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《小議淺音樂的節(jié)奏》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、小議淺音樂的節(jié)奏 論文：節(jié)奏聲音感覺律動(dòng)速度 論文：音樂是美好的，音樂是神奇的，一首動(dòng)人心扉的音樂，能喚起人們甜蜜的回憶，能奇跡般地給人以生活的勇氣和奮進(jìn)的氣力。而人們經(jīng)常把節(jié)奏比作是音樂的脈搏，也就是說，節(jié)奏是音樂的生命。本文對節(jié)奏和節(jié)拍、聲音、感覺、律動(dòng)、速度等五個(gè)方面的關(guān)系進(jìn)行了論述，并對一些譜例進(jìn)行分析，夸大了節(jié)奏在音樂中的重要功能及把握好節(jié)奏的重要性?！ 《靡魳返娜私?jīng)常不無根據(jù)地把音樂作品的節(jié)奏比作是音樂的脈搏，換句話說也就是節(jié)奏是音樂的生命。我覺得人們這樣的比喻是恰好不過的。他們不把節(jié)奏和鐘表的滴答聲相比，而是和脈搏相
2、比，是有理由的。在我們生命存在的每時(shí)每刻，我們的脈搏都在跳動(dòng)，每個(gè)健康的人脈搏的跳動(dòng)是很均勻的，在心緒穩(wěn)定的情況下，基本上保持在七十次上下，當(dāng)興奮一些時(shí)，跳得便略快一些，舒適時(shí)，則跳的慢一些，這些正常的伸縮都是公道的。假如基本次數(shù)是一分鐘跳七十次，忽然在幾秒種之內(nèi)變成了九十次，一百次，忽然又掉到五十次，六十次，若出現(xiàn)這樣的變化，那一定是心臟出了新題目了。音樂節(jié)奏不可能像機(jī)器一樣地紋絲不變。一首奏叫曲，一個(gè)樂章雖有一個(gè)基本速度，但在歡快時(shí)，也許稍稍加快了一點(diǎn)，抒懷的地方也許要稍稍放慢一些，但是基本速度不能改變，從整體感覺上，速度必須是同一
3、的，這樣，樂曲才能完整?！ 」?jié)奏和節(jié)拍方面的若干普遍的缺點(diǎn)，使人們以為節(jié)奏節(jié)拍可分為較難的和較易的。在這里，首先明確是節(jié)奏和節(jié)拍是不同的。節(jié)拍包含在節(jié)奏的概念中。從人們把節(jié)奏的比喻上就可以看出，他們并沒有把節(jié)奏和擺鐘的擺動(dòng)，鐘表的滴答聲和節(jié)拍器的敲打聲上比，實(shí)在這些都是節(jié)拍，并不是節(jié)奏。在音樂的領(lǐng)域里，節(jié)奏和節(jié)拍最為吻合的情況發(fā)生在進(jìn)行曲中，由于士兵們的步伐最接近節(jié)拍的機(jī)械而正確的敲擊，在音樂作品表演中，節(jié)奏應(yīng)當(dāng)更接近于節(jié)后，而不是接近于無節(jié)奏，應(yīng)當(dāng)更像健康人的脈搏。有關(guān)一些基本常用的節(jié)拍，如四四，四三，八六，八三等。我們首先要養(yǎng)成數(shù)拍
