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《李煜、李清照詞風(fēng)之異同分析》由會員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、李煜、李清照詞風(fēng)之異同分析 一、婉約詞的特點(diǎn) 在中國傳統(tǒng)文學(xué)歷史上,詞有著極其重要的地位,在文學(xué)的表述和發(fā)展上,也起著至關(guān)重要的作用。提起詞,許多人總會為它加上一個(gè)前綴,那就是宋,人們習(xí)慣性地稱之為宋詞,可這樣表述并不是十分準(zhǔn)確。我們之所以稱之為宋詞,是因?yàn)樵~這一藝術(shù)表現(xiàn)形式在宋朝的時(shí)候達(dá)到了其創(chuàng)作的頂峰,不過詞的出現(xiàn)比宋朝早得多,大致出現(xiàn)于盛唐初期,主要是根據(jù)近體詩發(fā)展而來唐初多五七言,唐中后漸變?yōu)殚L短句 婉約詞追崇于含蓄婉約,修辭委婉,用詞柔膩,在詞的取材上多描寫愛情、離別、愁苦等意境和情感的表達(dá),而婉約派一個(gè)很大的特點(diǎn)便
2、是配樂而歌能逐弦歌之音,為側(cè)艷之詞,這便是對婉約詞的一個(gè)重要的概括。歷史上,除李煜、李清照之外,婉約派還有一個(gè)很重要的代表性人物,那就是柳永。柳永一生仕途不順,遂流連于煙花之地,他是一名天才詞人,他的詞注重字句的千錘百煉,既有文學(xué)的素養(yǎng),又同時(shí)兼具音樂的韻律,既把詞中所體現(xiàn)的意境和畫面體現(xiàn)得淋漓盡致,又把精煉的語言文字和美妙動(dòng)人的音樂有機(jī)地結(jié)合起來,做到詞達(dá)其意且悅耳動(dòng)聽的同時(shí),兼顧著語言文字的感染力?! ⊥窦s詞第二個(gè)很重要的特點(diǎn)就是創(chuàng)作的題材,在我們熟知的婉約詞中,情感的抒發(fā)是婉約詞創(chuàng)作的主要題材之一,以景抒情、以物抒情、喜怒哀樂
3、、悲歡離合都是婉約詞對于情感表達(dá)的重要方式。李煜與大小周后自不必說,李清照和丈夫趙明誠也是一段佳話,而清康熙年間的著名詞人納蘭性德也是婉約派的代表人物之一,他的詞亦寫得委婉輕柔、情意連綿,因此,也有這樣的描述情有文不能達(dá),詩不能道者,而獨(dú)于長短句中可以委婉形容之。動(dòng)情至深、感人肺腑、以情取勝、對文字和語句精雕細(xì)琢?! 《?、李煜、李清照二人詞風(fēng)的異同 李煜貴為一國之君,整天沉醉于風(fēng)花雪月,最終國破家亡,但也創(chuàng)造出一首首膾炙人口的優(yōu)美詞句。有優(yōu)美華麗的《浣溪沙》,也有花前月下的《菩薩蠻》。而生活在宋代的女詞人李清照,卻也有著類似的經(jīng)歷
4、,她出生于一個(gè)官宦世家,書香門第,生活優(yōu)裕,與丈夫趙明誠情投意合。早期作品主要描寫生活的悠閑,例如《如夢令》中的夕陽泛舟,還有《點(diǎn)絳唇》中的少女情懷。而丈夫的去世,北宋滅亡,李清照過起了顛沛流離,居無定所的生活,這才有《聲聲慢》中的無限愁苦,《永遇樂》中國破家亡的沉痛?! ?一)相同之處 二人同為婉約派的代表人物,在詞風(fēng)上必定有著許多相似之處,加之二人的人生經(jīng)歷又極其相似,所以,二人在詞的創(chuàng)作上還是有著許多的相似之處,例如二人創(chuàng)作題材的選取就較為相同,詞所表達(dá)出來的意境也很相似?! ?.題材相同 在李煜和李清照兩人詞的創(chuàng)作上,作
5、品創(chuàng)作的取材很相似,李煜為一國之君,李清照出身于書香門第,官宦世家,由于身份的高貴,兩人在生活上也十分富足,所以在兩人創(chuàng)作前期,情是兩人創(chuàng)作使用得最多的題材之一?! 《唧w區(qū)分,李清照的詞清新碧玉,主要針對的是少女懷春,閨中生活,在嫁與趙明誠之后,夫妻相敬如賓,恩愛有加,因?yàn)橼w明誠離家為官,所以也有著一些描寫思念丈夫的詞,如《醉花陰》中對于愁的描寫,把一個(gè)閨中少婦對于丈夫的思念表現(xiàn)得淋漓盡致,而夜、涼、酒、黃昏、黃花瘦等等這些意象和字眼的使用,無疑更加深了一個(gè)愁字和對丈夫思念之情的表達(dá)。表達(dá)愁卻不直接說愁,而從一些意象進(jìn)行表現(xiàn),所以
6、說李清照的創(chuàng)作方式十分獨(dú)特,她暢雅致的語言風(fēng)格,讀之令人回味無窮。她的詞自成一家,被稱為易安體?! ±铎显谠~的創(chuàng)作上無疑達(dá)到了一個(gè)常人難以企及的高度,在歷史上,王維就曾經(jīng)這樣評論過李煜:唐五代之詞,有句而無篇,南宋名家之篇,有篇而無句。有篇有句,惟李后主降宋后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已,但是這樣的評價(jià)應(yīng)該是限于李煜降宋之后所作的詞。而李煜前期的詞多是描寫愛情,但和李清照那種清新委婉的風(fēng)格不同,李煜前期的愛情的詞還是大部分局限于宮廷之中的奢靡和浮華,內(nèi)容狹窄且格調(diào)不高?! ?.辭藻的運(yùn)用和意境相同 在二人的詞的創(chuàng)作中
7、,對于辭藻的把握和運(yùn)用十分得當(dāng),如李清照《如夢令》中的昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。這短短的三十三個(gè)字,卻表現(xiàn)出了人物、人物之間的對白和場景,體現(xiàn)出了李清照在語言上表現(xiàn)的絕妙之處,表面上為花而歌,為花而癡,但卻是以花自喻,通過花的凋謝來感慨自己青春流逝。這首詞在寫作上以寥寥數(shù)語的對話,曲折地表達(dá)出主人公惜花的心情,寫得那么傳神。綠肥紅瘦,用語簡練,又很形象化?! ⊥瑯拥脑诶铎系淖髌分?,我們也不難發(fā)現(xiàn)出類似的地方,在《蝶戀花》中遙夜亭皋閑信步,乍過清明,早覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住,朦朧
8、淡月云來去。桃李依依春暗度,誰在秋千,笑里低低語。一片芳心千萬緒,人間沒個(gè)安排處。通過幾個(gè)詞的表述,讓我們不得不肅然起敬,時(shí)間是在搖夜,就是暮春的夜晚,地點(diǎn)是皋亭一座依水而降的亭臺,簡簡單單的兩個(gè)詞語,就把這首詞的意境無比清晰地凸顯出