中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家作品中的油畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)

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1、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家作品中的油畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)油畫(huà)起源于西方，已有數(shù)百年的發(fā)展歷史。作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù),除了表現(xiàn)其內(nèi)容以及傳達(dá)思想以外,其繪畫(huà)語(yǔ)言有著獨(dú)特的魅力。這其中既包含了油畫(huà)等技巧,又包含了油畫(huà)家的情感。而這些情感可以通過(guò)色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、空間、構(gòu)圖等造型因素來(lái)充分的展現(xiàn)在人們面前。本文通過(guò)分析中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家油畫(huà)作品的表現(xiàn)語(yǔ)言，來(lái)表述油畫(huà)語(yǔ)言在油畫(huà)作品中的重要性.關(guān)鍵詞：油畫(huà)語(yǔ)言；色彩；筆觸；靳尚誼；冷軍；閆平；　　　　油畫(huà)起源于西方，是以用快干性的植物油（亞麻仁油、核桃油等）調(diào)和顏料，在畫(huà)布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。畫(huà)面有較強(qiáng)的附著力，憑借顏料的遮蓋力和透

2、明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。　　油畫(huà)語(yǔ)言是畫(huà)家藉以表達(dá)和傳遞感情的工具,它通過(guò)視覺(jué)形象的表達(dá)完成傳遞情感和話語(yǔ)的作用,強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感覺(jué)狀態(tài)與時(shí)代文化的銜接,具有時(shí)代性、精神性,有很強(qiáng)的感染力,并向觀眾展示自身的內(nèi)涵?！　∽鳛橐环N藝術(shù)語(yǔ)言，油畫(huà)包括色彩、明暗、線條、肌理、筆觸、質(zhì)感、光感、空間等多項(xiàng)造型因素，油畫(huà)技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重地體現(xiàn)出來(lái)，油畫(huà)材料的性能充分提供了在二維的平面底子上運(yùn)用油畫(huà)技法的可能性。油畫(huà)的制作過(guò)程就是藝術(shù)家自主地熟練地駕馭油畫(huà)材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過(guò)程。油畫(huà)作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予

3、的思想內(nèi)容，又展示了油畫(huà)語(yǔ)言的獨(dú)特。油畫(huà)語(yǔ)言從表現(xiàn)方式上包括寫(xiě)實(shí)、寫(xiě)意、具象、抽象、表現(xiàn)、象征等?！　∫环晒Φ睦L畫(huà)作品，其語(yǔ)言必然具有鮮明的個(gè)性特征。正像在這些大師的作品里，我們可以體會(huì)到油畫(huà)語(yǔ)言的特點(diǎn)。中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家在自己的油畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)油畫(huà)語(yǔ)言也有一些探索和實(shí)踐，筆者下面從中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)家的油畫(huà)作品中來(lái)分析油畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)。油畫(huà)家靳尚誼是我國(guó)知名的美術(shù)教育家和油畫(huà)藝術(shù)家，他的藝術(shù)成就集中表現(xiàn)在油畫(huà)肖像的創(chuàng)作上。他對(duì)人物肖像的造型美有獨(dú)到深刻的理解。早在20世紀(jì)六十年代初，靳尚誼就曾說(shuō)：“肖像畫(huà)中的形象，應(yīng)酷似所要表現(xiàn)的人物，但求貌似只是一方面，人物的個(gè)性及其精神狀態(tài)必須鮮明而

4、生動(dòng)，兩者缺一不可……構(gòu)圖的選擇要非常簡(jiǎn)練有力，因?yàn)樾は癞?huà)的構(gòu)圖比較單純，整個(gè)畫(huà)面要嚴(yán)格符合造型美的要求”。談及他的油畫(huà)之路時(shí)，靳尚誼說(shuō)：“人的興趣是會(huì)發(fā)生變化的，但對(duì)于我來(lái)說(shuō)，再怎么變化，我畫(huà)人物，畫(huà)肖像的興趣也不會(huì)變，因?yàn)槲覍?duì)人感興趣。以前我畫(huà)過(guò)大量的人物寫(xiě)生，今后我還想再畫(huà)下去”。另一方面他親眼看到了許多歐洲古典主義藝術(shù)大師們的佳作，大大開(kāi)闊了他的視野?；貒?guó)之后他開(kāi)始著力于尋找歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合在一起的可能性，創(chuàng)作了一批具有平面裝飾效果傾向的作品。在作品《塔吉克新娘》中，在人物造型上簡(jiǎn)練有力，色彩單純而又注重畫(huà)面大塊面的色彩對(duì)比，畫(huà)面表現(xiàn)的光感強(qiáng)烈，不同物象

