品牌展示空間分析

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1、品牌：上下上下是愛(ài)馬仕投資在中國(guó)創(chuàng)立的品牌，其倡導(dǎo)的是和諧平衡的生活哲學(xué)，以達(dá)到寧?kù)o純粹的生活狀態(tài)和理想心境。以家為原點(diǎn)，演繹燦爛而絢麗的生活。由中國(guó)設(shè)計(jì)師蔣瓊耳女士攜手創(chuàng)立，共同打造一個(gè)傳承中國(guó)文化及復(fù)興中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的夢(mèng)想。上下的作品包括家居，家居用品，服裝，首飾。設(shè)計(jì)師：隈研吾隈研吾，日本著名建筑師，享有極高的國(guó)際聲譽(yù)，建筑融合古典與現(xiàn)代風(fēng)格為一體。曾獲得國(guó)際石造建筑獎(jiǎng)、自然木造建筑精神獎(jiǎng)等。著有《十宅論》、《負(fù)建筑》。地點(diǎn)：中國(guó)上?；春Ｂ?83號(hào)香港廣場(chǎng)南座一層展示道具空間藝術(shù)表現(xiàn)：柔和而溫暖的空間，而非冰冷而堅(jiān)實(shí)的

2、感覺(jué)。設(shè)計(jì)師運(yùn)用有形狀記憶的白色高科技織物，為上下的第一間零售空間營(yíng)造出一個(gè)夢(mèng)幻氛圍，行走其中，猶如在云端漫步，讓人充滿(mǎn)喜悅和感動(dòng)。隈研吾并沒(méi)有把它當(dāng)成做成一般的空間設(shè)計(jì)，而是好像設(shè)計(jì)一件巨大的衣服，這些六角形的機(jī)理的白色織物，就好像是竹編，刺繡等中國(guó)傳統(tǒng)手工藝在現(xiàn)代科技社會(huì)中的倒影。展示道具的內(nèi)涵：隈研吾認(rèn)為建筑體本身，基本上是以混凝土為主體，加入玻璃透光的元素進(jìn)來(lái)，那種融合是有限度的。它用于地板，墻面的自然純樸的木材和石材，使展廳回歸于自然狀態(tài)與白色織物形成奇妙的對(duì)照和反差，卻又融和為一體。商業(yè)氛圍在此消失與上下的寧?kù)o純

3、粹的生活狀態(tài)和理想心境達(dá)到統(tǒng)一，這才是更大的融合。展示道具設(shè)計(jì)原則：以禪宗的思想要義出發(fā)，禪宗與生活是一體化的。所謂的禪，所謂的宗教性，所謂的文化性，將這些都緊密結(jié)合。要有一種無(wú)裝飾，不做作的抒情表現(xiàn)，體現(xiàn)一種自然和自由的格調(diào)。展示道具的類(lèi)型分析：從圖2中可以看出本空間大量運(yùn)用的是功能性道具，對(duì)于夸張視覺(jué)沖擊力強(qiáng)的表現(xiàn)性的道具來(lái)說(shuō)，前者有一種不矯揉造作的樸素情調(diào)。擺放手法也非常簡(jiǎn)單，運(yùn)用放與懸，桌柜與臺(tái)均是四邊形，沒(méi)有色彩裝飾。圖4中的為消費(fèi)者提供的桌凳均是展示道具的一部分與功能性道具融為一體。為了突出商品而將地面、墻面、天

4、花用白色統(tǒng)一起來(lái)，以去掉店內(nèi)其它元素的存在感。展示道具材料分析：除了部分的地方使用了玻璃以外，其它部分均使用了木質(zhì)材料，色彩也回歸了木頭的本色。圖3立柜采用了上半部分玻璃結(jié)構(gòu)，下半部分木頭結(jié)構(gòu)。上下品牌一直以來(lái)比較注重商品的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，以法式優(yōu)雅、自信自在做為品牌靈魂，更加充分演繹文化的傳承。所以在品牌形象店的設(shè)計(jì)上也是吻合這一消費(fèi)群體的審美和心理需求的。運(yùn)用了白色織物的柔軟形態(tài)的展示設(shè)計(jì)還滿(mǎn)足了廣大女性的柔和的審美情趣，能夠更加強(qiáng)烈的吸引消費(fèi)者的眼球。白色織物和原木的結(jié)合令消費(fèi)者感覺(jué)到溫馨的氛圍的同時(shí)還柔軟著她們的內(nèi)心。展示

