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《《菊豆》賞析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、本科畢業(yè)論文論文標(biāo)題：張藝謀電影《菊豆》之分析論文作者：田昭指導(dǎo)教師：?jiǎn)坦饷鞲苯淌趯I(yè)：戲劇影視文學(xué)班級(jí)：二班學(xué)號(hào)：1227020214提交時(shí)間：2016年4月5日中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)院西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)畢業(yè)論文開(kāi)題報(bào)告姓名田昭性別男班級(jí)戲二學(xué)號(hào)1227020214畢業(yè)論文題目：張藝謀電影作品《菊豆》之分析AnalysisonZhangYimou’sfilm"JuDou'任務(wù)起止日期:2015年12月10日至2016年4月5日畢業(yè)論文主要內(nèi)容：上世紀(jì)80年代，本民族電影在抗衡好萊塢的沖擊下，中國(guó)電影“第五代”做出了大膽的探索和貢獻(xiàn)。張藝謀的《菊豆》就是在這樣的氛圍下出
2、現(xiàn)的作品。論文從文學(xué)小說(shuō)與電影的關(guān)聯(lián)性,女性視角下的菊豆及“俄狄浦斯情節(jié)”的體現(xiàn)等三方面展開(kāi)討論。一、張藝謀長(zhǎng)期改編文學(xué)作品創(chuàng)作電影的原因；電影《菊豆》與原小說(shuō)《伏羲伏羲》的關(guān)聯(lián)性。二、精神分析下的女性主義視角，運(yùn)用美國(guó)電影學(xué)者勞拉穆?tīng)柧S《視覺(jué)快感與敘事性電影》一文中心觀點(diǎn)論述。三、電影《菊豆》中張藝謀巧妙的將古希臘經(jīng)典模式“弒父娶母”情節(jié)運(yùn)用的淋漓盡致的隱晦參考文獻(xiàn)：[1]李爾葳：《當(dāng)紅巨星：鞏俐張藝謀》，北京十月文藝出版社，1994年[2]倪震：《五代精英當(dāng)年》，電影藝術(shù)，2005年（5）[3]張墨：《張藝謀電影論》，中國(guó)電影出版社，1995年[4]格非
3、：《一個(gè)人的電影》，中信出版社，2008年10月[5]日丹：《影片的美學(xué)》，電影出版社，1992[6]勞拉穆?tīng)柧S：《視覺(jué)快感與敘事性電影》，中國(guó)南方藝術(shù)網(wǎng)，周傳基譯，2010[7]曹瓊、金丹元：《超越“看與被看”對(duì)當(dāng)代女性主義電影理論的一種文化反思》，上海文化出版社，2008年3期[8]張傳開(kāi)，張忠民：《弗洛伊德精神分析學(xué)述評(píng)》，南京大學(xué)出版社，1987[9]弗洛伊德：《圖騰與禁忌》，臺(tái)北志文出版社，楊庸一，2006[10]任生明：《西方現(xiàn)代悲劇論稿》，上海外國(guó)語(yǔ)教育出版社，1998指導(dǎo)教師意見(jiàn)：教師簽名：2015年12月1日張藝謀電影作品《菊豆》之分析摘要
4、：上世紀(jì)80年代之后，中國(guó)電影很少表現(xiàn)為一個(gè)群體向某種美學(xué)方向作群體改變，更多的藝術(shù)家呈現(xiàn)的是個(gè)人的追求、個(gè)人的風(fēng)格。一大批“第五代導(dǎo)演”從一開(kāi)始就將藝術(shù)探索與觀賞性很好的結(jié)合在了一起，使他們的作品既有較高的藝術(shù)文化水準(zhǔn)又有較高的票房。論文從劇本的創(chuàng)作與小說(shuō)的相關(guān)性及導(dǎo)演創(chuàng)作時(shí)將古希臘經(jīng)典戲劇情節(jié)俄狄浦斯情節(jié)在中國(guó)土地上成功扎根。用一個(gè)女性的視角去剖析中國(guó)封建禮教吃人的故事，像魯迅一樣為人們奔走吶喊。關(guān)鍵詞：文學(xué)小說(shuō)；女性主義；看與被看；弒父娶母AnalysisonZhangYimoufilm"JuDou'Abstract:Afterthe1980s,Chi
5、nesemoviesrarelyshowasagroupforthegrouptochangethedirectionofsomekindofaesthetic,moreartistsarepresentedpersonalquest,personalstyle.Alargenumberof"fifthgeneration"fromthebeginningtoexploretheartisticandornamentalgoodcombinationtogether,sothatboththehighartisticandculturallevelhavea
6、higherboxofficetheirwork.WhenthepapercorrelationscriptcreationandfictionandcreativedirectorfromtheancientGreekclassicaldramaofOedipussuccessfullytakerootinthelandofChina.WithafemaleperspectivetotheanalysisofChinesefeudalethicscannibalismstory,likeLuHsun’speoplerunningcry.KeyWords:F
7、iction;Feminism;toseeandbeseen;killhisfatherandmarryhismother;上世紀(jì)80年代之后，中國(guó)電影很少表現(xiàn)為一個(gè)群體向某種美學(xué)方向作群體改變，更多的藝術(shù)家呈現(xiàn)的是個(gè)人的追求、個(gè)人的風(fēng)格。在本民族電影抗衡好萊塢的沖擊下，中國(guó)電影“第五代”做出了令人矚目的探索和貢獻(xiàn)，很多電影家已經(jīng)意識(shí)到專注在傳統(tǒng)保守的文化里去閉門造車將會(huì)埋下嚴(yán)重的民族電影危機(jī)，更多的人選擇自愿的走出局限性的中國(guó)內(nèi)地電影圈，更愿意去了解外界的一些潮流和優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也學(xué)著去尊重和傾聽(tīng)觀眾。改革開(kāi)放對(duì)中國(guó)電影也是充滿了機(jī)遇與挑戰(zhàn)，一方面整個(gè)寬松的環(huán)
8、境使電影創(chuàng)作者帶著各種敢于嘗試的藝術(shù)創(chuàng)作思維去實(shí)踐，
