中韓影視服裝設(shè)計研究　

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1、中韓影視服裝設(shè)計研宄摘要本文探討中韓影視服飾設(shè)計如何借鑒和發(fā)展傳統(tǒng)文化，創(chuàng)造川既能體現(xiàn)現(xiàn)代服飾設(shè)計的觀念與時尚，又能折射出各地方各民族不同特色和審美趨向的影視作品，以提高影視服飾的設(shè)計水平。關(guān)鍵詞:中韓影視服飾設(shè)計一引言當(dāng)今世界飛速發(fā)展的時代信息，極大地促進(jìn)了文化傳播和文化交往,對于不同民族的價值系統(tǒng)、思維方式、價值觀念、國民品性以至審美情趣，都產(chǎn)生了不可估量的影響，人的精神生活和文化生活實(shí)現(xiàn)了前所未有的全球互連與溝通，其中影視服飾設(shè)計如何保持民族文化的多樣性和持續(xù)發(fā)展性，無疑是在經(jīng)歷現(xiàn)代化和國際化進(jìn)程屮的重要課題。中韓影視服飾設(shè)計各有

2、精品，在繼承傳統(tǒng)、推陳出新、成功塑造影視角色等方而各有千秋。服裝作為影視劇中角色造型的重要手段，呈現(xiàn)出極高的藝術(shù)價值和審美意義?，F(xiàn)代中韓影視服飾設(shè)計中,設(shè)計師們積極的通過影視作品，將其從傳統(tǒng)文化中領(lǐng)悟到的內(nèi)涵和精神加以運(yùn)用,使其設(shè)計的作品山于傳統(tǒng)又不流于泥古。二屮韓影視服飾設(shè)計在影視劇屮的重要作用影視服裝足指電影或電視劇屮人物的著裝，影視服裝有其自身鮮明的特點(diǎn),那就足鈾陳劇情、傳遞情緒、烘托營造場景氛圍，突出影視劇主題，并且根據(jù)劇情氛圍，突出人物特征，使劇中角色更加立體生動，營造出特定的藝術(shù)氛圍，更為重要的是其精神內(nèi)涵超越了表面的視覺美

3、感。對于審美主體而言，影視服裝位于舞臺之上;而對于劇情來說，它是再現(xiàn)某種生活場景，所以必須藝術(shù)而真實(shí)地反映影片的時代背景及民族特征，同時乂要符合當(dāng)今觀眾的現(xiàn)代審美觀念。因而影視服裝設(shè)計來源于生活，既具舞臺服裝藝術(shù)特質(zhì)，又足歷史與時尚的完美融合。研宂影視中的服飾沒計藝術(shù)，將為影視業(yè)注入新的視覺生命力，帶來新的創(chuàng)作方法與思維方式，并分別為服裝和影視帶來更為廣闊的創(chuàng)作思路，其藝術(shù)價值是不可估量的。三中韓影視現(xiàn)代服飾設(shè)計對傳統(tǒng)文化的傳承現(xiàn)代中韓影視服飾設(shè)計師們，積極的通過影視作品，將從傳統(tǒng)文化中領(lǐng)悟到的閃涵和精祌應(yīng)用于現(xiàn)代時尚設(shè)計之屮，并在款式

4、、而料、色彩等方而精工細(xì)作，使其出于傳統(tǒng)又不流于泥古。1屮韓影視服飾設(shè)計對傳統(tǒng)服裝造型傳承與發(fā)展款式設(shè)計是服裝設(shè)計的三要素之一，現(xiàn)代影視作品中借鑒傳統(tǒng)服飾文化的款式設(shè)計比采用任何元素都更能突敁民族特色。韓國民族服裝己有上千年歷史，它吸取了中國和蒙古古代服裝的款式式樣，乂有自己的特色。如女裝由寬松短衫和高腰氏裙組成。在影視服飾的款式設(shè)計屮，韓國設(shè)計師不忘民族服飾的款式元素，結(jié)合西方現(xiàn)代服裝流行趨勢設(shè)計的影視服飾，不但可以掩飾體形上的不足，還使體型較矮的人看上去較高，較瘦的人看上去則較豐滿，而且可以增添女性美。比如，《浪漫滿屋》中宋慧喬所穿

