簡(jiǎn)談?wù)摴すP人物畫線造型特點(diǎn)

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1、簡(jiǎn)談?wù)摴すP人物畫線造型特點(diǎn)導(dǎo)讀:此篇文章是工筆和造型相關(guān)的論文提綱的模板,供需要寫此方面相關(guān)本科和碩士以及??粕厴I(yè)論文的學(xué)子們鑒賞。文張玨慧顧玉紅(合肥師范學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院)摘要:以線造型是中國(guó)工筆人物畫最基本的表現(xiàn)形式.顧愷提出以形寫神論,謝赫提出骨法用筆重要原則,確立了中國(guó)畫線造型的審美觀.傳統(tǒng)線造型技法完備,形式多樣,題材廣泛,影響深遠(yuǎn).本文從傳統(tǒng)工筆人物畫線造工筆和造型論文提綱的模板出以形寫神的線造型觀,線描用筆細(xì)勁均勻,春蠶吐絲,給人以美的享受.其線描樣式被后人稱為高古游絲描.唐代是我國(guó)古代繪畫史上線描藝術(shù)發(fā)展的重要階段,其中吳道子及其線描藝術(shù)最為突出.吳

2、道子早年吸收顧愷細(xì)勁的線描樣式,多高古游絲描中年以后線描道勁奔放,變化豐富,恰似莼菜條.其作品中人物衣袖無(wú)風(fēng)自飄,線條具有強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感,飄逸勁挺,磊落逸勢(shì),變化多端.其線描藝術(shù)具有天衣飛揚(yáng)滿壁風(fēng)動(dòng)的藝術(shù)效果,人們稱為吳帶當(dāng)風(fēng).兩宋時(shí)期,文人畫大興.這一時(shí)期最重要的線描畫家是李公麟.有別于吳道子的昂揚(yáng)激越的風(fēng)格,李公麟的線描非常簡(jiǎn)潔優(yōu)美,更重于表現(xiàn)文人士大夫優(yōu)雅的韻致.古代人物畫方面李公麟是吳道子以后最有影響的人物畫畫家,他創(chuàng)立的樸素優(yōu)美的白描形式成為后人學(xué)習(xí)線造型的典范.工筆人物畫線造型到唐達(dá)到高峰,然后由宋跌入低谷.這與中國(guó)文化藝術(shù)重心轉(zhuǎn)移與審美情趣的變遷有直

3、接關(guān)系.新的造型理念舊的藝術(shù)形式和內(nèi)容的思想情趣演化、蛻變的過(guò)程中獲得發(fā)展.二、工筆人物畫中線造型特點(diǎn)傳統(tǒng)工筆人物畫線造型技法注重以形寫神、骨法用筆,總結(jié)出十八描基本線造型程式.隨著時(shí)代發(fā)展,當(dāng)代線造型繼承傳統(tǒng)線造型精華基礎(chǔ)上,吸收西方繪畫素,呈現(xiàn)出多元化發(fā)展形態(tài).(一)以形寫此篇論工筆人物畫線造型特點(diǎn)文章原創(chuàng)lunwenfanwen/8583.神的線造型觀以形寫神的線造型觀是中國(guó)工筆人物畫的主要審美特征.中國(guó)人物畫發(fā)展史上,人物造型最早出現(xiàn)新石器時(shí)代的類彩陶紋樣i中.雖然是剪影式的,但造型與線條表現(xiàn)上,都體現(xiàn)出寫意性的線造型審美特點(diǎn),說(shuō)明以線造型是中國(guó)畫主要的審美特

4、征,為后來(lái)的工筆人物畫線造型打下基礎(chǔ).中國(guó)畫的線條除了界形功能夕卜,還以表現(xiàn)物體的質(zhì)感、空間感、層次感、節(jié)奏感,使線條具有獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值.石濤的《苦瓜和尚語(yǔ)錄》云:太古無(wú)法,太樸不散,太樸一散而法立矣.法與何立?立于一畫……曲其志,終未得一畫法規(guī)也,行遠(yuǎn)登高,悉起膚寸,此一畫收鴻漾外,即億萬(wàn)萬(wàn)筆墨未有不始于此而終于此,惟聽(tīng)人握取耳.石濤的一畫說(shuō),揭示了中國(guó)繪畫技法以線條作為最基本的造型手段,描繪藝術(shù)形象.中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫注重線條自身的審美表現(xiàn),強(qiáng)調(diào)平面化的線造型,講究以形寫神,從而達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果.顧愷提出傳神論,其以形寫神、遷想妙得等觀點(diǎn)是主張繪畫要表現(xiàn)人物

