對(duì)于文學(xué)對(duì)話：文學(xué)的留守與出走

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1、對(duì)于文學(xué)對(duì)話：文學(xué)的留守與出走對(duì)于文學(xué)對(duì)話：文學(xué)的留守與出走導(dǎo)讀：也許“上海”這個(gè)詞語本身就具有太濃的城市意味，所以在今年的“上海國際文學(xué)周”里，受邀而來的作家們不約而同談到了城市這個(gè)話題：對(duì)城市的不同感情在很大程度上影響了作家們的創(chuàng)作和深思。比如創(chuàng)作了大量與鄉(xiāng)村有關(guān)的作品的賈平凹，他其實(shí)很早就進(jìn)入了城市，用他自己的話說就是“站在城市看鄉(xiāng)下，從另外一個(gè)角度看起來是不一樣的”；著名旅行文學(xué)家杰夫·戴爾則把自己“旅行的作用”歸結(jié)為“離開是為了看得更清楚”；而一直書寫上海的代表作家陳丹燕則坦言，“我是從旅行以后才開始想要

2、認(rèn)識(shí)上海這座城市”，她在遙遠(yuǎn)的歐洲忽然看到與幼時(shí)所住的淮海中路上一樣式樣的房子和窗，這讓她驚奇，并開始對(duì)自己從小居住的城市感到好奇，由此寫出了她的上海三部曲?！　×粼诔鞘?，或者離開城市，在文學(xué)的作用上并不背道，在這些作家的作品里，它們是同一枚硬幣的兩面?！　〕鞘形膶W(xué)：讓哪里的故事都有聽眾　　中國文學(xué)的一個(gè)主流母題就是農(nóng)村文學(xué)，大量的作家，寫了大量的農(nóng)村。而城市文學(xué)這個(gè)概念在中國其實(shí)是非常新的，大約是中國大規(guī)模的城市化之后才慢慢開始有這個(gè)概念。當(dāng)然也是跟作家文學(xué)對(duì)話：文學(xué)的留守與出走由優(yōu)秀站..提供,助您寫好論文.本

3、身的經(jīng)歷有關(guān)系，因?yàn)檫^去很多中國上一代的作家都生活在農(nóng)村，或是有知青的經(jīng)歷，所以他們熟悉的是農(nóng)村或是知青的生活。而新生代的作家則不一樣，他們?cè)诔鞘谐錾L大，大部分的時(shí)間是在城市度過的。關(guān)于這個(gè)話題，以《廢都》寫西安的賈平凹、以《繁花》寫上海的金宇澄、以《轉(zhuǎn)吧這偉大的世界》寫紐約的愛爾蘭作家科倫·麥凱恩、以及以《租界》寫上海的小白，作為兩代“城市文學(xué)”的代表作家，他們將如何定義與延伸城市與文學(xué)，或者說文學(xué)與城市的關(guān)系？　　小白：首先我覺得城市文學(xué)這個(gè)概念本身里面就有點(diǎn)像同義反復(fù)的意思，小說本身就是城市的東西，我們知道

4、“講故事”這件事情在鄉(xiāng)村從來都是存在的，但是它形成“小說”則一直要到16世紀(jì)、17世紀(jì)，在城市里面才發(fā)育成為小說這樣的形式。如果擴(kuò)展一點(diǎn)說的話文學(xué)也是這樣，因?yàn)橹挥性诔鞘欣镂膶W(xué)才意識(shí)到自己是文學(xué)，才產(chǎn)生文學(xué)的自我意識(shí)?！　≈袊@個(gè)國家發(fā)展比較奇怪，它城市化其實(shí)比較早，所以中國以前的畫本小說里那種碼頭、集鎮(zhèn)會(huì)有人說書。歐洲中世紀(jì)以前相對(duì)來說集聚點(diǎn)比較稀少，比較多的是村莊，我以前看過一本書，是法國人寫的，根據(jù)14世紀(jì)法國南部一個(gè)山區(qū)村莊的宗教采辦所的一些檔案復(fù)原，說這個(gè)小村莊里面有幾個(gè)人經(jīng)常在家里沒米下鍋了就到人家家里

