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《關(guān)于論劉震云小說的反諷藝術(shù)》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、關(guān)于論劉震云小說的反諷藝術(shù)論劉震云小說的反諷藝術(shù)論文導(dǎo)讀：本論文是一篇關(guān)于論劉震云小說的反諷藝術(shù)的優(yōu)秀論文范文,對正在寫有關(guān)于反諷論文的寫有一定的參考和指導(dǎo)作用,【摘要】反諷是劉震云小說最引人注目的藝術(shù)特色，主要是他對現(xiàn)實與歷史的失望造成的。在劉震云小說中，小說的人物形象的反諷性、情境的反諷性以及結(jié)構(gòu)的反諷性運用，共同構(gòu)成劉震云小說的反諷藝術(shù)?！ 娟P(guān)鍵詞】反諷；人物形象；情境；結(jié)構(gòu) 在當(dāng)代文壇中，劉震云是一位風(fēng)格獨特且極具想象力的作家。從上世紀80年代起，他的小說創(chuàng)作就一直很活躍?？v觀劉震云的
2、小說，散發(fā)著濃厚的反諷色彩。新潮批評家陳曉明很早就指出：“劉震云最重要的特色——反諷，并沒有得到恰如其分的解釋。” 反諷可簡單理解為：對某一事物的陳述或描繪，卻包含著與人所感知的表面的意思正好相反的含義。華萊士·馬丁認為“反諷是通過一套代碼傳達兩個信息。它可能作為局部音色或技巧出現(xiàn)，但也可能是涵括全篇的模式。”[1]對現(xiàn)實和歷史進行社會批判和文化批判是劉震云小說堅持不懈的追求，與此相應(yīng)，小說運用反諷，由表相與實質(zhì)的矛盾反差引起讀者思索的興趣，從而達到深層批判的目的。本文主要從小說的人物形象、情境
3、以及結(jié)構(gòu)分析劉震云小說的反諷藝術(shù)?！ ∫?、人物形象的反諷 作為小說三要素的人物，在小說中占據(jù)著主導(dǎo)地位，首先給人們留下印象的便是那些人物的名字。在劉震云的小說中，人物的名字可謂是五花八門，但是總體說來，都是相當(dāng)俗氣的，還有一些是非常難聽的，像豬蛋、瞎鹿、柿餅?zāi)樄媚?、小麻子、黑磚頭等。在《一句頂一萬句》中楊百順這一名字，百順意為事事順利，而與他的坎坷經(jīng)歷形成鮮明的對比?！段也皇桥私鹕彙返哪切┕賳T的名字，如省長儲清廉、縣長史為民、法院專委董憲法、法院院長荀正義、法官王公道，是一種赤裸裸的諷刺?！ ?/p>
4、震云不僅用人的名字進行反諷，還通過表現(xiàn)人物丑陋的行為達到反諷效果。《單位》中的女老喬不僅有狐臭，子宮有病，而且愛翻別人的抽屜，“說是找找有無我的東西”?！罢媸沁@些‘病態(tài)人’同莊嚴的場合和部門以及自己的職位形成反差，構(gòu)成反諷。一個冠冕堂皇的單位里竟是一幫這等人物，又怎能不令人感到可笑！”另外，人物往往心論劉震云小說的反諷藝術(shù)zbjy.,希望對您的論文寫作有幫助.口不一，在這種矛盾中達到反諷的效果。《我不是潘金蓮》中那些官員在國家召開人代會時對李雪蓮竭盡全力圍堵，還“噓寒問暖”，即使是李雪蓮生病了。當(dāng)
5、得知李雪蓮的丈夫秦玉河死了后，李雪蓮臥病幾天都沒醒過來，眾官員便安心撤退了。在這幾天內(nèi)沒有一個官員擔(dān)心李雪蓮的生命安危。在這里諷刺了那些官員對民眾的冷漠?！ 《?、情境的反諷 把小事寫大的本事，這是作家一直未變的“癖好”。也就是說，“劉震云小說注意拓展小事和細節(jié)的內(nèi)涵，擴展成一個心理容量相當(dāng)大的敘事情境。表面上看這是小中見大式的夸張，其實不然，它突出了行為和后果之間的反差，從而凸顯出反諷意味?！盵3]《單位》、《一地雞毛》、《官人》、《我不是潘金蓮》都是以一件小事、一個細節(jié)開頭，竭力把這件小事、小
6、細節(jié)深深挖下去，挖掘的龐大工程、引發(fā)的復(fù)雜反應(yīng)和事件的細小形成了強烈反差，有時甚至覺得在進行玩笑式的拼接?！ ⒄鹪七€借用對立反差的情境進行反諷，像《單位》中，寫老張和老孫在廁所中碰見對話的情景。本來對于心存芥蒂的老張、老孫二人來說，這次談心應(yīng)該成為二人關(guān)系的重要轉(zhuǎn)機。然而這場談心竟然是在生活中不登大雅之堂的廁所里，事情的認真和莊嚴與環(huán)境的粗陋和骯臟形成滑稽的對比，令人可笑可嘆，在事件與環(huán)境的矛盾中構(gòu)成反諷。同時，老張思索再三之后，對老孫推心置腹，可是老孫卻毫不領(lǐng)情，行為動機和事情結(jié)果形成了強烈的
7、對比，世界并非“種瓜得瓜、種豆得豆”式的順理成章，每個人都難以跳出個人經(jīng)驗的小圈子，只好對周圍的世界誤解下去?！ ∪⒔Y(jié)構(gòu)的反諷 劉震云善于使用一系列錯位的事件來構(gòu)成一連串的反諷情節(jié)，從而達到整體結(jié)構(gòu)反諷的目的。在《一地雞毛》中，小林求人替老婆調(diào)動工作，安排小孩上入托等等，但是他的生活總是發(fā)生一系列的錯位：老婆坐上班車并不是領(lǐng)導(dǎo)體恤群眾，而是沾了局長小姨子的光；小孩順利地入托并非是鄰居的友善，而是自己的小孩給鄰居家的小孩充當(dāng)陪讀……一系列反諷事件寫出了小林日常生活的艱難與困窘。文本刻意營造的一連
8、串反諷事件，推動情節(jié)發(fā)展，構(gòu)成了文本整體性的反諷結(jié)構(gòu)?！ ⒄鹪频男≌f往往同時具有悲劇和喜劇的成分，這樣悲劇與喜劇的組合和反差，構(gòu)成了結(jié)構(gòu)上反諷張力。在《溫故1942》中，河南的一次大饑荒竟可以使300萬尸骨橫躺在中原大地。劉震云認為：“造成這場悲劇的理由，從委員長到日本人，再到縣衙一個伙夫，陰差陽錯，是另一場幽默……一九四二引起我震動的，不是這場悲劇，而是各種層面錯位之間，出現(xiàn)的幽默。”這種幽默是劉震云對生活中悲中之喜的表述?！ ⒄鹪菩伦鳌段也皇桥私鹕彙沸≌f的結(jié)構(gòu)共有三章，前兩