5、的精神狀態(tài)和性格特征,通過(guò)形象思維把握對(duì)象的內(nèi)本質(zhì).時(shí)至今日,以形寫神的線造型觀仍然作為工筆人物畫重要的審美標(biāo)準(zhǔn)一、(二)骨法用筆技法形式特點(diǎn)南齊謝赫總結(jié)了中國(guó)繪畫藝術(shù)中線的功能,第一次中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中把線的藝術(shù)理論上明確起來(lái).他六法論中把氣韻生動(dòng)列為首要準(zhǔn)則,而何能做到氣韻生動(dòng),最重要的莫過(guò)于骨法用筆.徐復(fù)觀先生將骨法用筆與氣韻氣聯(lián)系起來(lái)分析研究,他說(shuō):六法來(lái)說(shuō),骨法用筆的骨法,一是由線條構(gòu)成一幅畫的主干,使對(duì)象具備最基本的形似一是有線條的緊勁而與人以力感,沒(méi)有線條的力感,不能形成上述的風(fēng)骨,壯氣,但若僅有線條的力感,也不足以形成作為第一節(jié)作品的風(fēng)骨,壯氣.骨法既指由

6、線條構(gòu)成一幅畫的骨干、結(jié)構(gòu),使形象具備最基本的形似:又指創(chuàng)作主體的審美,是由整個(gè)作品透出來(lái)的精神力度來(lái)表現(xiàn)的.骨法用筆作為中國(guó)人物畫的重要線描技法形式,是傳統(tǒng)工筆人物畫線造型的重要特征及理論依據(jù),促進(jìn)了中國(guó)工筆人物畫的發(fā)展.(三)十八描的形式美感線作為中國(guó)工筆人物畫最基本造型手段.古代先賢根據(jù)當(dāng)時(shí)社會(huì)情況,總結(jié)出人物畫線造型程式化表現(xiàn)形式r/\描.按照線條具體應(yīng)用與表現(xiàn),十八描大致劃為三類:第一類,線條勁健無(wú)粗細(xì)變化,鐵線描、高古游絲描等.第二類,線條多方圓粗細(xì)變化,蘭葉描、棗核描、柳葉描.第三類,線條粗獷厚重,此類線描是國(guó)畫工筆向?qū)懸獍l(fā)展轉(zhuǎn)化的表現(xiàn)形式,竹葉描、折蘆

7、描.十八描作為中國(guó)畫線描的筆墨程式,和山水皴法一樣,是中國(guó)畫技法形式語(yǔ)言的結(jié)晶.線造型發(fā)展演進(jìn)中,由于單一的、原始的線條不能適應(yīng)表現(xiàn)豐富的物象,線條逐漸發(fā)展演化,不斷完善.這些線描技法形式大都是畫家根據(jù)不的對(duì)象及個(gè)人內(nèi)心審美情感提煉出來(lái)的,進(jìn)而演變成為中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫中線造型的技法經(jīng)典.三、積極探索對(duì)傳統(tǒng)線造型的傳承與發(fā)展傳統(tǒng)工筆人物畫線造型中的審美情趣及十八描經(jīng)典樣式,深深影響到當(dāng)代工筆畫家的創(chuàng)作.當(dāng)代許多優(yōu)秀的工筆人物畫創(chuàng)作能通過(guò)傳統(tǒng)線造型的表現(xiàn)手法,加上現(xiàn)代審美元素,體現(xiàn)出工筆人物畫線造型的審美情趣.畫家往往借用線描的表現(xiàn)形式,用現(xiàn)代的形象去

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