5、的質(zhì)感表達(dá)真實(shí)細(xì)膩，用筆變化微妙，節(jié)奏感強(qiáng)，它標(biāo)志著靳尚誼的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)新的境界，這時(shí)期的作品顯示出畫(huà)家“在藝術(shù)上要把歐洲油畫(huà)那種厚度、體積因素和人物的抽象化結(jié)合起來(lái)，畫(huà)面既是渾厚的，又是把人物的個(gè)性減弱，不能滿足于簡(jiǎn)單地再現(xiàn)對(duì)象，而是要在肖像畫(huà)上體現(xiàn)出畫(huà)家的情緒和世界的看法、觀念等東西來(lái)”。油畫(huà)家冷軍以其極端寫(xiě)實(shí)化的風(fēng)格在中國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，令觀者在其畫(huà)前無(wú)不被其畫(huà)面那絲毫畢現(xiàn)，精致入微的形象與技巧所折服。冷軍的寫(xiě)實(shí)技法，采用了“實(shí)物直寫(xiě)”的方法。他先將實(shí)物精心制作到自己想要的效果，然后，近距離寫(xiě)生，細(xì)致入微地刻畫(huà)出每一處細(xì)節(jié)，凸顯質(zhì)感，最后用獨(dú)有的技法徹底消除筆觸，使畫(huà)

6、面平滑光亮。在繪畫(huà)的過(guò)程中，他用筆細(xì)膩微妙保證了畫(huà)面的極度寫(xiě)實(shí)，也使得他的作品比實(shí)物更具張力與象征性。在色彩表現(xiàn)方面，因?yàn)樗平鼘?duì)象，掃描式的尋找、體會(huì)每個(gè)所需要的細(xì)節(jié)，局部深入，整體觀照，加上畫(huà)面充分，細(xì)節(jié)與整體效果的完美統(tǒng)一，所以色彩極具真實(shí)性，微妙逼真。關(guān)于被擠壓的形象——在冷軍的作品中，物體往往是擠壓、變形、損壞的。畫(huà)家借助這些被擠壓的形象表達(dá)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的壓力，一種心靈無(wú)法釋放的壓抑之情。正如畫(huà)家坦言：“自由是人性美的一面，但崇尚自由的心靈更容易受到壓迫，我有時(shí)更像批判現(xiàn)實(shí)主義作家”?！　∮彤?huà)家閆平是一位純粹的畫(huà)家。作為一個(gè)女性，她在色彩上的豪放大度和運(yùn)筆上的潑辣

7、強(qiáng)勁。她從不諱言向博納爾、維亞爾、德尼、凡?高等前輩大師和中西方的藝術(shù)傳統(tǒng)中借鑒，并義無(wú)返顧地融入自己的藝術(shù)實(shí)踐。在題材上她喜歡駕馭自己身邊最熟悉的事和物，似乎這些事和物不再過(guò)分勞駕她的大腦，使她表達(dá)自如，這會(huì)讓她騰出手來(lái)更多注意畫(huà)面中的色彩和筆觸等技巧問(wèn)題。因?yàn)樗嬲裏嶂杂诘氖钱?huà)布上那種用色、用筆、用寬宏大量而又細(xì)膩入微的女性心態(tài)體悟與創(chuàng)造出來(lái)的強(qiáng)烈與微妙，響亮與低吟的詩(shī)一般的油畫(huà)氛圍。從她的《母與子》系列作品中可以感受到畫(huà)面色彩對(duì)比性強(qiáng)，用色大膽奔放，筆刀并用，肌理感強(qiáng)，勾、刮、點(diǎn)等形式多樣，構(gòu)圖塊