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《李煜、李清照詞風(fēng)之異同分析》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、李煜、李清照詞風(fēng)之異同分析 一、婉約詞的特點(diǎn) 在中國傳統(tǒng)文學(xué)歷史上，詞有著極其重要的地位，在文學(xué)的表述和發(fā)展上，也起著至關(guān)重要的作用。提起詞，許多人總會為它加上一個(gè)前綴，那就是宋，人們習(xí)慣性地稱之為宋詞，可這樣表述并不是十分準(zhǔn)確。我們之所以稱之為宋詞，是因?yàn)樵~這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在宋朝的時(shí)候達(dá)到了其創(chuàng)作的頂峰，不過詞的出現(xiàn)比宋朝早得多，大致出現(xiàn)于盛唐初期，主要是根據(jù)近體詩發(fā)展而來唐初多五七言，唐中后漸變?yōu)殚L短句 婉約詞追崇于含蓄婉約，修辭委婉，用詞柔膩，在詞的取材上多描寫愛情、離別、愁苦等意境和情感的表達(dá)，而婉約派一個(gè)很大的特點(diǎn)便
2、是配樂而歌能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞，這便是對婉約詞的一個(gè)重要的概括。歷史上，除李煜、李清照之外，婉約派還有一個(gè)很重要的代表性人物，那就是柳永。柳永一生仕途不順，遂流連于煙花之地，他是一名天才詞人，他的詞注重字句的千錘百煉，既有文學(xué)的素養(yǎng)，又同時(shí)兼具音樂的韻律，既把詞中所體現(xiàn)的意境和畫面體現(xiàn)得淋漓盡致，又把精煉的語言文字和美妙動(dòng)人的音樂有機(jī)地結(jié)合起來，做到詞達(dá)其意且悅耳動(dòng)聽的同時(shí)，兼顧著語言文字的感染力?！ ⊥窦s詞第二個(gè)很重要的特點(diǎn)就是創(chuàng)作的題材，在我們熟知的婉約詞中，情感的抒發(fā)是婉約詞創(chuàng)作的主要題材之一，以景抒情、以物抒情、喜怒哀樂
3、、悲歡離合都是婉約詞對于情感表達(dá)的重要方式。李煜與大小周后自不必說，李清照和丈夫趙明誠也是一段佳話，而清康熙年間的著名詞人納蘭性德也是婉約派的代表人物之一，他的詞亦寫得委婉輕柔、情意連綿，因此，也有這樣的描述情有文不能達(dá)，詩不能道者，而獨(dú)于長短句中可以委婉形容之。動(dòng)情至深、感人肺腑、以情取勝、對文字和語句精雕細(xì)琢?！ 《?、李煜、李清照二人詞風(fēng)的異同 李煜貴為一國之君，整天沉醉于風(fēng)花雪月，最終國破家亡，但也創(chuàng)造出一首首膾炙人口的優(yōu)美詞句。有優(yōu)美華麗的《浣溪沙》，也有花前月下的《菩薩蠻》。而生活在宋代的女詞人李清照，卻也有著類似的經(jīng)歷
4、，她出生于一個(gè)官宦世家，書香門第，生活優(yōu)裕，與丈夫趙明誠情投意合。早期作品主要描寫生活的悠閑，例如《如夢令》中的夕陽泛舟，還有《點(diǎn)絳唇》中的少女情懷。而丈夫的去世，北宋滅亡，李清照過起了顛沛流離，居無定所的生活，這才有《聲聲慢》中的無限愁苦，《永遇樂》中國破家亡的沉痛?！ ?一)相同之處 二人同為婉約派的代表人物，在詞風(fēng)上必定有著許多相似之處，加之二人的人生經(jīng)歷又極其相似，所以，二人在詞的創(chuàng)作上還是有著許多的相似之處，例如二人創(chuàng)作題材的選取就較為相同，詞所表達(dá)出來的意境也很相似?！ ?.題材相同 在李煜和李清照兩人詞的創(chuàng)作上，作
5、品創(chuàng)作的取材很相似，李煜為一國之君，李清照出身于書香門第，官宦世家，由于身份的高貴，兩人在生活上也十分富足，所以在兩人創(chuàng)作前期，情是兩人創(chuàng)作使用得最多的題材之一?！ 《唧w區(qū)分，李清照的詞清新碧玉，主要針對的是少女懷春，閨中生活，在嫁與趙明誠之后，夫妻相敬如賓，恩愛有加，因?yàn)橼w明誠離家為官，所以也有著一些描寫思念丈夫的詞，如《醉花陰》中對于愁的描寫，把一個(gè)閨中少婦對于丈夫的思念表現(xiàn)得淋漓盡致，而夜、涼、酒、黃昏、黃花瘦等等這些意象和字眼的使用，無疑更加深了一個(gè)愁字和對丈夫思念之情的表達(dá)。表達(dá)愁卻不直接說愁，而從一些意象進(jìn)行表現(xiàn)，所以
6、說李清照的創(chuàng)作方式十分獨(dú)特，她暢雅致的語言風(fēng)格，讀之令人回味無窮。她的詞自成一家，被稱為易安體?！ ±铎显谠~的創(chuàng)作上無疑達(dá)到了一個(gè)常人難以企及的高度，在歷史上，王維就曾經(jīng)這樣評論過李煜:唐五代之詞，有句而無篇，南宋名家之篇，有篇而無句。有篇有句，惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已，但是這樣的評價(jià)應(yīng)該是限于李煜降宋之后所作的詞。而李煜前期的詞多是描寫愛情，但和李清照那種清新委婉的風(fēng)格不同，李煜前期的愛情的詞還是大部分局限于宮廷之中的奢靡和浮華，內(nèi)容狹窄且格調(diào)不高?！ ?.辭藻的運(yùn)用和意境相同 在二人的詞的創(chuàng)作中
7、，對于辭藻的把握和運(yùn)用十分得當(dāng)，如李清照《如夢令》中的昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。這短短的三十三個(gè)字，卻表現(xiàn)出了人物、人物之間的對白和場景，體現(xiàn)出了李清照在語言上表現(xiàn)的絕妙之處，表面上為花而歌，為花而癡，但卻是以花自喻，通過花的凋謝來感慨自己青春流逝。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話，曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情，寫得那么傳神。綠肥紅瘦，用語簡練，又很形象化?！ ⊥瑯拥脑诶铎系淖髌分?，我們也不難發(fā)現(xiàn)出類似的地方，在《蝶戀花》中遙夜亭皋閑信步，乍過清明，早覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧
8、淡月云來去。桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里低低語。一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。通過幾個(gè)詞的表述，讓我們不得不肅然起敬，時(shí)間是在搖夜，就是暮春的夜晚，地點(diǎn)是皋亭一座依水而降的亭臺，簡簡單單的兩個(gè)詞語，就把這首詞的意境無比清晰地凸顯出