5、道具照明設(shè)計(jì)：透過(guò)玻璃采集自然光，地?zé)魪陌咨椢镏型赋觯瑑烧邩?gòu)成主要光源，再用少量射燈藏在白色織物之中。燈光沒(méi)有色彩區(qū)別，最大程度上的模仿自然光。再次突出了上下的設(shè)計(jì)理念。品牌：LucienPellat-FinetLucienPellat-Finet巧妙地運(yùn)用cashmere，為品牌帶來(lái)人評(píng)價(jià)。骷髏頭的圖案及匠心獨(dú)運(yùn)(掛花)的設(shè)計(jì)標(biāo)志亦在作品中出現(xiàn)。自1994至今短短15年間，足跡已踏遍全球，在25個(gè)國(guó)家擁有151銷(xiāo)售點(diǎn)(不能不提當(dāng)中一半位于日本)、以及六間專(zhuān)門(mén)店。憑其眼光獨(dú)到，選料精確及制作嚴(yán)謹(jǐn)，征服了世界各地高檔與時(shí)裝狂

6、迷。設(shè)計(jì)師：隈研吾隈研吾，日本著名建筑師，享有極高的國(guó)際聲譽(yù)，建筑融合古典與現(xiàn)代風(fēng)格為一體。曾獲得國(guó)際石造建筑獎(jiǎng)、自然木造建筑精神獎(jiǎng)等。著有《十宅論》、《負(fù)建筑》。地點(diǎn)：大阪展示道具空間藝術(shù)形態(tài)分析：同為隈研吾的作品兩者具有很大的相識(shí)性，通過(guò)圖2與圖5就可看出。墻面與天頂都被包裹了起來(lái)。LucienPellat-Finet不同與上下，或者兩者在某一程度上是對(duì)立的，LucienPellat-Finet以柔軟舒適為主但圖案年輕化，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。而上下有一種內(nèi)斂的氣質(zhì)。盡管如此，但展示道具與空間和諧統(tǒng)一的自然風(fēng)格在兩作品中都得以體

7、現(xiàn).展示道具空間藝術(shù)表現(xiàn)：設(shè)計(jì)師運(yùn)用各種有機(jī)造型，五邊形和四邊形的重復(fù)和擴(kuò)大，做成了像山東和諸多細(xì)胞形成的蜂巢狀的內(nèi)部空間。蜂巢的藤的每個(gè)單元可作為貨架和書(shū)架，營(yíng)造了一個(gè)時(shí)尚自然的空間。五邊形立體的纏繞著浮游于空間內(nèi)，將空間寬闊起來(lái)的同時(shí)毫不遮擋視線(xiàn)的形成各個(gè)場(chǎng)景：重疊幾層形成好像隧道一樣的入口；幻化成漩渦狀旋轉(zhuǎn)落下的服裝展示區(qū)；以及網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的休息空間。正是分布著的這些場(chǎng)景，使空間獲得了豐富與多樣性。此外，“蜂巢”的姿態(tài)好像有成長(zhǎng)的軌跡一般。“蜂巢”使服裝突顯其存在容許其多樣的展示方式的同時(shí)，也表達(dá)著自己的存在，在空間內(nèi)有深

8、有淺，“服裝”與“蜂巢”交替著擔(dān)任主角，在店內(nèi)各處持續(xù)著表演。真心邀請(qǐng)每位走進(jìn)商店的女性，徜徉于其間。整個(gè)空間中只有休息區(qū)是沒(méi)有變形的設(shè)計(jì)，主要是滿(mǎn)足了空間中少部分的顧客需要。其他的承載工具統(tǒng)統(tǒng)都是充分得運(yùn)用了蜂巢的形態(tài)。將空間最大程度地做出展示，甚至店面本身也是一種展品。展示道具材料分析