、幸福的美好愿望；紅色象征熱血，也象征著革命斗爭取得勝利。波蘭招貼的
2、表現(xiàn)形式：兩件開創(chuàng)性大事。1966年，波蘭作為發(fā)起國，在華沙舉辦了第一屆國際招貼雙年展。以后一直堅持下來，除戰(zhàn)爭外幾乎沒有中斷，招貼因此被視為一種藝術形式，并獲得了創(chuàng)意競爭的平臺。1968年6月4日，華沙的維拉諾夫招貼博物館正式開張，隸屬華沙國立博物館分館。雅尼娜?費加爾科夫斯卡開創(chuàng)性地將招貼引進博物館，以給人留下深刻印象的優(yōu)秀作品，雄辯地確立了招貼在美術中的地位。波蘭招貼在歐洲招貼藝術中占有特殊重要的地位。它雖然大致是起步于19世紀后期，并不比英國、法國等老牌資本主義國家早，但是它的發(fā)展與歐洲藝術運動同步，其風格與當時的藝術潮流息息相通。到20世紀50、60年代，波蘭
3、招貼的地位迅速提升，一躍成為國際上的領導力量。波蘭招貼歷史背景波蘭招貼發(fā)展時期以特列普科夫斯基為代表的波蘭第一代設計師，這個時候的招貼大多以反戰(zhàn)為題材。第一時期：代表人物：特列普科夫斯基歐洲海報設計的先驅人物。他的招貼設計一般都是按政府的要求的設計的，但他的設計卻表現(xiàn)了他自己對于戰(zhàn)爭造成的巨大破壞的壓抑感，也表現(xiàn)出他對未來的憧憬。代表人物：托馬澤維斯基托馬澤維斯基，他設計的海報有自己獨特的風格，努力擺脫人們對于戰(zhàn)爭的壓抑記憶，作品色彩明快，形式活潑。通過海報這一藝術形式表現(xiàn)多姿多彩的大眾文化生活，體現(xiàn)了從戰(zhàn)爭陰霾中走出的波蘭人民重建家園的積極心態(tài)，設計具有很高的裝飾特點
4、。他的作品透射出一種深邃的智慧和稚樸的童趣，愉悅、詼諧、幽默，令人印象深刻。以亨利克·托馬澤斯基為代表的波蘭第二代設計師，他們將設計視角逐漸由政治宣傳轉向民間生活。第二時期：波蘭招貼發(fā)展時期波蘭招貼發(fā)展時期20世紀60年代以后，以弗蘭西斯科·斯特羅維斯為代表的波蘭第三代海報設計師則在海報的表現(xiàn)形式上進行了新的探索。代表人物：弗蘭西斯科·斯特羅維斯他們大膽采用各種設計材料和表現(xiàn)方式，綜合運用隱喻、象征、寓意和攝影、版畫等手段創(chuàng)新，借用蒙太奇拼貼、印刷網(wǎng)點構成、涂鴉、多媒介等技法，極大地拓展了海報的藝術表現(xiàn)力。波蘭政府通過組織“波蘭藝術家協(xié)會”以及大力發(fā)展設計教育的方式對平
5、面設計大力扶植，大批設計師在海報設計上將超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代藝術與現(xiàn)代平面設計結合在一起，開創(chuàng)了海報設計的多元格局，這些努力使海報逐漸成為波蘭人民文化生活的重要組成部分。第三時期：他把戰(zhàn)爭破壞的城市形象與正在落下的巨大炮彈重疊在一起，文字精練到只剩一個“不”字，使圖形和文字形成了強烈的震撼人心的沖擊力。反戰(zhàn)招貼特列普科夫斯基《建設華沙》文化海報特列普科夫斯基飽滿的色彩，簡潔的構圖，謳歌了新生活的建設。特列普科夫斯基第五屆肖邦國際鋼琴大賽創(chuàng)作了一件招貼畫畫面優(yōu)美立意雋永，表達了一種美好的感情，主題明確。西斯列維支（1930-1996）他的作品注重創(chuàng)意，注重“內心的觀照”。他將
6、現(xiàn)實和超現(xiàn)實、理性和反理性的觀念與事物融合在一起，創(chuàng)造出了一種全新的圖形構成方法。他對世界獨特的見解和邏輯思維方式，使他在招貼設計領域能得心應手地運用各種造型手法和表現(xiàn)形式來傳遞觀念和信息，尤其是用抽象手段來表達難以用文字和語言表達的深刻思想。西斯列維支（1930-1996）波蘭招貼作品1955年華沙第五屆世界青年與學生和平友誼聯(lián)歡會《肖邦音樂會海報》斯塔西斯《最后階段》電影海報特列普科夫斯基波蘭招貼作品《女權主義》《貧與富》《公民凱恩》托馬澤維斯基
