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1、論張愛(ài)玲的《金鎖記》中女性的生存關(guān)系及其困境 摘要：張愛(ài)玲是上個(gè)世紀(jì)最為傳奇的女作家之一，她筆下的女性角色幾乎都如同她一樣在種種困境中左沖右突，但最終化為一個(gè)“美麗的，蒼涼的手勢(shì)”。其代表作《金鎖記》中形形色色的女性浮世繪細(xì)致地展現(xiàn)了那個(gè)年代的女性生存實(shí)態(tài)，女性關(guān)系及其困境。文章從張愛(ài)玲筆下的人物形象入手，詳細(xì)分析女性當(dāng)時(shí)的生存狀態(tài)以及由于根本上自我意識(shí)的缺失導(dǎo)致關(guān)系的畸形及自我構(gòu)造的牢籠困境。 關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；女性關(guān)系；生存困境 1943年，上?！峨s志》月刊上一篇名為《金鎖記》的中篇小說(shuō)橫
2、空出世，被夏志清譽(yù)為“這是中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”[1]，并且在上海灘迅速走紅。它的作者，便是日后享譽(yù)整個(gè)中國(guó)文壇的張愛(ài)玲。她也由《金鎖記》真正的實(shí)現(xiàn)了成名要趁早的愿望。 這篇小說(shuō)如此吸引人，其重要的原因之一便是文中對(duì)從少女到怨婦的市井氣息濃厚的曹七巧刻畫(huà)的入木三分，讓人心生懼恨的同時(shí)又不由得產(chǎn)生同情和憐憫。其實(shí)這類(lèi)殘缺血肉的“紅粉骷髏”形象在張愛(ài)玲的筆下比比皆是，從《第一爐香》的葛薇龍到白流蘇，《花凋》中的川嫦到曼璐，乃至她后來(lái)半自傳體性質(zhì)的盛九莉，到底都是凄凄惶惶的瑟縮在男權(quán)制度的困籠
3、里殘喘。在當(dāng)時(shí)年僅二十三歲的張愛(ài)玲眼中，她徹底的清算了女人們，沒(méi)一個(gè)女人的命運(yùn)是她真正認(rèn)可滿(mǎn)意的。她所身處的時(shí)代，實(shí)在是讓她見(jiàn)識(shí)了太多這樣的女性，連自己都未能逃過(guò)。于是她幾近惡毒地從容道來(lái)那個(gè)時(shí)代女人們的順從奴性，批判她們對(duì)男人的依賴(lài)。卻又“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，就連這惡毒都是建立在愛(ài)與同情之上?！督疰i記》中每一個(gè)女性角色，張愛(ài)玲都傾注了心血去刻畫(huà)，由此，那個(gè)年代緩緩向我們走來(lái)?！ ∫弧⑴缘纳鎸?shí)態(tài) 在探究女性關(guān)系之前，首先要了解當(dāng)時(shí)在封建大家族中女性的生存實(shí)態(tài)，再由此分析她們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)
4、系。歸根結(jié)底，在宗法體系下生活的女性，無(wú)外乎三種狀態(tài)，并不一定就是她們永恒的定位，而是她們?cè)诓煌A段的體現(xiàn)，但每一段都是她們所必經(jīng)的?！ 。ㄒ唬┢跫s簽來(lái)的機(jī)器 “咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了，是個(gè)殘廢，做官人家的女兒誰(shuí)肯給他？老太太沒(méi)奈何……做媒的找了這曹家的……索性聘來(lái)了做正頭奶奶，好叫她死心塌地服侍二爺”[2]短短幾句，便點(diǎn)明了曹七巧尷尬的身份，殘廢的妻子、不得已才扶了正、等同一個(gè)傭人，在這個(gè)大家庭里，連丫頭們都可以肆無(wú)忌憚對(duì)她評(píng)頭論足。這場(chǎng)婚姻，徹頭徹尾是一場(chǎng)交易，而曹七巧則不幸成為一紙契約簽來(lái)的機(jī)
