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《高行健早期作品的探索性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、高行健早期作品的探索性摘要：高行健是我國(guó)戲劇史上不可小覷的戲劇探索藝術(shù)家，它提倡的很多戲劇理念給早期探索劇作家們以啟發(fā)，主張讓?xiě)騽[脫傳統(tǒng)束縛，強(qiáng)調(diào)戲劇的假定性，注重舞臺(tái)的呈現(xiàn)，重視觀演關(guān)系，試圖讓?xiě)騽』氐阶约旱谋举|(zhì)狀態(tài)，對(duì)中國(guó)探索戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：探索劇高行健理論探索Abstract:GaoXingjian，shouldnotbeoverlookedinthehistoryofChinesedramadramaartistsexplore,itadvocatesmanyideaondramatoe
2、arlyexplorationplaywrightstoinspire,advocatesforthedramatogetridofthebondageoftradition,emphasizingadramathat,paidattentiontothestageofthepresentation,payattentiontorelationshipbetweenaudienceandactors,tryingtoplaybacktothenatureoftheirownstate,ofChineseexpl
3、orativedramahadaprofoundimpactKeywords:Explorationplaygaoxingjiantheoreticalexploration1.新時(shí)期探索劇概述1.1探索劇的歷史沿革2高行健的探索2.1從劇場(chǎng)看作品探索性2.1.1第四堵墻的突破..2.1.2三一律的探索....2.2.從劇本看作品探索性2.2.1淡化的沖突2.2.2戲劇中的“合唱”3.探索的意義參考文獻(xiàn)：345557錯(cuò)誤!未定義書(shū)簽。錯(cuò)誤!未定義書(shū)簽。11111.新時(shí)期探索劇概述1.1探索劇的歷史沿革探索戲劇在
4、新時(shí)期屮國(guó)的興起，是由于問(wèn)題劇的弊端而引起的口益嚴(yán)重的戲劇危機(jī)，由于長(zhǎng)期以來(lái)，中國(guó)話劇一直冇著“一個(gè)主題，兩個(gè)人物，三一律，第四堵墻的固定模式，傳統(tǒng)戲劇被這種模式所朿縛，話劇的固有模式使戲劇失去了其生命力，長(zhǎng)期處于停滯和衰落的狀態(tài)。同時(shí)漫長(zhǎng)而沉重文革時(shí)期之后，社會(huì)進(jìn)行著歷史的轉(zhuǎn)折，人們因此也有了新的追求，人們的審美觀念也發(fā)生著變化，但戲劇卻穩(wěn)步不前，社會(huì)問(wèn)題劇已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾的要求，適應(yīng)時(shí)代的需要，因此，在短短的吋間內(nèi)戲劇開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰，戲劇危機(jī)由此產(chǎn)生。在黨的H屆三中全會(huì)后，掀起了全國(guó)思想解放運(yùn)動(dòng)，戲劇界也受其
5、影響，面對(duì)劇場(chǎng)的蕭索，劇作家們感覺(jué)到了嚴(yán)重的危機(jī)，開(kāi)始對(duì)當(dāng)時(shí)的戲劇進(jìn)行了反思，她們認(rèn)為，戲劇在發(fā)展中存在著種種問(wèn)題，比如形式的單一，內(nèi)容的虛假，表現(xiàn)力不足，觀念的狹窄等等，阻礙了戲劇的發(fā)展，對(duì)于新的時(shí)代，戲劇必須改變從而適應(yīng)，如果戲劇無(wú)視時(shí)代的變化給文學(xué)藝術(shù)帶來(lái)的新的內(nèi)容以及這種新的內(nèi)容對(duì)戲劇新的形式的新要求，不顧觀眾對(duì)世界認(rèn)識(shí)方式以審美體驗(yàn)的變化而因循守舊，那么只會(huì)被時(shí)代遺棄。當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為，戲劇危機(jī)的關(guān)鍵是缺少戲劇的真實(shí)性，由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題劇在一定程度上已淪為政治的附庸，因此當(dāng)時(shí)的戲劇大多數(shù)有一定的政治目的
6、，戲劇作家的目的是指出社會(huì)問(wèn)題，但其作品中的人物，他們的性格，心里，命運(yùn)等具有很大的虛假性，己經(jīng)無(wú)法吸引觀眾。曹禺先生說(shuō)過(guò)：“可以說(shuō)所有偉大作家的偉大的作品，都不是被某個(gè)微不足道的社會(huì)問(wèn)題所限制住的，好的作品應(yīng)該是叫人思，叫人想，但是它不是叫人順著作家的思路去思考，按照作家已經(jīng)劃定的道路去思考，而是叫人自由的去想，想象自己腦海中形成的人生，未來(lái)，甚至是思考人類(lèi)。m而在五四時(shí)期的社會(huì)問(wèn)題劇，都是為表現(xiàn)某個(gè)社會(huì)問(wèn)題而生，戲劇模式一成不變，因此開(kāi)創(chuàng)新的戲劇模式也成為當(dāng)務(wù)之急，“振興話劇”成為戲劇界迫切的愿望，由此開(kāi)始
7、了對(duì)戲劇的探索，探索劇由此產(chǎn)生。2高行健的探索上世紀(jì)初，文學(xué)和電影都得到了蓬勃發(fā)展但是戲劇卻陷入了混沌之中，充滿了探索與變革的激情在劇院里的變革潮出現(xiàn)了。高行健成為了這時(shí)候戲劇創(chuàng)作的“領(lǐng)袖”之一，他選擇了“第四堵墻”作為突破性的戲劇創(chuàng)作，打破了“三一律”的約束，改變了傳統(tǒng)的戲劇觀念、劇本寫(xiě)作和導(dǎo)演，演員，掀起了一個(gè)戲劇性的改革浪潮。m—方面，試圖還原高行健戲劇藝術(shù)形式本身具有最人的限度，另一方面，他從中國(guó)傳入的現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中的運(yùn)用手法，試圖呈現(xiàn)一個(gè)充滿戲劇性的效果。2.1從劇場(chǎng)看作品的探索性2.1.1“第堵墻”
8、的突破“第四堵墻”是指在戲劇演出屮，通過(guò)想象，想象舞臺(tái)與臺(tái)門(mén)之前有一堵無(wú)形的墻，講演員與觀眾隔開(kāi)，是演員忘記觀眾的存在，從而達(dá)到環(huán)境、形體、情感的逼真。但”第四堵墻理論發(fā)展到后期，卻禁錮了戲劇的發(fā)展，有些戲劇創(chuàng)作者局限于理論，妄圖達(dá)到環(huán)境的過(guò)于逼真而忽視丫演員情感逼真的屮心地位。而高行健則試圖打破“第四堵墻”理論，讓演員、角色、觀眾之間的交流得以實(shí)現(xiàn)。就探索而言，高行健問(wèn)題戲劇的成果是
