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1、《示眾》:獨異的杰作【內(nèi)容提要】《示眾》的藝術(shù)形式與傳統(tǒng)小說迥異，它是二三十年代中國讀者所完全生疏的，與今天主流的小說理論依然有相當(dāng)?shù)木嚯x；《示眾》的題材是生活中極常見、也極輕易忽視的，它所開掘的思想內(nèi)涵卻是極深刻、極富有開創(chuàng)性的?！妒颈姟肥仟毊惖囊彩墙艹龅模毊愋耘c杰出性是《示眾》相連貫的兩個方面，這為讀者閱讀接受帶來了一定的困難，但同時也給讀者留下了長久回味、思考和反省的價值。【摘要題】作家作品研究【關(guān)鍵詞】魯迅/《示眾》/獨異性/杰出性【正文】 一《示眾》的創(chuàng)作時間是1925年3月18日深夜，同年4月13日發(fā)表于《語絲
2、》周刊第22期。這第八年后被魯迅收入《自選集》的小說，在面世之初并不能為讀者所理解。一位《示眾》的讀者寫到：我竟懷著“深夜讀禁書”的好奇心理，從書架上把那久被擱置的《魯迅自選集》抽出來讀了。讀了其中的一篇小說《示眾》，覺得很失望！私衷以為，像那樣不知所云的東西，實在是用不著查禁的。最好的方法是讓它自生自滅，在讀者間自己失卻信用！……雖然我這里不是正式寫評論文章，但指點優(yōu)劣，卻也貴乎實證。《示眾》全篇共約三千字左右，所著力寫的，只是一群看熱鬧的人的音容姿態(tài)，愚蠢表情，以及一種近乎惡濁的氣息；作品的主題是什么？——即整個故事的內(nèi)容是什
3、么？始終沒有顯示出來，他甚至不曾告訴我們被執(zhí)行示眾的是誰？是偷兒強(qiáng)盜抑系反動犯？就在素描的一點上說罷，也顯得屑鎖，重復(fù)，無聊，太過分，打一句話說，《示眾》無論如何夠不上是一篇完全的作品，而竟發(fā)現(xiàn)在魯迅的自選集里，即就文藝的立場上說，我們是非常驚奇的。難道名作家的作品什么都是滿好的嗎？[1](p.962)這篇文字的是一個名叫徐永泊的先生。徐先生的態(tài)度是鮮明的，其字里行間有一股掩飾不住的憤激之情，這股憤激之情難免不讓今天的讀者懷疑當(dāng)年的他是否存在政治偏見。不過，從孫福熙和許欽文當(dāng)年所寫的兩篇關(guān)于《示眾》的專論[1](pp.92-94，
4、636-637)來看，雖然文字間充溢著對魯迅的崇敬之情，但從實質(zhì)的內(nèi)容來看，他們對《示眾》的理解絲毫不比徐先生強(qiáng)。徐先生的閱讀接受能力不存在問題。他把握住了《示眾》“所著力寫的，只是一群看熱鬧的人的音容姿態(tài)，愚蠢表情，以及一種近乎惡濁的氣息?！边@一概括是十分準(zhǔn)確的，只差沒使用“看客”一詞了。那么，作品的主題是什么？整個故事的內(nèi)容是什么？為什么始終不顯示出來？甚至不曾告訴我們被執(zhí)行示眾的是誰？是偷兒強(qiáng)盜還是反動犯？這些大概也是任何一個合格的讀者通常要追問的問題，然而卻不能從文本中找到應(yīng)有的答案，徐先生自然大惑不解。但也正是從徐先生這
5、些“通?！钡淖穯栔?，我們相信了徐先生是真正沒有讀懂《示眾》，他的憤激并非出自別的原因。假如《示眾》選擇了人們熟悉且喜聞樂見的藝術(shù)形式，假如《示眾》表達(dá)的無非一個老生常談的思想主題，讀者自然不會發(fā)出上述之類的疑問。《示眾》的藝術(shù)形式與傳統(tǒng)小說迥異，它是二三十年代中國讀者所完全生疏的，與今天主流的小說理論依然有相當(dāng)?shù)木嚯x；《示眾》的題材是生活中極常見、也極輕易忽視的，它所開掘的思想內(nèi)涵卻是極深刻、極富有開創(chuàng)性的?！妒颈姟肥仟毊惖囊彩墙艹龅模毊愋耘c杰出性是《示眾》相連貫的兩個方面，這為讀者閱讀接受帶來了一定的困難，但同時也給讀者留下了
6、長久回味、思考和反省的價值。與《狂人日記》、《阿Q正傳》、《傷逝》等名篇相比，《示眾》的寂寞是無須多言的。其有限的榮譽(yù)來自40年代的西南聯(lián)大，因為它被收入《西南聯(lián)合大學(xué)大一國文習(xí)作參考用書目錄》。該選本共收兩篇魯迅作品，一篇是《狂人日記》，另一篇就是《示眾》[2](pp.135-140)。這大概是《示眾》第一次進(jìn)入大學(xué)課堂，它說明魯迅的《示眾》并非絕對沒有知音。近年來，錢理群也給《示眾》以極高的評價，他不止一次地說：“魯迅有兩篇小說是代表20世紀(jì)中國短篇小說藝術(shù)最高水平的，其一就是《示眾》?！盵3](p.39)但這些并沒有改變《示
7、眾》被忽略被漠視的文學(xué)地位，更不能掩蓋其長期被遮蔽的歷史，不說別的，《示眾》的研究論文至今為止寥若晨星就足夠說明一切。研究者依然沒有充分理解其復(fù)雜深刻的思想內(nèi)涵，也沒有足夠地理解其獨異的藝術(shù)形式?！ 《L期以來，性格被視作小說詩學(xué)的要害詞，因為小說以人物形象的塑造為中心，因此，“塑造典型環(huán)境中的典型性格”就成為小說藝術(shù)最高的追求目標(biāo)，性格不鮮明的人物，被認(rèn)為是僵死的人物，不是“活”的藝術(shù)形象，不是典型形象。可是，在魯迅的小說中，人物有時候不過是一個可以置換的符號代碼，人物性格是否獨特，是否鮮明，是否典型，并不重要。我們已經(jīng)論述
8、過，其經(jīng)典之作《狂人日記》就是這樣一篇小說[4](pp.206-220)。而在這一點上，《示眾》比《狂人日記》走得更遠(yuǎn)?！妒颈姟返钠芏?，不過3000字左右，差不多是《狂人日記》的1/2，但是，寫到的人物數(shù)量卻遠(yuǎn)比《狂人日記》多，可以辨認(rèn)其行跡的
