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1、試析萊蒙托夫詩中的“高加索”意象摘要：本文通過對詩人萊蒙托夫一生經(jīng)歷的敘述，揭示了詩人的“高加索”情結(jié)，從而對詩人詩中的“高加索”意象做出解讀，讓讀者對詩人及其內(nèi)心世界有更深刻的了解和認(rèn)識。關(guān)鍵詞：萊蒙托夫；高加索；意象孤獨的俄國詩人萊蒙托夫一生與高加索山區(qū)結(jié)下了不解之緣。他的憂郁的氣質(zhì)，他對社會的深切關(guān)注使他始終跳不出塵世的圈子，但每當(dāng)憂慮無法自遣的時候，“高加索”便作為一片閃光而溫馨的凈土從他心底浮現(xiàn)；反映在詩人的作品中，“高加索”不僅是情之所鐘，更凝結(jié)為一個個透明的意象，最終彌漫出一種獨特的氛圍。萊蒙托夫在幼年時曾三
2、次隨著祖母到高加索地區(qū)療養(yǎng)休假，沿途所見俄羅斯大地上的田野、莊稼、河流、高山以及淳樸的民風(fēng)民情給了詩人終生難忘的印象：童年記憶總是最深刻的，與自然的原始接觸賦予了詩人敏感的心靈，讓他從此對生命的體驗更為細(xì)致、情感也更為細(xì)膩。如果說小時候與“高加索”的見面還是匆忙而短暫的，那么1837年被流放高加索則是一次纏綿、傷感又摻和著驚喜的重逢了。詩人有了更多的時間走遍這里的每個角落仔細(xì)尋找幼時的記憶痕跡，以至于忘了背井離鄉(xiāng)的苦楚，深深沉浸在高加索一如既往的懷抱里。在最純凈與最難過的歲月里，詩人身邊總有“高加索”作為珍貴的慰藉；而隨著
3、閱歷的增長，它不再只是一片實在的山區(qū)，而被抽象成一個精神空間，在那里放飛自己的心靈，也在那里執(zhí)著地追尋陽光。在萊蒙托夫的抒情詩中，有不少是直接以“高加索”命名的：描寫高加索地區(qū)的風(fēng)光是這類意象的本質(zhì)表現(xiàn)。以一個小孩子的眼睛看來，這里是那樣的美好：“……在嫣紅的黃昏時分／草原對我重復(fù)著那難忘的聲音／正因此。我愛它那些高山的峰頂／我愛高加索”(《高加索》)①，這里有清新的空氣與未經(jīng)污染的山川樹林，卻沒有現(xiàn)代文明的干擾，寧靜而悠閑。尤其是對于孩童般的心靈來說，一切都是令人陶醉、令人興奮不已的。詩人用仰望的姿態(tài)崇敬著高加索，因為它
4、既像母親又像嚴(yán)父，給了他最初的安全感與濃濃的溫情。由于后來的離開，這片土地被長久地、愈加神化地保存了下來：童年時的精神樂園逐漸堅固地幻化為與俗世相對的桃花源。即使記憶中的高加索再也回不去了，那份溫馨的感覺與氣質(zhì)仍可以讓在現(xiàn)實中浮沉的詩人獲得一絲慰藉。然而沒有預(yù)料到的是，殘酷的政治迫害反而讓他一償夙愿，使他再次來到了魂牽夢縈的地方。只是此時，荒涼與偏僻在詩人眼里籠上了一層懷念的感傷：在這里沒有鄙夷，在重新產(chǎn)生出來的激情中只有深沉的惋惜：“你也充滿了種種不幸／你也受到了戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷”(《致高加索》)。對故鄉(xiāng)的思念之情自然地傾瀉于
5、高加索的懷抱——更為關(guān)鍵的是，同樣是充滿回憶的地方，高加索與故鄉(xiāng)在某種程度上合而為一。于是詩人選擇了在“家園”中“忘記”：忘記不平的遭遇、忘記亂世的黑暗、忘記長期凝滯于胸中的苦悶和憂愁。孩童時根本不識愁滋味，如今識盡愁滋味而歸來，幸好還有同一片群山可以擁抱。除了“出塵之思”以外，萊蒙托夫詩中“高加索”的本質(zhì)內(nèi)涵還有更深的含義：最后一方自由的天空。詩人自身的氣質(zhì)稟賦讓他始終無法做到超然物外，對個人價值的探尋和對社會人民的關(guān)注始終撕扯著他的內(nèi)心，所以當(dāng)他躑躅于山間的小路上，呼吸著芬芳的空氣時，仍有一種不安和沖動在他心靈深處涌動
6、。高加索對于此時的萊蒙托夫已不再寧靜：詩人在這里徘徊思索，反省著自己的人生之路，執(zhí)著地試圖換回漸漸失落的理想。他悲哀地看到世俗的一切已經(jīng)在以不可阻擋之勢悄悄滲入。他越是著急地想要阻擋和挽回，越是只能無奈地目送曾經(jīng)純潔的事物遠(yuǎn)去。理想在遠(yuǎn)去，未來顯得模糊不清，終于導(dǎo)致了詩中化不開的失落與惆悵之情?？墒亲杂?、精神與身體的自由，依舊像死灰堆上的殘留火光在頑強(qiáng)地燃燒，為著即將因自由而淪亡的熱土吶喊呼告。宛如在用黑色的眼睛尋找光明，詩人表現(xiàn)出了他恒久的憂郁之外的可貴勇氣。正因為有這樣一個“高加索”扎根于詩人心中，在他的創(chuàng)作中才會不自
7、覺地流露出眷戀追懷之情。隨著閱歷的增長，詩人看盡了人間百象，胸中裝滿了疑慮、挫折與悲憤。在他后來的詩篇中，這種追懷更多地集中于理想、自由，而不再僅限于那片實實在在的土地。由此“高加索”從自然事物衍生到了更廣闊的空間和領(lǐng)域，也演變出更普遍而抽象的意義。首先，還是立足于最本質(zhì)的“自然”涵義上。萊蒙托夫詩作中大量的風(fēng)景描寫都有著高加索的影子。無論是山、水還是田野，都是寧靜甜美，同時又有著內(nèi)在的莊嚴(yán)氣質(zhì)的。但不同的是，在這些景物中增添了一種隱隱的不安和帶著孤絕意志的傲氣，它們可看作是心靈世界的寫照，也反映出童年時的詩人與成年后的詩
8、人在生活、精神狀態(tài)上的差異?？v然如此，這些自然景物能進(jìn)入詩人的筆端，還是因為他記憶中的“高加索”的存在。所以在這里不可替代與抹煞的仍是自然之地作為心靈休憩場所的重要功能——也許忘卻是暫時的，但畢竟能有一個地方獲取一段時間的平靜，這也是相當(dāng)珍貴的了：“這時才能平息我心頭的煩憂／這時才能展開我額頭的顰皺”(