4、子，打拍子的習(xí)慣，需要的時(shí)候也可以借助一下節(jié)拍器來幫助沒有數(shù)拍子習(xí)慣的學(xué)生。節(jié)拍器的使用只是借助一下外力，從根本上來說，還要我們自己有拍子正確的概念和感覺。 一、對于拍子的錯(cuò)誤，我們要從實(shí)際練習(xí)和彈奏中經(jīng)常會(huì)影響拍子正確的情況： 1、樂曲中的一些的音。往往沒彈夠其時(shí)值，便匆匆接下往了，這樣就會(huì)出現(xiàn)缺拍子的現(xiàn)象。下面這一段是八六拍，每小節(jié)六個(gè)八分音我們可以數(shù)為：一二三博士三，即每小節(jié)分為兩個(gè)節(jié)奏組，每組三個(gè)八分音符，即三拍。新題目常出現(xiàn)在第二和第四小節(jié)的第二組拍子上，此外都是一個(gè)加符號的四分音符，在以八分音符為一拍的八六拍中，符點(diǎn)四分
5、音符應(yīng)算三拍。而不少學(xué)生彈到這里，都只耽擱了兩個(gè)八分音符的時(shí)間，就提前接下往彈了。這樣，這一小節(jié)就變成了五拍，前半小節(jié)還是三拍，后半小節(jié)變成了兩拍。導(dǎo)致的后果是節(jié)奏不均衡，似乎一句話沒有說完，不喘氣地又搶著說下往了，聽起來非常不舒適?！ ?、對停止符要重視。在有停止符的地方視而不見，一到停止符，就把拍子搶過往了，匆匆接著往下彈，這樣節(jié)拍就錯(cuò)了。停止符都是占拍子的，還都要數(shù)拍子，這是從最基本的和基礎(chǔ)的節(jié)拍角度來說的。停止符是音樂和節(jié)奏的重要組成部分，對停止符的忽略必將歪曲音樂和節(jié)奏?！ ∵@一段譜例最后一小節(jié)第三拍是停止符，這一小節(jié)一個(gè)二分
6、音符占往兩拍，停止符占往一拍，加起來正好三拍，但有的同學(xué)在彈完兩拍的音后就緊接下一小節(jié)往了。由于這一小節(jié)正好在這一樂段的末尾，雖只是少停了一拍，并沒有彈錯(cuò)音，但是卻影響了全曲的完整性，成為一個(gè)無法彌補(bǔ)的缺憾?！ ?、還有一種常見的彈的不正確的情況，實(shí)在它和節(jié)奏有間接關(guān)系。大家都知道，剛開始學(xué)琴的學(xué)生往往在加強(qiáng)音響時(shí)把速度也加快，減弱音響時(shí)速度也減慢，他們把漸強(qiáng)、漸快、漸弱和漸慢的概念等同起來。在音樂實(shí)踐中的許很多多的“漸強(qiáng)但不漸快”的情況，也同樣有很多“漸強(qiáng)并且漸快”的情況。在大多數(shù)情況下，作曲家明確地標(biāo)出是否應(yīng)當(dāng)漸快，但有時(shí)他們并不標(biāo)
7、出，忽而這兩種情況的意義是截然不同的。所以應(yīng)當(dāng)非凡小心，不要弄錯(cuò)?！ ?、延長記號也必須加以注重。在樂曲中，最輕易確定的是漸慢之后的延長記號的時(shí)值。只要在思想上把延長記號的那幾個(gè)長音繼續(xù)彈漸慢即可。也就是說，用不著增加時(shí)值的倍數(shù)，這樣，延長就成為在它之前的漸慢或更慢的合科邏輯的結(jié)束。這中是延長的一種類型。假如延長忽然出現(xiàn)，沒有先前的減慢或加速，那就應(yīng)當(dāng)按基本的，正常的速度來數(shù)拍子。只不過要視情況而把寫在延長記號下的時(shí)值增加一倍，二倍，甚至三倍。重要的是應(yīng)當(dāng)區(qū)別延長記號在作品中作曲結(jié)構(gòu)上所處的地位。這個(gè)“分水嶺”是重要的還是不重要的，也就
8、是說它和曲式中的主要分界處相吻合，還是和次要分界處相吻合。延長記號并不是無關(guān)緊要的，不僅延長記號如此，多樂章樂曲中各個(gè)樂章之間的間隔也是這樣。記得蘇聯(lián)的涅高茲說過：無論是寂靜、間歇、停頓或停止都應(yīng)當(dāng)是聽的清