5、著的高腰線的長裙、短到胸U的外套小背心，就很好地體現(xiàn)了韓國傳統(tǒng)服裝的特色。這種提高腰線的服裝設(shè)計,不僅讓人能夠看到韓國傳統(tǒng)服裝的影子，還讓人看到眾多的現(xiàn)代流行因素,因?yàn)闀r下國際時裝設(shè)計師的作品中提高腰線已經(jīng)成為一種時尚。再如《MyGirl》屮，女主角李多海所穿的短款小西裝也可以說是傳統(tǒng)服裝中短衣的現(xiàn)代創(chuàng)新版。韓國現(xiàn)代影視的服裝設(shè)計，將韓民族的傳統(tǒng)審美結(jié)合以現(xiàn)代實(shí)用性和西方審美觀，服飾造型上完美地塑造了有血有肉的韓劇人物形象,同時更引導(dǎo)了現(xiàn)代生活的服飾時尚。中國傳統(tǒng)服飾文化源遠(yuǎn)流氏不同歷史時期各種服裝在款式和裝飾上都各有千秋,也各自不同，

6、但總體來看屮國傳統(tǒng)服飾風(fēng)格受儒家美學(xué)的影響很大，如屮國傳統(tǒng)服裝的款式結(jié)構(gòu)是平面的、寬松的外輪廓，自巾、放松的直線型造型，充分體現(xiàn)出與宇宙、A然融為一體的和諧觀。由葉錦添設(shè)計的電視連續(xù)劇《大明宮詞》的服飾造型設(shè)計，就在尊重歷史的同時，創(chuàng)造性地吸納了當(dāng)代吋尚的流行元素。陳敏正認(rèn)為，《大明宮詞》中的服飾既有歷史上唐代服裝的風(fēng)格，比如露肩露胸，乂揉進(jìn)了現(xiàn)代時裝的韻味，服飾設(shè)計的多樣化表達(dá)功能，無不迎合了當(dāng)今時尚的審美意趣，從色彩、而料、造型等方而都與人物的年齡、地位、心情、環(huán)境有著密切的關(guān)系，浪漫而淋漓盡致地展現(xiàn)出大唐時期的繁榮與浮華，鋪陳出夢

7、幻般的色彩。《大明宮詞》月艮裝的精心設(shè)計，為國內(nèi)古裝電視劇提供了一種可圈可點(diǎn)的借鑒。2中韓影視服飾設(shè)計對傳統(tǒng)色彩的傳承服飾色彩在影視服飾設(shè)計之中A據(jù)無可替代的重要作用，它是影視作品的靈魂，它的運(yùn)用向我們傳達(dá)的震撼，是遠(yuǎn)不可用言語所能溝通的。電影屮的色彩應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更商、更完美、更具有感染力和藝術(shù)魅力?，F(xiàn)代影視服飾設(shè)計中關(guān)于色彩的心理感覺，實(shí)際上就是傳統(tǒng)色彩觀的發(fā)展的延續(xù)。韓國影視的服飾色彩很有特點(diǎn)，主要有兩種風(fēng)格:一種是淡雅的基調(diào)，白色的應(yīng)用在傳達(dá)這種基調(diào)中占據(jù)重要位罝。韓國自古就是一個尚白的民族，《三國志?東夷傳》中記裁扶余：“衣尚

8、白，白布大袍褲，履革”。韓民族也被稱為白衣民族。他們習(xí)慣在苒他顏色屮加入白色就能夠形成粉紅、粉綠、粉藍(lán)、淡黃等系列,在各種色彩中添加灰度形成咖啡、藏藍(lán)等沉靜色調(diào)，這也有助于韓服傳達(dá)著衣人的優(yōu)雅氣質(zhì)。從《冬季