曲式分析(下)

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1、曲式分析一．名詞解釋簡答1.嚴(yán)格變奏曲式：又稱“裝飾變奏”，形成于18世紀(jì)，隨著主調(diào)風(fēng)格音樂的發(fā)展，變奏曲式的變奏手法更趨向于多元化，在固定旋律變奏的基礎(chǔ)上，使音樂更富于變奏性、統(tǒng)一性、邏輯性及內(nèi)部對(duì)比性的裝飾性變奏得到迅速發(fā)展，并成為近代主調(diào)風(fēng)格音樂變奏曲式中應(yīng)用最廣泛，最具典型意義的結(jié)構(gòu)形式。2.插部的特征：（1）和聲和調(diào)性不穩(wěn)定，即和聲變化頻繁，或因強(qiáng)調(diào)不穩(wěn)定和弦而加強(qiáng)了緊張度，調(diào)性動(dòng)蕩不定，在最不穩(wěn)定的情況下，整個(gè)插部沒有一個(gè)中心調(diào)。（2）結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，不完整，主題材料分裂為樂句、樂節(jié)或動(dòng)機(jī)而展開，不構(gòu)成樂段、二部曲式、三部曲式等完整的

2、結(jié)構(gòu)。3.變奏的類型：嚴(yán)格變奏是主題基本成分沒有實(shí)質(zhì)性變化的變奏；自由變奏是將主題的任何成分（甚至主題的個(gè)別因素）進(jìn)行實(shí)質(zhì)的改變；固定變奏是獨(dú)特的變奏形式，即始終不變的重復(fù)的是主題的低音或旋律，而變化其織體，其中又分為固定低音（bassoostinato）變奏和固定音高(sopranoostinato)變奏。除了單主題的變奏以外，還有包括兩個(gè)主題的變奏，稱為二重變奏或雙重變奏。4.單主題回旋曲式：又叫做帶展開性插部的回旋曲式，指的是插部所用材料是用主部材料加以展開與主部對(duì)比不大的回旋曲式，主部與插部的關(guān)系式派生的，此類型在17、18世紀(jì)上半葉

3、所流行，又稱古回旋曲式或古鋼琴回旋曲式。5.19世紀(jì)后回旋曲式的發(fā)展：19世紀(jì)以后出現(xiàn)了一種新興的回旋曲式，即組曲性的回旋曲式，其中各部分（主部和各個(gè)插部）的對(duì)比特別鮮明，相互之間在速度、節(jié)拍、織體和體裁特點(diǎn)上都形成對(duì)比，好像組曲中的幾個(gè)樂章一樣。6.復(fù)奏：在17世紀(jì)和18世紀(jì)前半葉的組曲中，庫朗薩拉班德（特別是后者）以及其他舞曲的后面，往往有一次（有時(shí)有二次）變化反復(fù)，稱為“復(fù)奏”。旋律加工（裝飾）是復(fù)奏的主要特征。7.對(duì)比主題的回旋曲式：（1）主部結(jié)構(gòu)不再是單純的樂段結(jié)構(gòu)，而常用單二或單三（較少），如果是樂段，也用重復(fù)或變化重復(fù)加以強(qiáng)調(diào)，

4、一般只用兩個(gè)插部，規(guī)模與主部相當(dāng)，通常情況下B小于A，而C會(huì)大于A，其整體結(jié)構(gòu)形成五部結(jié)構(gòu)。（2）主部主題依然具有歌舞性質(zhì)，旋律優(yōu)美，結(jié)構(gòu)清晰，主部再現(xiàn)時(shí)常運(yùn)用變奏或加以展開，維也納作品常用裝飾變奏。19世紀(jì)以后作品則常用變形手法，使主部性格發(fā)生變化。（3）插部用新的對(duì)比主題，并且插部間可能形成對(duì)比，但這種對(duì)比常是并置的，表現(xiàn)出相同音樂形象不同方面，如歌唱行于舞蹈性主題，活躍于安靜的形象對(duì)比，抒情優(yōu)美與熱情活潑形象的對(duì)比，不構(gòu)成矛盾的沖突。8.19世紀(jì)以后奏鳴曲式的特點(diǎn)：（1）由于抒情因素和歌曲體裁起著較大的作用，不但副部和慢樂章奏鳴曲式的主

5、部常用二部曲式和三部曲式寫成，就是快速樂章的主部往往也是如此。（2）主部和副部之間的對(duì)比加強(qiáng)，在速度、節(jié)拍和體裁特性上也都形成對(duì)比（通常主部快，副部慢）。（3）展開部中復(fù)調(diào)發(fā)展手法的作用大大加強(qiáng)，調(diào)式布局更加復(fù)雜化。（4）再現(xiàn)部的動(dòng)力加強(qiáng)，主部往往在高潮上進(jìn)入。（5）在抒情作品中，由于氣息寬廣的歌唱性主題不適于分裂展開，因而變奏發(fā)展在展開部中起著較大的作用。（6）由于曲式結(jié)構(gòu)與標(biāo)題內(nèi)容相適應(yīng)，奏鳴曲式的各部分往往相互對(duì)比，分別抒寫不同的意境、場面或圖景。（7）單主題的原則獲得了進(jìn)一步的發(fā)展，它常常和主題變形的手法相結(jié)合。奏鳴曲式的各部分雖然以

6、同一個(gè)主題材料為基礎(chǔ)，卻有完全不同的形象內(nèi)容。9.雙主題變奏曲：雙主題變奏曲包含兩個(gè)主題，又稱“二重變奏曲”，是變奏的原則和并列對(duì)比的原則的結(jié)合，主題和變奏的排列次序有兩種類型：（1）兩主題依次交替變奏，即兩個(gè)主題并列，然后一并變奏，圖示：ABA1B1A2B2A3B3A4B4……（2）兩主題先后分組集中變奏，即先出現(xiàn)第一主題及其一系列變奏，再出現(xiàn)第二主題及其一系列變奏，然后是兩主題及其另一個(gè)系列變奏，圖示：AA1A2A3…….BB1B2B3……A4A5A6A7……B4B5B6B7……有時(shí)也可以把以上兩種類型混合起來，比較自由的排列兩個(gè)主題和它

7、們變奏。10.復(fù)三、復(fù)二部曲式的應(yīng)用范圍：復(fù)三部曲式常用于：(1)獨(dú)立作品（聲樂曲或器樂曲），特別是舞曲、進(jìn)行曲和各種特性曲；（2）古組曲中連用兩首同樣的舞曲后又回到第一首舞曲；（3）奏鳴曲套曲的中間樂章；通常慢樂章多用包含插部的復(fù)三部曲式，小步舞曲或諧謔曲樂章多用包含三聲中部的復(fù)三部曲式。復(fù)二部曲式常用于：（1）獨(dú)立的聲樂和器樂作品，如歌曲、浪漫曲、序曲、交響詩等；（2）歌劇中的“宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)。11.合成性中部：副三部曲式的中間部分由兩個(gè)或幾個(gè)部分組成，這些部分或是新的主題或是第一部分主題的展開，各部分相對(duì)獨(dú)立，保持著相互對(duì)比的關(guān)系，這樣

8、的中部稱為合成性中部。12.回旋曲式的應(yīng)用范圍：(1)獨(dú)立的作品，包括聲樂曲或器樂曲（2）大型曲式中的某一部分包括歌劇的某一場或某一景（3）奏鳴曲套曲和交響曲套曲中