資源描述：
《清代康熙青花瓷真?zhèn)舞b定探析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、清代康熙青花瓷真?zhèn)舞b定探析引百古陶瓷鑒定學(xué)是一門綜合性的學(xué)科。它對(duì)如何判定古陶瓷的制作年代、地區(qū)、窯口、品種以及對(duì)贗品的識(shí)別等具有重要的意義。從事陶瓷鑒定首要的就是解決好認(rèn)識(shí)論和方法論的問(wèn)題，只有這樣，鑒定才可以正確地進(jìn)行，才能走上成為鑒定專家之路。無(wú)論考古發(fā)現(xiàn)的還是傳世或者流散于世的古代瓷器之鑒定都包含著兩大部分，即辨別和評(píng)價(jià)。辨別包括年代的判定、器物的名稱、窯口的確定、存留數(shù)量的估計(jì)、完美程度的辨別。評(píng)價(jià)是對(duì)該器物美學(xué)的品評(píng)、經(jīng)濟(jì)價(jià)值、歷史研究?jī)r(jià)值的評(píng)定?！氨鎰e”和“評(píng)價(jià)”是鑒定的兩大任務(wù)?！氨鎰e”
2、就是“求真”，“評(píng)價(jià)”就是“審美”?！扒笳妗焙汀皩徝馈边@兩者是辯證統(tǒng)一的。辨別是評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)，評(píng)價(jià)是辨別的目的，它們統(tǒng)一于鑒定過(guò)程。只有完成了辨別和評(píng)價(jià)，鑒定工作才算完成。鑒定陶瓷的方法有兩種：一種是鑒定工作者憑借在實(shí)踐中獲得的鑒別能力的基礎(chǔ)上，通過(guò)吸取前輩經(jīng)驗(yàn)，參考文獻(xiàn)與圖像進(jìn)行鑒定的傳統(tǒng)方法；另一種是科技工作者運(yùn)用分析、化驗(yàn)、測(cè)試等現(xiàn)代科技手段進(jìn)行鑒定的方法。鑒定傳世陶瓷，首先要吸收考古學(xué)的科學(xué)研究成果，選擇有可靠地層、年代的文化遺址、窯爐遺址、墓葬出土的陶或瓷器作標(biāo)準(zhǔn)器，也可用經(jīng)過(guò)驗(yàn)證的陶瓷器作標(biāo)準(zhǔn)
3、器，結(jié)合陶瓷的胎質(zhì)、器形、裝飾、成型工藝、裝燒、釉彩、紋片、紋樣、銘款乃至手感輕重、敲擊音響等各方面做綜合的觀察和驗(yàn)證，有時(shí)還需參閱鑒定陶瓷專著、考古學(xué)著作、陶瓷史、歷代紀(jì)年史、地方志和筆記雜著、圖錄圖片等資料對(duì)陶瓷的真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定?？滴醺G瓷器在清代瓷器發(fā)展史上占有重要的地位。明末清初的戰(zhàn)亂之后，景德鎮(zhèn)御窯廠得以恢復(fù)和完善，無(wú)論在造型還是在品種、釉色彩繪等諸方面，康熙制瓷都迗到較高水平。這一時(shí)期開(kāi)創(chuàng)了以督窯官姓氏稱官窯的先例，著名的有代表康熙前、后期景德鎮(zhèn)窯制作水平的“藏窯”和“郎窯”。順治、康熙時(shí)期的御
