中西文化,專題2：中西家具文化比較

《中西文化,專題2：中西家具文化比較》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、中西家具文化比較（二）十、中西家具藝術(shù)（一）家具藝術(shù)的分期2-1、中國家具根據(jù)其實質(zhì)性內(nèi)涵大致可以劃分為:1、實用期(商周以前);2、禮教時期，商周時期;3、宗教化時期，魏晉、隋唐;4、文人化時期，宋明時期;5、工藝化時期:明末至清代。2-2、西方家具分期E-A、古典家具是指公元前16世紀(jì)至公元5世紀(jì)古埃及、古希臘、古羅馬時期的家具。E-B、13世紀(jì)后期哥特式建筑風(fēng)靡于歐洲大陸。這種潮流也完全支配了當(dāng)時家具的發(fā)展。哥特式家具是由哥特式建筑風(fēng)格演變來的。E-C、巴洛克風(fēng)格最大的特征是以浪漫主義作為造型藝術(shù)設(shè)計的出發(fā)點，具有

2、熱情奔放及豐麗委婉的藝術(shù)造型特色，舍棄了文藝復(fù)興時期復(fù)雜的裝飾，而加強整體裝飾的和諧效果，使家具在視覺上的華貴和功能上的舒適更趨統(tǒng)一。E-D、18世紀(jì)30年代流行洛可可風(fēng)格家具，多以巖石和蚌殼裝飾。通常以優(yōu)美的曲線框架，配以織錦緞，并用珍木貼片、表面鍍金裝飾，使得在視覺上形成極端華貴的整體感覺，在實用和裝飾效果達到了空前完美的程度。E-E、新古典風(fēng)格大致可以分為兩個發(fā)展階段：第一階段大約自1760年至1800年間，稱為龐貝式；第二階段自1800年至1830年間，稱為帝政式。（二）中西家具藝術(shù)的發(fā)展特點5-1、在對待傳統(tǒng)與

3、創(chuàng)新這一問題上，中西之間的差異在于，中國以儒家思想為內(nèi)涵，主張“法古”而兼顧因革，格守祖制、繼承前人衣缽是本分的事;西方人以人文精神為內(nèi)涵，主張變古而趨時，不斷創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的最大需要。5-2、西方傳統(tǒng)藝術(shù)追求真，努力在作品中真實地再現(xiàn)客觀事物，中國則重在抽象意蘊。例如同樣是動物腳型的家具腿足，西方的較為真實，而中國的所謂馬蹄足卻蛻變成一種近乎抽象的內(nèi)收形態(tài)。5-3、中國傳統(tǒng)藝術(shù)強調(diào)善，把美與善緊緊地聯(lián)系在一起，力求使作品具有教化補世的作用?！吧啤钡膬?nèi)涵，在中國古代往往歸于“明道”、“致用”。所謂“道”，既包含政治內(nèi)容，

4、又包含倫理內(nèi)容。所謂“用”，主要指用于社會的治理。5-4、西方古典藝術(shù)是以人為中心的，自然受著人的支配，所以西方家具中，人是可以坐臥在動物身上的(日常家具如坐具、臥榻采用動物腿足形式)。5-5、中國——偏重人的需要及精神、道德修養(yǎng)，偏愛和平、寧靜、空靈、清遠之美。講究“合”不僅在內(nèi)容上表現(xiàn)“天人合一”，萬物萬象的和諧統(tǒng)一，而且在藝術(shù)樣式和手法上也主張同源同理，各藝相通，因此中國的家具與繪畫、詩詞等藝術(shù)關(guān)系很密切，都能給人隨時間而流動的感受。（三）中西家具形式區(qū)別3-1、從主流上說，中國——注重平面的效果，西方——注重立體

5、的效果。這在箱柜類家具中表現(xiàn)較多。主要原因在于中國的此類家具以漆飾為主要裝飾手法，而西方以雕刻為主要裝飾手法。在坐具中，中國的設(shè)計較重立面效果而西方重側(cè)面效果。3-2、中西方家具的整體特點還表現(xiàn)在細部零件的處理手法上。西方自受亞述漩木家具影響后便形成了使用漩木狀腿足的傳統(tǒng)，與中國的直線形零件有明顯的總體形態(tài)差異，前者從不同視角看總有一種變化的趨勢，后者則保持一種靜態(tài)的平面效果。3-3、中國在單件家具處理及手法上確較西方更重平面效果，帷、屏、隔扇等等，甚至是線形元素構(gòu)成的椅凳，都往往是平面形態(tài)或有較突出的平面感的。家具的這

6、種特點這并不妨礙室內(nèi)景深的構(gòu)筑，而正是這種平面化裝飾因素給空間帶來了意想不到的視覺效果。同時，這種阻隔與約束的張力效果也與中國文化的內(nèi)斂特點相一致。（四）均衡、對稱與穩(wěn)定5-1、中國文化，強調(diào)和諧均衡、對稱、統(tǒng)一，家具顯現(xiàn)出規(guī)矩、平穩(wěn)的形態(tài)。家具與其它室內(nèi)陳設(shè)品共同構(gòu)成室內(nèi)空間時，也常常要采用對稱的布局。當(dāng)然，這并不是絕對的，有時在室內(nèi)布局中也采用均衡的手法。5-2、西方家具一般來說是均衡、對稱、穩(wěn)定的。古埃及人就發(fā)現(xiàn)三腳形具有穩(wěn)定性，當(dāng)時的工匠用坐凳就使用了這種穩(wěn)定的形態(tài)。5-3、西方——善于表現(xiàn)矛盾、沖突。如巴洛克風(fēng)

7、格就善用橢圓及弧線的主題。圓是較穩(wěn)定的，因其規(guī)則，但橢圓似乎很易變化、不受規(guī)范，可向其它形態(tài)過渡，所以活潑而捉摸不定。又如洛可可家具，其繁復(fù)、非穩(wěn)定的形態(tài)，更是給人一種變化不定、動感強烈的印象。洛可可家具的動感西方床的非對稱西方新家具的非均衡5-4、西方家具設(shè)計自受古埃及影響的時候起，就開始采用一種輕巧的姿態(tài):以動物的腿足形態(tài)作為下部結(jié)構(gòu)，這種形態(tài)是直接摹仿動物身體的形態(tài)，符合上粗大、下細小的有機生長規(guī)律。這種家具中的具象的生物形態(tài)在后來的新古典主義時期發(fā)展為更抽象的下細小、上粗大的腿型形式。5-5、中國家具底部有托泥，

8、在周代禮器中就己出現(xiàn)。托泥的功能有二：一是避免了家具腿部零件與地面的直接接觸，從而減少了受潮變形乃至腐壞的機會，二是在木結(jié)構(gòu)未充分發(fā)展的時期，它的存在增加了家具整體的穩(wěn)定性。（五）中西家具質(zhì)的比較4-1、中國先秦時期有用玉作倉、豆、幾等，玉的品質(zhì)使它在家具中成為等級的象征。例如禮教時期，只有天子才能使用玉幾，諸侯、王