群眾舞蹈創(chuàng)作基本法

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1、群眾舞蹈創(chuàng)作基本法群眾舞蹈創(chuàng)作基本法則摭論我們所說的“群眾舞蹈”，是指由非職業(yè)舞者創(chuàng)作和表演的舞蹈作品。一般來說，這類舞蹈作品大多以群舞的體裁出現(xiàn)；而舞蹈的形象，又直接觀照著群眾的日常生活，特別是勞動生活。與職業(yè)舞蹈相比，群眾舞蹈的動作技術(shù)難度不高而動態(tài)特色比較鮮明，它的構(gòu)圖層次比較單薄而動機展開復沓有序，它的敘述拒絕抽象理念而采納生動細節(jié)……事實上，群眾舞蹈創(chuàng)作的某些共同特征已暗示出其基本法則的存在，我們在此摭論二三。一、從生活中提煉一個“走起來”的動態(tài)看比較優(yōu)秀的群眾舞蹈作品，首先撲入眼簾而又過后經(jīng)久難忘的，就是作品從其反映的生活中所提煉出的典型動態(tài)。

2、比如《擔鮮藕》中“擔筐邁步”加“上步掖腿”的動態(tài)，比如《簸谷》中“邊簸邊行”加“回身輕揚”的動態(tài)，比如《踩咸菜》中“淺跳微蹲”加“扭擺踩擠”的動態(tài)……還有《上梁》、《老鍋靚湯》等也都有特征鮮明、韻味濃郁的生活狀態(tài)。提煉一個特征鮮明、韻味濃郁的生活動態(tài)作為作品的“主題動機”，是群眾舞蹈創(chuàng)作的起始之點。這一生活動態(tài)除造型的美化、節(jié)奏的韻化、形象的特化、情思的物化外，更為重要的一點是它要“走起來”；也就是說，它是可以讓舞者在走動中加以表現(xiàn)的生活動態(tài)，這是群眾舞蹈以隊列移動和隊形變換見長的構(gòu)圖特征所決定的。二、以“三步加”為基本的動態(tài)展開原則我們注意到，以典型生活

3、動態(tài)見長的群眾舞蹈作品，其動態(tài)展開的方式比較單純，這使得其作品的構(gòu)成形態(tài)也比較單純。在我看來，構(gòu)成形態(tài)的單純比較符合群眾舞蹈創(chuàng)作的心理狀態(tài)；同時，也正是這種單純的構(gòu)成狀態(tài)或日展開方式，使得作為作品“主題動機”的生活動態(tài)更加鮮明起來。通過對群眾舞蹈作品中動態(tài)展開方式的分析，我們能看到這一動態(tài)展開方式的基本原則是：“主題動機”在雙腿行進中重復三次，然后加上一個略加變化的動態(tài)。這就是我們所說的“三步加”。仍以上述作品為例，比如《擔鮮藕》就是在3次“擔筐邁步”后加1次“上步掖腿”；又比如《簸谷》就是在3次“邊簸邊行”后加1次“回身輕揚”……實際上，這種“三步加”的

4、動態(tài)展開方式普遍存在于群眾自發(fā)參與、自由發(fā)揮的民俗舞蹈活動中，維吾爾族“刀朗”的三步一抬、藏族“弦子”的三步一撩、土家族“擺手”的三步一甩身等都是如此。也就是說，作為群眾舞蹈作品動態(tài)展開基本原則的“三步加”，其實，也是群眾生活中游藝民俗在其創(chuàng)作活動中的自然流露和傳承。當然，除了“三步加”之外，群眾舞蹈作品中比較常見的動態(tài)還有“裂變式”和“模進式”?！傲炎兪健敝饕憩F(xiàn)為“主題動機”的節(jié)奏變化，并且主要是一而二、二而四、四而八的幾何級數(shù)的變化；也即在同等的時值中，有完成一個“主題動機”到完成若干個“主題動機”，單個“主題動作”的速率成倍增長。“模進式”其實是“

5、主題動機”在不同條件下的重復再現(xiàn)，條件的變化促成了“主題動機”的發(fā)展。因此，“模進式”的展開主要體現(xiàn)為“主題動機”的空間變化（方位或區(qū)位）、體量變化（增量或減量）以及“織體”變化。三、寓“主題敘述”于“線性流動”之中群眾舞蹈作品構(gòu)成形態(tài)的單純性，一方面在于其動態(tài)展開方式的單純性，另一方面還在于其主題敘述方式的單純性。按照通常的說法，群眾舞蹈作品主要是“情緒舞”而并非“情節(jié)舞”。與“情節(jié)舞”依情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合來推進不同，“情緒舞”所表現(xiàn)的“情緒”飽和度的變化，決定著作品“主題敘述”的樣態(tài)；而“主題敘述”樣態(tài)的體現(xiàn)，正是舞隊的“線性流動”。或者可以說，作品的“主

6、題敘述”是寓于“線性流動”之中的。認識到“線性流動”是群眾舞蹈的主要構(gòu)圖方式，就要認真思考“線性流動”所可能產(chǎn)生的視覺效應：比如橫線的寬闊、豎線的深遠、波狀線的流動；又比如弧線的柔和、折線的剛健、長線條的舒展和細碎線段的活潑；還比如“龍擺舞”給人以川流不息之感，而“滿天星”則讓人感到花樹繽紛……也就是說，“線性流動”作為群眾舞蹈的“主題敘述”方式，對其“線性”的運用，要考慮其視覺效應與作品情緒變化的一致性。這是“線性流動”的內(nèi)在邏輯。四、要精心設(shè)計生動細節(jié)和靈動意向指出群眾舞蹈作品在動態(tài)展開方式和主題敘述方式上的單純性，并非說這類作品只能凸顯經(jīng)過“三步加”

7、原則展開的某種典型生活動態(tài)。我們知道，即使是在主題敘述比較單純的“情緒舞”中，典型的生活動態(tài)也必須置身于典型的生活場景和顯現(xiàn)于典型的生活細節(jié)之中，群眾舞蹈的優(yōu)秀工作，除成功地提煉出具有濃郁生活氣息的典型動態(tài)外，往往還由于對生活細節(jié)和靈動意向的精心設(shè)計。在這里我特別要提到《擔鮮藕》與《山野小曲》。《擔鮮藕》以細節(jié)的生動見長，突出表現(xiàn)為舞者肩擔的兩只藕筐中，擬人化的蓮藕渴水而焦灼的情態(tài)，在舞者以水滋潤蓮藕的同時，其在炎夏之生活場景中趕路送“鮮”的主題敘述得到了充分呈現(xiàn)。與之有別，《山野小曲》以意向的靈動見長，它突出表現(xiàn)為山野“村姑”與山野“清溪”在意象呈現(xiàn)中的

8、“兩重性”，也可以說是“雙重意象”通過“比興”手法實現(xiàn)了意象的轉(zhuǎn)換