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1、用色彩表達(dá)情感：色彩作為視知覺(jué)的一種呈像方式，因其強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力和獨(dú)特的情感象征性被廣泛運(yùn)用于藝術(shù)作品中。在《紅》《白》《藍(lán)》三部電影中，導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基以色彩作為題材進(jìn)行敘事和表達(dá)。在對(duì)影片的色彩進(jìn)行分析中，歸納色彩在影片中的明暗變化、比例分布的不同對(duì)情感的表達(dá)產(chǎn)生的變化?！ ￡P(guān)鍵詞：色彩；藍(lán)；白；紅；情感表現(xiàn)；象征 人眼中的世界充滿了色彩，不論是自然界中的花紅柳綠，還是社會(huì)生活中的紅墻白瓦，色彩架構(gòu)了人類世界的繽紛和完整。在藝術(shù)領(lǐng)域中，色彩更是被廣泛的應(yīng)用在一切可訴諸于視覺(jué)的藝術(shù)形式中。俗語(yǔ)有云“先看顏色后看花”，在色彩與形式構(gòu)成的視覺(jué)世界
2、，色彩因其強(qiáng)烈的視感知能力總是能夠先聲奪人。正是這種強(qiáng)大的吸引力，造就了色彩在營(yíng)造場(chǎng)景、渲染氣氛等方面先天的優(yōu)勢(shì)，尤其在表達(dá)情感方面，色彩更是首當(dāng)其沖，這也使得色彩成為藝術(shù)表達(dá)的一種重要手段?！ “⒍骱Ｄ氛J(rèn)為，色彩產(chǎn)生的是情感經(jīng)驗(yàn)，對(duì)色彩的反應(yīng)是觀察者的被動(dòng)性和經(jīng)驗(yàn)的直接性。人類自古就有著用色彩表現(xiàn)情感的自覺(jué)。人類對(duì)色彩的運(yùn)用從原始人往面部或者軀干上涂抹顏料開(kāi)始。在原始社會(huì)，人們用紅色的鐵礦石粉裝飾墓穴，以“血”的形象來(lái)訴諸對(duì)死亡的敬畏和對(duì)往生的渴望。最初的原始巖畫(huà)也多是用紅色土來(lái)表現(xiàn)血淋淋的殺戮場(chǎng)面。在繪畫(huà)中，不論是西方畫(huà)法以色彩來(lái)建構(gòu)斑駁瑰麗的光影明
3、暗，還是中國(guó)水墨畫(huà)中以“墨分五色”來(lái)浸潤(rùn)的清幽典雅的悠長(zhǎng)意境，色彩都在其中扮演著重要的角色。隨著科學(xué)的發(fā)展，人們對(duì)光學(xué)和生理知識(shí)的深入了解，色彩作為一門(mén)學(xué)說(shuō)被廣泛運(yùn)用與研究。隨著電影和攝影藝術(shù)的發(fā)展，這利，以光學(xué)成像技術(shù)為根本的藝術(shù)，也逐漸認(rèn)識(shí)到了色彩的作用。波蘭導(dǎo)演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《藍(lán)》《白》《紅》三部曲是這樣一部把色彩作為題材，充分用色彩進(jìn)行敘事和抒情的系列影片。 一、色彩的心理學(xué)特征 色彩的直接心理效應(yīng)來(lái)自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理發(fā)生的直接影響。通過(guò)心理學(xué)實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證的人對(duì)色彩的反應(yīng)實(shí)驗(yàn)表明，人面對(duì)色彩的刺激會(huì)不同程度的從生理
