從電影《立春》看聲樂藝術(shù)的敘事作用

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1、從電影《立春》看聲樂藝術(shù)的敘事作用[摘要]電影從無聲走向有聲是人類的一大進(jìn)步，聲音的融入讓影片更加多彩，尤其是電影音樂，它在影片中的作用是不言而喻的，電影音樂的制作是圍繞影片主題，因此它在人物刻畫、情緒渲染、時(shí)代氣息和地方色彩等方面具有其他藝術(shù)所不能取代的價(jià)值。本文以電影《立春》為例，對(duì)影片中的配樂進(jìn)行分析，針對(duì)西方特色古典音樂具有渲染藝術(shù)氣氛、刻畫人物形象、反襯人物心理等作用進(jìn)行闡述，探討聲樂藝術(shù)在影片中的敘事功能?！　—關(guān)鍵詞]電影《立春》；藝術(shù)歌曲；歌?。粩⑹伦饔谩　—ぁ‰娪耙魳返陌l(fā)展歷經(jīng)百年，百年的磨煉讓它具備了獨(dú)特的藝術(shù)氣息，隨著功能與表現(xiàn)形式的多元化，電影音樂逐漸成為了電影綜合藝

2、術(shù)中一個(gè)重要的組成部分。音樂可以讓劇情變得更加充實(shí)，它可以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)影片演繹至某個(gè)高潮時(shí)，電影音樂還能起到增強(qiáng)情緒的效果，音樂的融入使得畫面被賦予了生命，畫面在音樂的伴奏下更加靈動(dòng)。表現(xiàn)形式的多元化造就了電影音樂的豐富多彩，而聲樂在電影音樂中的藝術(shù)表現(xiàn)形式更為獨(dú)特，電影音樂的創(chuàng)作完全是根據(jù)劇情需要制作的，因此電影的性質(zhì)和特征就決定了聲樂在電影音樂中的特性。聲樂在電影中的表現(xiàn)形式主要有三種，即獨(dú)唱、合唱和伴唱，它對(duì)電影的影響與電影音樂一致。本文以電影《立春》為例針對(duì)聲樂藝術(shù)在電影中的作用進(jìn)行探討，加深大家對(duì)聲樂藝術(shù)的了解，電影《立春》是一部以音樂為題材的影片，細(xì)膩的鏡頭語言剖析了人物內(nèi)心

3、，獨(dú)特的拍攝視角為我們闡述了聲樂在電影中的應(yīng)用。影片中的聲樂藝術(shù)完全貼合了影片主題，在主人公追求藝術(shù)的同時(shí)也突出她面臨的尷尬處境，聲樂細(xì)微的傳達(dá)讓我們看到了她對(duì)身份表征的無可奈何，聲樂藝術(shù)的熏陶為影片增添了一絲高質(zhì)典雅的藝術(shù)氣息?！　∫弧㈦娪啊读⒋骸泛?jiǎn)介　　《立春》是著名導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)的第二部作品，與《孔雀》一樣這是一部描述理想與現(xiàn)實(shí)碰撞的影片。《立春》是以北方一個(gè)閉塞的小城為拍攝背景，故事描述了在20世紀(jì)末期幾個(gè)對(duì)藝術(shù)有執(zhí)著追求的“邊緣人”的生活，感人的情節(jié)、深刻的思想引發(fā)了人們的自省。影片的主人公是由蔣雯麗扮演的一個(gè)鄉(xiāng)村聲樂教師，盡管她相貌不出眾但天生一副好嗓子，對(duì)歌劇尤其著迷，在一個(gè)只對(duì)吃穿

