《詩經(jīng)》賦比興例釋

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1、《詩經(jīng)》賦比興例釋　　內(nèi)容：賦、比、興是《詩經(jīng)》最基本、最成熟的表現(xiàn)手法，它們增添了詩歌的形象性、抒情性和韻味。賦，在鋪陳排比中直接敘事抒情；比，主要指比喻的修辭手法，在形象的描摹中抒發(fā)情感；興，是詩歌開頭的一種方法，其具體形式和作用可分為三類?！　￡P(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》賦比興形象抒情鋪陳排比開頭渲染烘托《詩經(jīng)》是西周初年到春秋中葉最高文學(xué)成就的代表，其最基本也是最成熟的表現(xiàn)手法是賦、比、興。古今很多學(xué)者對賦比興的概念都有自己的界定。宋代朱熹的解釋最有代表性，他在《詩集傳》中說：賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也。朱熹的解釋突出了

2、賦比興的特征，對讀者判斷別賦比興手法有很好的指導(dǎo)意義。魏晉時(shí)期的鐘嶸在《詩品序》中說：文有盡意有余，興也；因物喻志，比也；直書其事，寓言寫物，賦也。鐘嶸的解說突出了賦比興的文學(xué)功能，即增添詩歌的表現(xiàn)力，使之更加生動感人。這對創(chuàng)作和鑒賞詩歌都有很大影響。宋人李仲蒙說：敘物以言情謂之賦。情物盡者也，索物以托情謂之比。情附物者也，觸物以起情謂之興。物動情者也。他對賦、比、興的解說，最后都?xì)w結(jié)到一個(gè)情字上面，這就更符合文學(xué)的審美特征了。朱、鐘、李三家從不同角度解說賦比興，各有其妙，是我們理解和鑒賞賦比興手法及其審美特征的鑰匙。下文試就賦比興的特征及其表達(dá)情感的功能玩味品賞一些

3、篇目。一.賦敷陳其事而直言之、直書其事，寓言寫物、敘物以言情，這些界定告訴我們：賦，在表達(dá)方式上是兼有敘事、描寫、抒情和議論的；在修辭方式上是直接的，也就是不用婉曲的修辭手法，這一點(diǎn)與比興是截然不同的；在結(jié)構(gòu)形式上是鋪陳排比的；在表達(dá)目的和審美效果上是抒情的。賦是《詩經(jīng)》最基本、最常用的表現(xiàn)手法，三百篇中大多數(shù)都用了賦的手法?！夺亠L(fēng)七月》鋪敘了奴隸們一年各個(gè)月份繁忙沉重的農(nóng)事和雜役，描寫了一年四季自然環(huán)境的變化及其帶給奴隸們的感受，抒發(fā)了被壓迫被剝削者的痛苦和無奈。從開頭到結(jié)尾通篇平鋪直敘，幾乎很難找到什么婉曲的修辭。在形式結(jié)構(gòu)上，篇幅較長，鋪陳與排比相結(jié)合，全詩八章

4、的結(jié)構(gòu)基本相同，語氣也基本一致辭。詩歌以一個(gè)奴隸的口吻來敘事，字里行間依稀可感勞動者在王公貴族的統(tǒng)治下終日勞碌卻不得溫飽、心有怨氣卻不得不討好主人的無奈與哀傷。賦是長于敘事和抒情的，《衛(wèi)風(fēng)氓》就用賦的手法陳述了女主人公從戀愛到出嫁到操勞家務(wù)到被遺棄的經(jīng)過，生動地描寫了氓求愛時(shí)的狡黠、急躁和信誓旦旦以及女主人公熱戀時(shí)的甜蜜相思和被棄后的痛苦抱怨。在敘事與描寫中，女主人公的哀傷甚至于憤怒的心情得到了很好地抒發(fā)。這首詩也成了描寫棄婦遭遇與心態(tài)的經(jīng)典。《魏風(fēng)伐檀》一唱三嘆地描寫奴隸們在河邊砍伐樹木的勞動場景，表達(dá)他們對王公貴族不勞而獲的剝削生活的強(qiáng)烈不滿和諷刺。每一節(jié)都由兩個(gè)

5、反詰句和一個(gè)感嘆句組成，用具有對比色彩的反詰句質(zhì)問統(tǒng)治者不勞動豐盛的食物何來，用感嘆句反語諷刺統(tǒng)治者是不干活吃白飯的?！囤L(fēng)靜女》亦用賦的手法記敘和描寫男女青年約會、贈送信物的情景和幸福愛戀的心情?！对娊?jīng)》中十五國風(fēng)有很多詩篇運(yùn)用了賦的手法，但在《大雅》和《頌》中，賦的成份更多?！渡瘛贰ⅰ豆珓ⅰ?、《綿》、《皇矣》、《大明》這組周民族的史詩，用賦的手法記敘了周民族自始祖后稷至武王滅商的傳說和歷史；三頌是祭祀樂歌，用賦的手法歌頌祖宗神靈的睿智圣德和文治武功。二.比以彼物比此物、因物喻志、索物以托情。比就是比喻。一般說，用來喻體總比本體更生動具體、鮮明淺近而為人們所知，以

6、引起人們的聯(lián)想和想象。使用比的手法可以間接委婉而又形象地抒發(fā)情感。比，在《國風(fēng)》中俯拾皆是，而且形式多樣，有的詩篇用整體形象作比，但多數(shù)篇章是具體的比喻；有的用明喻、有的用隱喻。比的廣泛運(yùn)用使得詩歌的語言更加生動傳神，表達(dá)的情感也更加含蓄蘊(yùn)藉。老鼠因偷吃太多糧食和農(nóng)作物嫩苗而長得肥碩無比，招人厭惡?！段猴L(fēng)碩鼠》用碩鼠的形象來整體隱喻靠貪得無厭地剝削勞動者而養(yǎng)尊處優(yōu)、長得油光水滑腦滿腸肥的統(tǒng)治者，生動形象而又委婉巧妙地表達(dá)了被剝削者的憤恨情緒。蘧篨、鴻、戚施都是指形貌丑陋、讓人惡心的癩蛤蟆，《邶風(fēng)新臺》以此委瑣卑鄙的整體形象來隱喻荒淫好色的衛(wèi)宣公，對其強(qiáng)占兒媳的丑行極盡

7、調(diào)侃挖苦之能事，表達(dá)勞動者對寡廉鮮恥的統(tǒng)治者的嘲諷?！缎l(wèi)風(fēng)碩人》以手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉這六個(gè)明喻把貴族女子莊姜的美麗描畫得鮮活靈動，而膚如凝脂也因此被后世不斷沿用，成為描寫女子美麗的習(xí)語?！秶L(fēng)》還常用比喻把抽象的心情甚至品德具象化，例如我心匪鑒，不可以茹；我心匪石，不可轉(zhuǎn)也。我心匪席，不可卷也；心之憂矣，如匪澣衣。未見君子，惄如調(diào)饑。有匪君子，如切如磋，如琢如磨；有匪君子，如金如錫，如圭如璧。彼其之子，美如英；彼其之子，美如玉。這些新穎活潑的比喻，大大增強(qiáng)了詩歌語言的表現(xiàn)力。三.興先言他物以引起所詠之詞、文有盡意有余、情