4、和心理上產(chǎn)牛反應(yīng)。在弗艾雷的試驗(yàn)中，當(dāng)肌肉被彩色燈光照射時(shí)，其彈力會(huì)加大，血液循環(huán)也會(huì)加快，其變化程度“以藍(lán)色為最小，并依次按照綠色、黃色、橘黃色、紅色的排列順序逐漸增大”。存心理反應(yīng)上，一些實(shí)驗(yàn)證明被試者對(duì)待不同的顏色會(huì)產(chǎn)生冷暖、輕重、明快和壓抑等不同心理情緒?！ ±渑母杏X(jué)即我們常說(shuō)的色溫，是色覺(jué)與溫度連結(jié)產(chǎn)生的一種色彩感受現(xiàn)象。一般像紅、橙、黃這些長(zhǎng)波光因?yàn)楹吞?yáng)、火光反射的波長(zhǎng)相通而呈現(xiàn)相似的顏色被稱為暖色，同樣的，青、藍(lán)、紫也被稱為冷色?！ ∩实妮p盈與沉重的感覺(jué)差異是色彩與重量聯(lián)結(jié)的色彩感受。明色(如白色、淡青色)總是與輕盈的物體聯(lián)系在一起，
5、暗色(如黑色、暗青色)則與沉重的物體聯(lián)系在一起。色的重量感，有助于形成特定色調(diào)，對(duì)畫(huà)面均衡、構(gòu)圖穩(wěn)定有一定作用。 色彩的明快與抑郁感主要取決于飽和度、亮度，與色調(diào)關(guān)系不大。不管哪種色調(diào)，只要飽和度高(即不含黑色和白色等消色成分或消色成分低)就會(huì)給人鮮明純凈的感覺(jué)，反之給人以抑郁感；同一種色調(diào)、同一種飽和度，亮度高者顯得明快，亮度低者顯得抑郁?！ 』孤宸蛩够摹端{(lán)》《白》《紅》二部曲中，既有冷色的《藍(lán)》，也有暖色的《紅》，還有中間色的《白》。《藍(lán)》中，朱莉在游泳池中游泳的場(chǎng)景里，水的顏色就被導(dǎo)演處理成了飽和度很高的藍(lán)色，給人一種傷心的朱莉一頭扎進(jìn)冰冷
6、的水中麻醉自己的感覺(jué)；《白》中，多明妮戈身穿白色婚紗的身影是那么的輕盈和靈動(dòng)；在《紅》中，瓦倫蒂娜總是穿著一身黑色或灰色衣服，但是里面的一件紅毛衣，打破了黑色的沉悶與死寂?！ 《⑸实谋憩F(xiàn)性 色彩具有表現(xiàn)性已廣為人知。一般人都能察覺(jué)到各種色彩所具有的特定的表現(xiàn)性。通常的看法是，紅色代表刺激、興奮，黃色代表安靜、愉快，藍(lán)色則被賦予一種憂郁、悲哀的情調(diào)等等。但是，色彩又不是僅僅如此簡(jiǎn)單地傳達(dá)著某一特定情緒，同樣的色彩因明度和飽和度的不同，甚至是使用者的心理狀態(tài)不同、社會(huì)背景和文化差異的不同、不同色彩之間關(guān)聯(lián)的不同，都會(huì)表達(dá)出不一樣的情緒。在《藍(lán)》
7、《白》《紅》三部曲中，基耶斯洛夫斯基以法國(guó)國(guó)旗的顏色來(lái)為影片命名，藍(lán)色象征自由，白色象征平等，紅色象征博愛(ài)。導(dǎo)演之所以做了這樣的選擇和安排，就是由于這三種顏色與影片的基調(diào)和主題之間的高度契合。在這三部大膽運(yùn)用色彩來(lái)鋪陳故事的影片中，對(duì)藍(lán)、白、紅三種色彩的運(yùn)用，一方面是把色彩作為影像構(gòu)圖和場(chǎng)景布置中一種塑造視覺(jué)形象的工具：另一方面則大膽地對(duì)色彩賦予深刻的情感內(nèi)涵，用色彩來(lái)象征人物的處境和心理的變化發(fā)展，推動(dòng)影片敘事的前進(jìn)?！ ?.作為表象的符號(hào)形式 在每一個(gè)藝術(shù)作品中，不管色彩有沒(méi)有被賦予其象征意義，作為色彩本身所具有的視知覺(jué)能力都必須要被考慮到。藝術(shù)創(chuàng)
8、在使用色彩時(shí)，首先要考慮這一色彩在構(gòu)圖中所占的范疇，色彩與其他色彩之間是否和諧搭