5、作客，人家也愿意請(qǐng)他們過來多烤幾個(gè)土豆相贈(zèng)，然后可以聽他們講故事。這些講故事的人當(dāng)時(shí)可沒有意識(shí)到自己是在搞文學(xué)創(chuàng)作，他們只是在講故事，所以它也只是一個(gè)潛在的文學(xué)事件，還不是一個(gè)意識(shí)到自己是文學(xué)的明確的文學(xué)事件。一直到城市出現(xiàn)以后才有小說?！　】苽悺渼P恩：我覺得文學(xué)不一定要有一個(gè)特殊的區(qū)域，地理并不是文學(xué)最關(guān)鍵的因素。我覺得只要是揭示了人性中最基本元素的作品就可以稱其為文學(xué)。記得1950年的時(shí)候?？思{在他的諾貝爾獎(jiǎng)的獻(xiàn)詞中說過，“小說就是人類對(duì)歷史的斗爭(zhēng)”。當(dāng)然他也承認(rèn)，有一些農(nóng)村小說的確是從城市人的眼光寫的，有走

6、馬觀花的嫌疑，但是如果能把愛、憐憫、同情等等這些都存體現(xiàn)在文字當(dāng)中，文學(xué)就有它的作用和價(jià)值?！　‘?dāng)然有很多作家是以寫城市的人情而著稱的。比如上世紀(jì)八十年代晚期和九十年代初期的時(shí)候有一個(gè)愛爾蘭作家讓我眼前一亮，當(dāng)時(shí)一些柏林的作家寫的是農(nóng)村題材，而這個(gè)作家是寫城市里面無產(chǎn)階級(jí)他們的生活和他們之間的關(guān)聯(lián)，而且也用了很多工人階級(jí)無產(chǎn)階級(jí)很粗糙但是很有意思的話語。像這樣的創(chuàng)作，我們也可以在喬伊斯的短篇故事中看到。所以說，城市文學(xué)也有它自己的魅力，如果說很多城市文學(xué)誕生的話也是因?yàn)檫@個(gè)世界發(fā)生一場(chǎng)城鎮(zhèn)化的變化。過去5年有一個(gè)很

7、大的變化，世界上大多數(shù)的人口現(xiàn)在集聚在城市當(dāng)中，從這個(gè)作用來說，城市文學(xué)變得很重要，同時(shí)鄉(xiāng)村文學(xué)其他的文學(xué)也一樣的有意思?！　∥易蛱靹倓倎淼缴虾?。我當(dāng)然到過成都和北京，但是沒有到過上海，印象當(dāng)中的煙霧并不存在，所以很開心，我到一個(gè)城市的時(shí)候首先想看一個(gè)城市最貧窮的老城區(qū)，這才是一個(gè)城市的最好的地方。記得我17歲的時(shí)候第一次到紐約，我當(dāng)時(shí)呆了6個(gè)月，在第六大道，它當(dāng)時(shí)有一個(gè)昵稱是美國大道，我在那邊走的時(shí)候情不自禁地躺了下來。我第二次二十一二歲到紐約的時(shí)候，就感到紐約可以成為我自己的家了，因?yàn)榧~約是一個(gè)移民城市。紐約里

8、面每?jī)蓚€(gè)孩子當(dāng)中有一個(gè)是出生在移民家庭中的，所以紐約是所有人的家——這個(gè)城市很特殊，它不是美國城市，而是在美國以外，屬于世界上所有人的城市，這樣的城市并不多見，也許上?？梢运阋粋€(gè)?！　≠Z平凹：我的大部分作品都是寫的鄉(xiāng)下生活，而城市和現(xiàn)代的話題好像自己也沒有主觀的看待這個(gè)理由。我1972年進(jìn)入西安，但是生活是在鄉(xiāng)下的，進(jìn)城以后父母、姐姐家人全都在鄉(xiāng)下，因?yàn)槊總€(gè)