5、器。女性的婚姻在張愛(ài)玲看來(lái)本就是長(zhǎng)期的賣(mài)淫，為了利益“本質(zhì)和妓女沒(méi)什么兩樣，不過(guò)是批發(fā)和零售的區(qū)別”。而《金鎖記》中婚姻則對(duì)女性更為殘酷，她們不過(guò)是為了傳宗接代而買(mǎi)回來(lái)的機(jī)器，“婚姻只是保證“家”里的“種”延續(xù)的手段。姜二爺和曹七巧的婚姻把這種觀念推向極端――當(dāng)事人之間非但無(wú)情無(wú)愛(ài)，甚至無(wú)“性”而生殖，無(wú)“身體”而續(xù)種。”[3] 無(wú)論是曹七巧或是芝壽，都因?yàn)橐粓?chǎng)婚姻而在短時(shí)間內(nèi)就走向了黑暗的末日，這種窒息的感覺(jué)伴隨她們到生命的最后一刻，才得以解脫。而這也是導(dǎo)致曹七巧最終變成一個(gè)心理扭曲的怨婦、逼
6、死兒媳，摧毀女兒的主要原因；也是芝壽最終凄慘死去的原因?？稍谀袡?quán)社會(huì)下，機(jī)器怎會(huì)被關(guān)注呢？偶爾有無(wú)力的呻吟，反正她們一個(gè)齒輪都改變不了?！ 。ǘ┳诜ǖ莫z卒 文中一直沒(méi)有正面描寫(xiě)的姜老太太，實(shí)則是整個(gè)故事最重要的人物之一。她一手促成了曹七巧的人生悲劇，也是她端坐在高高的父權(quán)寶座上，掌控著姜家，仿佛看管大家庭的獄卒，手持著“禮法”的鞭子，使其維系著表面的平和，不至于人心散亂。后期老太太死后，曹七巧則是不折不扣的扮演著一個(gè)女性家長(zhǎng)的身份，不許越雷池半步。她雖然身為女性，但卻無(wú)能完全脫離父權(quán)體系的秩序
7、，只好按部就班的走下去。她在侄子怕長(zhǎng)安摔倒而接住她之后，將其痛罵一頓，趕出家門(mén)。而后對(duì)長(zhǎng)安進(jìn)行教育；為了控制長(zhǎng)安，她給長(zhǎng)安包起了最具封建陋習(xí)代表的小腳?！ 】蛇@“父親的影子”寄居在曹七巧身上，不僅僅摧毀了兒女，連她也不好過(guò)。當(dāng)姜季澤假意來(lái)向她表白時(shí)，她“低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂(lè)，細(xì)細(xì)的喜悅……為了命中注定要和姜季澤相愛(ài)?！薄安恍校∷荒苡邪驯湓谶@廝手里。姜家的人是厲害的，她的錢(qián)只怕保不住。” 然而“家長(zhǎng)的權(quán)力，家長(zhǎng)的法……枷鎖般束縛著七巧，七巧明白，……，自己不過(guò)是姜家未成年兒子一時(shí)的
8、財(cái)產(chǎn)管理人，要確保這個(gè)資格，必須恪守婦道，……一旦失足，不僅錢(qián)會(huì)被姜家收回，自己還會(huì)遭到懲罰”[3]最后，她的確保住了自己的金錢(qián)，可曹七巧站在窗邊癡望那道她魂?duì)繅?mèng)繞的身影，晴天的風(fēng)不是白鴿子，而是她壓抑了小半生的愛(ài)戀，它們環(huán)繞在姜季澤身邊，和他一起遠(yuǎn)去?！ ∫粋€(gè)合格的獄卒，也一定是住在監(jiān)獄里的。 ?。ㄈ凹埡钡母接埂 ∨畠洪L(zhǎng)安第一次出場(chǎng)，是和哥哥一起，“薄薄的兩張白臉，并排站著，紙糊的人兒似的”這便暗示了長(zhǎng)安的角色定位――紙糊的，沒(méi)有靈魂的，“女兒長(zhǎng)安在母親的環(huán)境中幾乎成了一個(gè)
