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《《冬去春又來》-在劫難逃,永恒的輪回》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在學術論文-天天文庫。
1、《冬去春又來》:在劫難逃,永恒的輪回：影片用一種詩意化的方式講述充滿禪意的人生哲理的同時，也融入了一點魔幻主義的手法，一方面體現(xiàn)了對人性的關懷，另一方面，也符合電影藝術形式與風格統(tǒng)一的藝術追求。西方化敘事結(jié)構(gòu)以及充滿東方色彩的細節(jié)渲染相結(jié)合，將現(xiàn)代美學的混合之美發(fā)揮到極致，獲得了來自不同角落的審美認同。關鍵詞：金基德；敘事結(jié)構(gòu)；混合之美：J905：Ａ：1005-5312（2011）32-0132-02影片按四季分成四個章節(jié)，描寫孩童和尚隨歲月成為老僧人所經(jīng)歷的七情六欲的歷程：小時候貪玩殺生，年青時初嘗愛情，中年時殺人
2、，以及歸老時在寺院收留孤兒。之后，又一個春天到來。仿如重新開始了人生的又一輪的循環(huán)。金基德首次參演電影，飾演片中老和尚。金的作品，以對暴力和性的話題的高度敏感為人所知，所以，他的作品常常被劃為“黑色電影”，徘徊在各大院線門外，只能成為一小部分觀眾群體的“藝術甜點”。本片2003年制作，其影像風格不同于以往的黑色和血腥，但仍不同凡響，公映以來得到了很多觀眾的喜愛。本片成了金基德執(zhí)導影片以來的一個轉(zhuǎn)折點，所以，對這部影片審美感受的分析，變得重要了。從前有座山，山里有座廟，廟里有一個老和尚和一個小和尚，老和尚在跟小和尚講故
3、事：從前有座山，山里有座廟，廟里有一個老和尚和一個小和尚，老和尚在跟小和尚講故事……我們知道，這個故事是可以無限地循環(huán)下去的。影片講的就是一個關于小和尚和老和尚的可以無限循環(huán)的故事。寺廟坐落在一個群山環(huán)繞，波光瀲滟的湖中央。是一個清修的好地方。渡船在寺廟和寺門之間來來去去幾個回和，同時兼有外面威猛兇悍的門神和里面溫柔和善手持蓮花的佛像的木門吱吱呀呀的開合之間，長長的人生寫進了短短的時光里。影片雖然只講了一個輪回，但是卻預示了許許多多的輪回。春天。純真頑皮的小和尚充滿對萬物的好奇和天不怕地不怕的勇敢，在一場給魚、青蛙和
4、蛇三種小動物身上分別綁上石塊的惡作劇里，老和尚同樣以一塊巨石綁在他的身上來教誨他。魚死了，青蛙還在掙扎，蛇也死了。小和尚最后終于在看到鮮血淋漓的蛇之后痛哭起來。他有勇氣承擔自己的錯誤，哭聲證明他知道了自己的錯誤。而用薄薄的土塊埋葬了死掉的魚和蛇，是他為自己的“殺生”知錯唯一可以做的。夏天。春情勃勃的青年和尚在遭遇到外來世界的一位漂亮女孩，青年體內(nèi)早已成熟的雄性荷爾蒙被喚醒了。他破了自己的“色戒”，沉溺于禁果的滋味，忘了老和尚的教誨，離開了這個世外桃源，勇敢地走向滾滾紅塵。秋天。成年之后的小和尚又回到了古寺，帶著滿腔的
5、憤怒和暴虐。塵世的愛人在另有所愛之后遭他手刃。他破了“殺戒”。這筆塵世的欠債讓不再勇敢的他逃避至此，害怕、悔恨、憤怒、仇恨不斷拷問他的內(nèi)心。他沒有勇氣自殺。老和尚在寺廟的木頭廣場上寫下了佛教經(jīng)文，小和尚在一刀一刀書寫經(jīng)文的時候，勇敢的承擔了自己罪行。冬天。老和尚圓寂了，古寺破敗了，湖水結(jié)冰了。刑滿釋放的小和尚再次回到了寺廟。歷經(jīng)紅塵的磨礪，他勇敢地開始了苦行僧似的修行。他在萬籟俱寂，讓人徹骨清醒的冬季開始修復這個他從小生活過的地方。一個月色蒼涼的晚上，一個頭戴面紗的神秘女人，送來一個襁褓中的嬰兒。又是一個春天，嬰兒早
6、已長大，似乎又回到了上一個春天，純真頑皮的小和尚，在做類似的惡作?。航o魚，青蛙和蛇三個小動物的嘴里分別塞了一塊小石頭。影片關于春夏秋冬四季人生的隱喻和思考，采用很少話語來說明。似乎是在講同一個人的成長階段：幼兒—青年—成年—老年。直至死亡，一生所要經(jīng)歷的種種。這一路上，也許風景旖旎；這一路上，也許坎坷艱難。片中，四個時期要由四個不同的人物來扮演。只是在又一個春天選擇了同一個小演員。仿佛在重復同樣性質(zhì)的惡作劇。讓人不可避免的去推測：也許這講的只是四個不同年齡階段的不同人物的一個小故事而已；甚至這個故事里的小和尚就是那個
7、白發(fā)蒼蒼的老和尚自己，只是在某一個時刻他與他成長過程中一路走來的曾經(jīng)開的他重新體驗生存的荒誕不禁罷了。影片的色調(diào)以清淡為主：和尚淡青色的布衣干凈中透著禪意；片中唯一的女主角的服裝從開始的深藍色連衣裙到純白連衣裙到最后離開時淡藍色的衣褲，都是統(tǒng)一的冷色調(diào)；自然界的秀麗風光也基本都是冷色處理。比如群山上隨著季節(jié)變化深深淺淺的綠色，春天時的嫩綠在陽光下泛著舒服的黃綠色；夏季陰雨籠罩下的綠色像被在牛奶中浸過一樣蒙著一層淡淡的霧氣；秋日的綠葉近乎濃郁似乎綠的化不開一般和偶爾的紅楓相互映照。寺院墻壁上的壁畫，船上的蓮花，大門內(nèi)外
8、的神像以及寺廟里面的佛像和家什，等等，基本上都是淡青色，綠色，土黃，暗紅色組合起來的結(jié)果，并且都散發(fā)著舊舊的年代味。除此之外，在成年的小和尚用刀子刻下的佛經(jīng)上，老和尚和兩個警察用各種天然的顏料涂抹后五彩啞光的佛經(jīng)，在原始的純色質(zhì)樸的顏料的渲染下，就像佛經(jīng)的內(nèi)容一樣普度眾生和對人性最本真的關懷?？傊?，畫面總體的色調(diào)清淡冷靜，帶有強烈的距離感，也許
