[高等教育]世界動畫發(fā)展概況

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1、第七章世界動畫發(fā)展概況【學習目標】·熟悉中國，美國，日本動畫的概況及其特點·了解其他國家的動畫概況及其特點7．1中國動畫7．1．1中國動畫概況回顧中國動畫影片的發(fā)展史，中國動畫90年大致走過了四個階段：1．中國動畫發(fā)展的萌芽和探索時期（1922～1945年）　1918年前后，《大力水手》、《墨水瓶人》等美國動畫片陸續(xù)在上海登陸，使處于半殖民地半封建社會的中國人對神奇的動畫片開始產(chǎn)生了濃厚的興趣。抱著創(chuàng)造中國人自己的動畫片的信念，以萬氏兄弟——萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰為代表的第一代中國動畫人應運而生，成為中國動畫片的開山鼻祖。1922年，萬氏兄弟拍攝了中國第一部

2、廣告動畫片《舒振東華文打字機》。1926年，萬氏兄弟在動畫廣告片的技術(shù)基礎上成功拍攝出中國第一部動畫短片《大鬧畫室》?！洞篝[畫室》是一部真人與動畫合成的動畫片。1930年，萬氏兄弟又攝制出《紙人搗亂記》。此后，在反對日本帝國主義和左翼文化運動的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日題材的作品如《血錢》、《航空救國》、《民族痛史》、《漏洞》等，以及一些兒童寓言片《鼠與蛙》、《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動畫短片。萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵1941年9月，萬氏兄弟編導的動畫長片《鐵扇公主》在上海新華聯(lián)合影業(yè)公司攝制完成，這是繼1937年美國迪士尼的《白雪公主》之后世界上第

3、二部動畫長片，片長80分鐘。這部影片在大上海、新光、滬光等三家影院同時上映一個多月大受好評，在東南亞及日本也受到熱烈歡迎。萬氏兄弟編導的動畫長片《鐵扇公主》太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，萬氏兄弟被迫中斷了動畫創(chuàng)作。以錢家駿為中心的當時的一批動畫人繪制了以抗日為內(nèi)容的動畫短片《農(nóng)家樂》，隨后又繪制兩部短片。中國動畫片在創(chuàng)作初期就時刻與時代氣息緊密相聯(lián)。同時最早一批的動畫人也顯示了他們百折不撓的精神，具有強烈的民族使命感。2．新中國動畫發(fā)展的序曲（1946～1956年）　　1946年，人民藝術(shù)家陳波兒和日本動畫專家方明（持永只仁）等在由中國共產(chǎn)黨領導的東北電影制片廠創(chuàng)作了新中國第一

4、部木偶片《皇帝夢》和動畫片《甕中捉鱉》，為新中國動畫片的發(fā)展揭開了序幕。新中國第一部木偶片《皇帝夢》由長春電影制片廠出品建國初期是，中國動畫人積極學習國外(主要是蘇聯(lián)和南斯拉夫)先進的動畫技術(shù)和藝術(shù)，同時在動畫風格上也不免受到這些國家動畫的影響，如《小貓釣魚》（1952）、《小梅的夢》（1954）、《野外的遭遇》（1955）等影片便留有蘇聯(lián)動畫的影子。特別是1956年《烏鴉為什么是黑的》在第八屆威尼斯國際兒童電影節(jié)獲獎時，令人沮喪的是與會者竟然以為這是部蘇聯(lián)影片。這個誤會使中國動畫人深刻意識到：對它國動畫亦步亦趨的模仿是不會利于中國動畫電影發(fā)展的，只能導致中國動畫的

5、消減，只有搞民族化，才是中國動畫電影的出路?！稙貘f為什么是黑的》《小貓釣魚》3．中國動畫發(fā)展的第一個黃金時期（1957～1965年）1957年上海美術(shù)電影制片廠建立，特偉任廠長，使新中國有了第一家獨立攝制動畫片的專業(yè)廠。特偉在上任伊始即提出了“探民族風格之路”的口號，從此開始了中國動畫的民族風格建設。在動畫片《驕傲的將軍》當中，民族特色十足，將軍的臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動作的設計上也采取了京戲的風格。這部動畫片對當時的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同時，中國的動畫藝術(shù)家們開始積極地致力于新的動畫藝術(shù)手法的探索和動畫技藝的提高。1958年，中國動畫藝術(shù)家研制了

6、中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，為中國動畫增添一個新品種且富有鮮明的民間藝術(shù)特色。接著又拍攝了剪紙片《漁童》（1959）、《濟公斗蟋蟀》、《金色的海螺》（1963）等影片，吸收了中國皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，使中國的民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到發(fā)揚。特偉《驕傲的將軍》《豬八戒吃西瓜》《濟公斗蟋蟀》《金色的海螺》在同一時期，，中國動畫藝術(shù)家又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動畫片，這可謂是最具中國風格的動畫片，它將中國的水墨畫與動畫電影相結(jié)合，使中國特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國特色的藝術(shù)風格，震驚了整個世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅罚?960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代

7、表作。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動畫藝術(shù)也達到一種審美的境界?！缎◎蝌秸覌寢尅贰赌恋选?0世紀50年代末到60年代中期是中國動畫創(chuàng)作的一個高潮，也是民族風格成熟的階段。動畫片《大鬧天宮》上下集（1961、1964）在造型、設景、用色等方面借鑒了古代繪畫、廟堂藝術(shù)、民間年畫的特色，又將中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)融入，描述了家喻戶曉的孫悟空，使這一形象躍然銀幕，化無形為有形，“挖掘各種藝術(shù)表現(xiàn)手段；具有鮮明的民族風格和精湛的藝術(shù)技巧”。國外評論說：“《大鬧天宮》不但具有一般美國迪斯尼作品的美感，而且造型藝術(shù)又是迪斯尼式的美術(shù)片所做不到的，即它完全地表達了