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《中國早期電影職業(yè)女性形象探析》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、中國早期電影職業(yè)女性形象探析摘要：本文主要以中國早期電影中都市女性的職業(yè)女性形象為研宄對象，對職業(yè)女性形象進行更為細(xì)致的劃分，即將早期電影中的職業(yè)女性劃分為“摩登職業(yè)女性”、“普通職業(yè)女性”和“邊緣職業(yè)女性”這三類，通過對這幾類女性形象包括她們的日常生活進行分析，從而找尋早期職業(yè)女性的社會文化內(nèi)涵以及早期職業(yè)女性不同于現(xiàn)代職業(yè)女性的特點和現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：早期電影;職業(yè)女性;女性形象中圖分類號：J912文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122(2015)06-0103-02一'、引言20世紀(jì)二三十年
2、代是中國電影發(fā)展的黃金時期，這種“黃金”特質(zhì)不僅表現(xiàn)在電影的數(shù)量和質(zhì)量上，還體現(xiàn)在電影明星的出現(xiàn)和受歡迎程度上，尤其是女明星的出現(xiàn)，為早期電影塑造了許多形色各異、膾炙人口，不同于傳統(tǒng)文本的都市女性形象。這些女性形象由內(nèi)自外體現(xiàn)出一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代特質(zhì)，這些特質(zhì)值得關(guān)注和研宄。不少研究者將這些女性形象分為“摩中國早期電影職業(yè)女性形象探析摘要：本文主要以中國早期電影中都市女性的職業(yè)女性形象為研宄對象，對職業(yè)女性形象進行更為細(xì)致的劃分，即將早期電影中的職業(yè)女性劃分為“摩登職業(yè)女性”、“普通職業(yè)女性”和“邊緣職
3、業(yè)女性”這三類，通過對這幾類女性形象包括她們的日常生活進行分析，從而找尋早期職業(yè)女性的社會文化內(nèi)涵以及早期職業(yè)女性不同于現(xiàn)代職業(yè)女性的特點和現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：早期電影;職業(yè)女性;女性形象中圖分類號：J912文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1672-8122(2015)06-0103-02一'、引言20世紀(jì)二三十年代是中國電影發(fā)展的黃金時期，這種“黃金”特質(zhì)不僅表現(xiàn)在電影的數(shù)量和質(zhì)量上，還體現(xiàn)在電影明星的出現(xiàn)和受歡迎程度上，尤其是女明星的出現(xiàn)，為早期電影塑造了許多形色各異、膾炙人口，不同于傳統(tǒng)文本的都市女性形象
4、。這些女性形象由內(nèi)自外體現(xiàn)出一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代特質(zhì)，這些特質(zhì)值得關(guān)注和研宄。不少研究者將這些女性形象分為“摩登女郎”、“職業(yè)女性”、“底層女性”、“另類太太”等，本文著重對“職業(yè)女性”這一形象進行分析。二、早期電影中不同的“職業(yè)女性”20世紀(jì)二三十年代的上海由于被最早開放為外阜，租界的繁榮使得上海經(jīng)濟異常繁榮，因而上海當(dāng)時與國際接軌程度較高，上海人在生活方式和文化理念上也更加西方化和國際化，因而電影這一國際化的視覺傳播媒介也開始在上海繁榮發(fā)展，培養(yǎng)和塑造了一批“職業(yè)女性”。這些“職業(yè)女性”從出身和背景以
5、及工作生活方式來看，可以劃分為這幾類：“摩登職業(yè)女性”、“普通職業(yè)女性”、“邊緣職業(yè)女性”。分類如圖所示：（一）摩登職業(yè)女性20世紀(jì)，“摩登女郎”的形象開始在上海崛起。電影對她們的角色進行塑造的深層意義在于展現(xiàn)她們傳統(tǒng)大家閨秀的意識覺醒和展示女性自身的美感?！澳Φ锹殬I(yè)女性”大都出身當(dāng)時的官僚階層或是富商家庭，接受良好的教育，經(jīng)常出席上流社會的宴席和舞會，穿著時尚潮流，她們是時尚的風(fēng)向標(biāo)，并且憑借自身能力和家庭條件可以獲得一份高貴體面的工作，成為當(dāng)時社會的“名媛”。如鄭正秋導(dǎo)演的《女兒經(jīng)》里，女主角胡瑛
6、就邀請了很多女同學(xué)在自己家里舉行盛大宴會，她們發(fā)型時尚，電燙著流行的“長波浪”或“短波浪”，她們從妝容到頭飾，從旗袍的花式到款式，無不充滿了時尚摩登氣息。1926年由張石川執(zhí)導(dǎo)的《富人之女》也刻畫了一位時尚摩登的交際花康鳳珠，她會頻繁出入各種百貨公司夜總會消遣娛樂，她會現(xiàn)身報紙媒體工作場所，會去進行法律咨詢，還會去高級大飯店赴宴，她交際廣泛，招蜂引蝶花枝招展，這就是早期電影塑造的“摩登職業(yè)女性”典型。影片的這種形象來源于生活現(xiàn)實，也從側(cè)面反映了當(dāng)時上海開放之后受到的西化影響。早期電影中的女性形象，除了
7、外表光鮮、職業(yè)體面的“摩登”女郎之外，還有一類思想觀念和意識形態(tài)也處于時代前沿的“摩登”女性，如屠光啟導(dǎo)演的電影《摩登女性》中的李云珍，云珍家境優(yōu)渥，是接受新式教育的女大學(xué)生。她穿著時尚，事業(yè)有成，頻繁出入高檔會所，四處發(fā)表男女平等的演說，她一心要做新時期的女性代言人，拒絕做管家婆，拒絕男尊女卑的舊式思想，她可謂是當(dāng)時的思想界摩登新女性的典型代表。雖說影片表達(dá)了像云珍這種過于“職業(yè)化”的女性的不幸家庭生活，因為她的不顧家導(dǎo)致離婚，但是結(jié)尾通過云珍的醒悟，她意識到只有回歸家庭才是她的幸福之所在。影片特意
8、將云珍和她的表姐美英這兩個“摩登”女性進行對比，美英也是出身富裕之家，并和云珍一樣接受教育，穿著打扮透露著穩(wěn)重知性之美，但是她的性格不像云珍那樣極端，她有著傳統(tǒng)女性溫柔賢惠識大體的美德，在工作之余操持家務(wù)，和丈夫夫唱婦隨。這兩人同是“摩登”的職業(yè)女性，但是影片借助美英的形象來對比云珍，以美英的和諧家庭對照婚后云珍的失諧家庭，實際上是在對云珍這種過于前衛(wèi)的女性的一種批判，并且是在男權(quán)話語時代和男性審美下對美英這種具有傳統(tǒng)婦女美德的職業(yè)女性的一種宣揚，是站在