4、窯廠是在繼承明代晚期舊制的基礎(chǔ)上加以改進(jìn)而成。順治康熙時(shí)期管廠官員的來(lái)源不一、情況復(fù)雜，既有屬于地方行政官員的饒守道道員、巡南道道員、江西巡撫，也有屬于中央政府官員的工部理事官、工部郎中、工部虞衡司郎中和筆帖式（古代辦理文書和公文的官員），更有屬于內(nèi)府的廣儲(chǔ)司郎中、主事等官員，甚者在康熙五十九年江寧織造曹府也參與管理燒造事，具體則委托鹽商安尚義、安岐父子，一直未能形成固定的模式。《清史稿》記載這段窯務(wù)史云：“明以中官督造，后改巡道，督府佐司其事，清初因之。順治中，巡撫郎廷佐所督造精美有名，世稱郎窯。其后
5、御窯興工，每命工部或內(nèi)務(wù)府司官往，專任其事。康熙時(shí)期的青花不僅滿足于國(guó)內(nèi)的需求，而且大量地銷往歐洲?？滴跏拍辏?680年），景德鎮(zhèn)恢復(fù)御窯廠以后，青花瓷器取得了突出成就?？滴跚嗷ㄊ抢^明永樂(lè)、宣德、成化、嘉靖青花的又一青花制作高潮?？滴跚嗷ù梢蕴ビ跃?xì)、青花鮮艷、造型古樸多樣、紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名?？滴跚嗷ǚ譃樵?、中、晚三個(gè)時(shí)期：早期是康熙元年（1662年）至康熙十九年（1680年）；中期是康熙二十年（1681年）至康熙四十年（1701年）；晚期是康熙四十年（1701年）至康熙朝終。其中康熙中期青花瓷器最為
6、突出?？滴跚嗷ù删哂腥缦?個(gè)特點(diǎn)：1.從整體上看，康熙青花瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。早期胎體厚重，中晚期胎體逐漸變薄，造型、色彩皆有很多創(chuàng)新。瓶、罐少帶耳，方肩時(shí)間較早，圓肩時(shí)間較晚（如1-4所示）。2.胎體由厚變薄，胎質(zhì)堅(jiān)硬細(xì)密，胎土淘煉得極為純凈細(xì)膩，如糯米般細(xì)白。大器胎體厚重，分段接燒，修胎細(xì)致，接痕平滑、規(guī)整。釉料配制純凈，釉面、胎體結(jié)合緊密。器口施含粉的白釉，給人以厚唇或出邊的感覺(jué)，這是康熙瓷的普遍特點(diǎn)。早期的部分器口亦有露胎或“醬口”現(xiàn)象。白地青花和五彩瓷的釉面在早期、晚期為青白色，中期則為
7、粉白或漿白色（如圖5-8所示）。3.器足有平足、圈足、壁形足、雙圈底、二層臺(tái)底等?！棺阍缙诔始鉅睿型砥诔蕡A潤(rùn)的“泥鰍背”狀。雙圈底于明末、清順治時(shí)出現(xiàn)，延續(xù)到康熙中期，圈足內(nèi)的底面近足處挖有溝曹，寬窄深淺不一，槽內(nèi)無(wú)釉，圈足外墻著地，內(nèi)墻懸空。二層臺(tái)底又稱“臺(tái)形底”，于圈足外墻處旋削一釉面而露胎，使釉不能抵迗足端，形成兩個(gè)不等高的切面，多見(jiàn)于琢器類（如圖9-12所示）。璧形底，施釉于外底中心凹陷處，器底有一圈露胎無(wú)釉，多見(jiàn)于筆筒等。1.康熙瓷器紋飾豐富，山水、人物是最具特色的紋飾題材，雍正以后顯著減少
8、，尤其是山水畫和“刀馬人”古裝人物畫更是別具風(fēng)格，這兩種題材在康熙青花、五彩瓷上應(yīng)用十分廣泛（如圖13-17所示）。2.康熙官款出現(xiàn)在中后期，主要有“大清康熙年制”六字款和“康熙御制”四字款，字體以楷書為主，亦有篆書、行書、滿文、波斯文、八思巴文等，雙圈六字款多，單無(wú)圈、方框款少。還有堂名款、紀(jì)年款、人名款、題記款、吉語(yǔ)款、花押款、章款等，其中堂名款、吉語(yǔ)款繁多。鑒定知識(shí)來(lái)源于類型學(xué)研究。故宮博物院著名古陶瓷鑒定專家孫瀛洲先生在20世紀(jì)60