4、感興趣的閉塞小鎮(zhèn)，人們對(duì)于她的歌聲并不感冒，但這并沒有熄滅她追求夢(mèng)想的火焰，對(duì)藝術(shù)的熱愛讓她擁有一個(gè)常人不敢奢望的夢(mèng)想，她希望成為一名歌唱家，站在歌劇舞臺(tái)上讓世界都能聽到她的聲音。滿臉的色斑、長(zhǎng)滿疙瘩的皮膚、大齙牙、羅圈腿，丑陋的形象與理想形成了極大的反差，豐滿的理想與骨感的現(xiàn)實(shí)發(fā)生了巨大碰撞，鮮明的對(duì)比似乎在昭示著她坎坷的命運(yùn)，在現(xiàn)實(shí)中她的理想只落得個(gè)悲慘的下場(chǎng)，深刻的寓意引發(fā)了我們的深思。　　二、影視中的聲樂藝術(shù)　　聲樂是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，它融合了生理學(xué)、音響學(xué)、心理學(xué)、物理學(xué)和哲學(xué)等多方面的元素，聲樂是一種利用人聲演唱的藝術(shù)表演，因此需要一定的演唱技巧。歌聲可以傳遞情感，反映一個(gè)人的

5、精神狀態(tài)和思想活動(dòng)，聲樂作為依靠人聲演唱的一門藝術(shù)，演唱者本身是聲樂演唱的基礎(chǔ)，通過訓(xùn)練聲樂演唱水平可以得到提升，系統(tǒng)的訓(xùn)練可以讓演唱者將情感完整地釋放出來。聲樂不僅對(duì)演唱者的演唱技巧有較高要求，對(duì)聲音本身也具有一定要求，首先聲音本身應(yīng)具備藝術(shù)美，其次在演唱技巧的協(xié)助下將聲樂藝術(shù)的含義完全表達(dá)出來。大多數(shù)聲樂練習(xí)者在練習(xí)過程中只注重氣息的調(diào)整和發(fā)聲的準(zhǔn)確，從而忽略了藝術(shù)的審美需求及藝術(shù)表現(xiàn)力，因此針對(duì)聲樂的表現(xiàn)力和審美理解，我們應(yīng)該重新選擇切入角度增強(qiáng)聲樂的藝術(shù)效果，通過聲音的變化釋放情感，聲樂的最終目的是讓聽眾與演唱者產(chǎn)生情感共鳴?！　∏楦薪涣魇撬囆g(shù)的最終目的，它代表著觀眾對(duì)于演唱者的認(rèn)可，

6、只有思想接近或者一致時(shí)，在藝術(shù)情感上才能達(dá)到共鳴，演唱者和觀眾之間才能相互理解。由此可見情感的共鳴程度決定了聲樂藝術(shù)表現(xiàn)力的強(qiáng)弱程度，而情感的共鳴就在于演唱者對(duì)聲音和情感的把握尺度。我國(guó)有一句成語對(duì)情感交流程度的描述形容得非常貼切，即“對(duì)牛彈琴”，“對(duì)牛彈琴”是指思想情感完全不在同一個(gè)層次，因此不會(huì)出現(xiàn)情感交流，聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)力就無法展現(xiàn)出來。用聲樂釋放情感必須要全身心投入，然后通過聲音的調(diào)節(jié)來表現(xiàn)演唱者的情感，高難度情感的釋放則需要通過演唱技巧的協(xié)助，由此可見聲樂表演要求演唱者能夠熟練地運(yùn)用演唱技巧。[摘要]電影從無聲走向有聲是人類的一大進(jìn)步，聲音的融入讓影片更加多彩，尤其是電影音樂，它在影

7、片中的作用是不言而喻的，電影音樂的制作是圍繞影片主題，因此它在人物刻畫、情緒渲染、時(shí)代氣息和地方色彩等方面具有其他藝術(shù)所不能取代的價(jià)值。本文以電影《立春》為例，對(duì)影片中的配樂進(jìn)行分析，針對(duì)西方特色古典音樂具有渲染藝術(shù)氣氛、刻畫人物形象、反襯人物心理等作用進(jìn)行闡述，探討聲樂藝術(shù)在影片中的敘事功能。　　[關(guān)鍵詞]電影《立春》；藝術(shù)歌曲；歌?。粩⑹伦饔谩　—ぁ‰娪耙魳返陌l(fā)展歷經(jīng)百年，百年的磨煉讓它具備