戲劇表演中的形體動作

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1、戲劇表演中的形體動作：戲劇是一種綜合藝術(shù)，在這種綜合藝術(shù)中各種藝術(shù)成分都有自己的表現(xiàn)手段，而形體動作是各種藝術(shù)成分中占中心地位的藝術(shù)手段。本文通過介紹形體動作的概念、生活中與表演中形體動作的關(guān)系，闡明了形體動作在塑造人物中的重要作用。　　關(guān)鍵詞：形體；動作；作用　　：J802：Ａ：1005-5312（2011）29-0170-02　　　　序言：“戲劇”一詞在希臘文里的意思就是“完成的動作”?！把輪T”一詞就是說“動作的人”。演員的任務(wù)是以“再現(xiàn)人的動作來再現(xiàn)角色的?！币虼耍误w動作是戲劇表演的四大要

2、素之一?！八本拖褚桓灤┤珓〉木€，缺了“它”戲劇就會喪失生命力。在表演中從形體動作可以最直接的揭示人物的性格，展示人物心里活動,表達(dá)人物的思想和目的。如果沒有形體動作那么舞臺形象就像一個“植物人”，那只是一個沒有靈魂干枯的軀殼。就像在生活中，人們同樣離不開形體動作，尤其是聾啞人，他們主要運用手語的形體動作來表達(dá)自己的思想。同樣在舞臺上沒有語言的舞蹈表演，也是通過肢體語言來表達(dá)內(nèi)心情感的?！　≡谖枧_上我們通過運用形體動作讓劇本中靜止的“皮影”人物真正的活起來，呈現(xiàn)給觀眾眼前的是形形色色的、血肉豐滿

3、的、活生生的人物形象。在表演中形體動作于對塑造人物來說，是最基礎(chǔ)的也是最重要的，它是激起觀眾感情最迅速的手段，是演員塑造人物的重要“法寶”。　　形體動作——為了達(dá)到預(yù)定的目的，主要消耗形體（肌肉）的力量。話劇中形體動作指這樣一種戲劇角色呈現(xiàn)在舞臺上的身體語言。和現(xiàn)實生活中人物的舉手投足不同，它是為了揭示人物性格，展示人物心理變化和劇情發(fā)展的戲劇行動。黑格爾說過：“能把個人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的就是動作?！比说淖钌羁谭矫嬷挥袆幼鞑拍芤娭T現(xiàn)實。俄國偉大的戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基指出：“在舞

4、臺上需要動作、活動。——這就是戲劇藝術(shù)、演員藝術(shù)的基礎(chǔ)。”外部形體動作往往賦予戲劇強(qiáng)烈的直觀性，這是戲劇造成巨大感染力，吸引觀眾的重要手段。　　表演中的形體動作是指在舞臺上的身體語言。它與現(xiàn)實中人物的舉手投足不同，它是揭示人物性格，展現(xiàn)人物心理變化和發(fā)展的戲劇動作。我們在創(chuàng)作中，形體動作不是機(jī)械的動作，不是為動作而動作。它受規(guī)定情景的制約，它用來表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，它以生活為基礎(chǔ)，但卻不是生活的自然狀態(tài)，而是已經(jīng)藝術(shù)化、舞臺化的動作。法國戲劇理論家狄德羅說：“什么是舞臺上的真實？是動作、談話、容貌

5、、聲音、行動、手勢與詩人想象出來的一個理想典范的符合?！痹诘业铝_看來，戲劇除了動作，還是動作。演員通過動作去創(chuàng)造舞臺上的真實表演是建立在生活動作的基礎(chǔ)上的，但是它與生活中一般形態(tài)的動作不大相同，這是因為它要有藝術(shù)的美感，要有藝術(shù)的提煉和加工，做到既真實、自然、又優(yōu)美、生動。比如，生活中有人痛失自己所最心愛的人，內(nèi)心的悲苦無法言說，就會痛哭不已，大放悲聲。但是，在舞臺上，這樣的行為雖然很真，但是不美，而美是藝術(shù)的原則，因此，舞臺處理就要含蓄，有韻味，重情境，既要傳達(dá)人物內(nèi)心最真實的悲痛，又要保持觀眾

6、欣賞藝術(shù)的正常心境，顯示出藝術(shù)創(chuàng)造的美學(xué)韻味。這就是我們常說的藝術(shù)于生活而高于生活?！　∫弧⑿误w動作是塑造人物性格的強(qiáng)而有力的手段　　從形體方面來說，任何一個人物都會有自己身上所特有的形體特征。由于每個人的出身、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷等等不同，就會形成自己特有的性格，所謂性格，在心理學(xué)上認(rèn)為是個人對現(xiàn)實的態(tài)度和習(xí)慣化了的行動方式中所表現(xiàn)的那種比較穩(wěn)定的心理特征。個人的性格是在他的社會實踐基礎(chǔ)上形成的，不同的環(huán)境、時代、社會實踐、生活閱歷，決定了每個人物性格特征的不同。創(chuàng)造性格化的形體動作，是演員塑造人物

7、的重點。所謂性格化，在戲劇藝術(shù)理論中是指演員創(chuàng)造人物性格特征時的一種技巧和方法。為了塑造劇中人物性格，演員運用技巧把屬于自己但不符合人物性格的感情、動作、外貌和習(xí)慣等加以控制和改造，努力使自己的言行舉止符合劇中人物的性格特征。而這種性格特征自然而然的會在人物的形體動作上反映出來。　　演員通過運用外部的形體動作充分的塑造人物性格，使人物在舞臺上“活”起來。正如黑格爾所說的那樣：“能把個人的性格思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動作。人最深刻方面只有通過動作才能見諸現(xiàn)實?！彼晕覀冋f形體動是作塑造人物性格

8、強(qiáng)而有力的手段?！　《?、形體動作是營造戲劇氛圍的重要工具　　在《雷雨》中有這一幕：　　周沖：（拿著藥碗，手發(fā)顫，回頭，高聲）爸，您不要這樣?！　≈軜銏@：（高聲地）我要你說。　　周萍：（低頭，至沖前，低聲）聽父親的話吧，父親的脾氣你是知道的?！　≈軟_：（無法，含著淚，向著母親）您喝吧，為我喝一吧，要不然，父親的脾氣你是知道的?！　≈芊变簦海☉┣蟮兀┡?，留著我晚上喝不成么？　　周樸園：（冷峻地）繁漪，當(dāng)了母親的人，處處應(yīng)當(dāng)替孩子著想，就是自己不保重身體，也要替孩子做個服從的榜樣?！　≈?/p>