關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象

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1、關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象導(dǎo)讀：，說話的時(shí)候，她有一對(duì)狡黠的耗子似的深黑眼珠子，從鏡子邊上，從舞伴的肩上，從酒杯上，靈活地瞧著人，想把每個(gè)男子的靈魂全偷了去似地。”⑤這里的定格鏡頭不動(dòng)聲色地盯視“她”的眼珠，逐漸放大眼部細(xì)節(jié)而不受到對(duì)象的察覺，這明顯是對(duì)電影特寫和疊印技術(shù)的模擬。　　傳統(tǒng)小說大都只有一個(gè)敘述視角，而新感覺派小說的敘述視角則是摘要：20世紀(jì)初期的好萊塢電影對(duì)新感覺派的創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響，本文以其小說中的女性形象為例，分析新感覺派在塑造女性形象時(shí)

2、借助的電影化想象，以及這些女性的風(fēng)格模式和產(chǎn)生的社會(huì)理由?！　￡P(guān)鍵詞：好萊塢電影新感覺派女性形象　　上世紀(jì)二三十年代，“看電影”已成為上海市民最主要的娛樂方式之一，新感覺派就是好萊塢影片的忠實(shí)觀眾。影片中恣意浪漫的情感，摩登現(xiàn)代的女郎，定然引起了他們極大的興趣和關(guān)注。劉吶鷗1928年在《無軌列車》上曾連載過一篇長文《影戲漫想》①，其最先探討的理由就是“電影和女性美”。穆時(shí)英發(fā)表的“電影的散步”②系列文章，其中《性感與神秘主義》、《魅力的解剖學(xué)》兩篇就專門分析了好萊塢的女性形象。電影不同于傳統(tǒng)的紙媒，它將女性的魅力從靜態(tài)的文

3、字具象為動(dòng)態(tài)的影像，抽離了觀看者對(duì)女性的視覺想象，而地直接呈現(xiàn)。攝影機(jī)像“診所的眼睛”一般審視、構(gòu)建著女性的身體，電影本身也起到了“影像身體”的功能。因此，我們不難看出好萊塢電影對(duì)女性的發(fā)現(xiàn)使女性美在20年代末30年代初的上海成為一種時(shí)尚和潮流的重要表征。新感覺派發(fā)現(xiàn)了電影中女性的“現(xiàn)代美”，并將她們書寫在文學(xué)作品中，為中國現(xiàn)代文學(xué)作品的女性形象序列增添了頗有價(jià)值的一環(huán)?！　∫弧　『萌R塢影片的一個(gè)重要特點(diǎn)就是把女性形象通過電影語言，如特寫的分解、變換的視角、俯仰的角度造成一個(gè)完美無缺的產(chǎn)品，使女性本身成為影片的內(nèi)容和表現(xiàn)對(duì)

4、象。新感覺派成功地借用了這些藝術(shù)手段，并在作品中進(jìn)行了諸多嘗試?！　鳃t認(rèn)為：“銀幕是女性美的發(fā)現(xiàn)者，是女性美的解剖臺(tái)?！雹鬯诠蠢兆髌分械呐詴r(shí)，經(jīng)常會(huì)用到鏡頭的“解剖”技術(shù)，對(duì)對(duì)象進(jìn)行細(xì)致的分解。如在《游戲》中，鏡頭通過步青的視線對(duì)女主人公進(jìn)行近景展示，首先鏡頭特寫眼睛，“這一對(duì)很容易受驚的明眸”，然后向上推移，出現(xiàn)了“理智的前額”，“隨風(fēng)飄動(dòng)的短發(fā)”，接著鏡頭下移，“瘦小而隆直的希臘式的鼻子，圓形的嘴型和豐膩的嘴唇”出現(xiàn)在銀幕上④。鏡頭不斷地上下推移，對(duì)人的面部進(jìn)行機(jī)械式的切割，使對(duì)象的眼睛、頭發(fā)、鼻子、嘴唇得以細(xì)

5、致的呈現(xiàn)。穆時(shí)英也深諳電影解剖的魅力，對(duì)Craven“A”的眼睛細(xì)部的刻畫為例，“那眼珠子是淺灰色的維也勒絨似的，從淡淡的煙霧里，眼光淡到望不見人似地，不經(jīng)意地，看著前面；照著手提袋上的鏡子擦粉的時(shí)候，舞著的時(shí)候，笑著的時(shí)候，說話的時(shí)候，她有一對(duì)狡黠的耗子似的深黑眼珠子，從鏡子邊上，從舞伴的肩上，從酒杯上，靈活地瞧著人，想把每個(gè)男子的靈魂全偷了去似地?！雹葸@里的定格鏡頭不動(dòng)聲色地盯視“她”的眼珠，逐漸放大眼部細(xì)節(jié)而不受到對(duì)象的察覺，這明顯是對(duì)電影特寫和疊印技術(shù)的模擬?！　鹘y(tǒng)小說大都只有一個(gè)敘述視角，而新感覺派小說的敘述視

6、角則是靈活多變的，正如攝影機(jī)機(jī)位的推拉、升降、俯仰一樣，在內(nèi)、外視角間不停地轉(zhuǎn)換，這為全面、客觀地塑造女性形象奠定了基礎(chǔ)。穆時(shí)英的短文《五月》最典型地采用了多視角敘述。在捕捉蔡佩佩這一女性形象時(shí)，首先截取她的一段日記，因?yàn)槿沼浲侨宋飪?nèi)心的表征，這樣就能從內(nèi)視角細(xì)膩地描畫人物的情感流動(dòng)。然后，切換到外視角，通過郭建英、劉滄波、江均、宋一萍等四個(gè)人物的視角逐漸拼貼成蔡佩佩的人物畫像。有時(shí)像鏡頭特寫一般，從個(gè)人的固定視角觀看對(duì)象。如郭建英眼中的蔡佩佩是這樣的：“畫面上沒有眉毛，沒有嘴，沒有耳朵，只有一對(duì)半閉的大眼睛，像半夜里

7、在清澈的池塘里開放的睡蓮似的，和一條直鼻子，那么純潔的直鼻子?！雹捱@樣的特寫完成了對(duì)形象的初步勾勒。有時(shí)則通過兩人的對(duì)話，如在描寫宋一萍和蔡佩佩的關(guān)系時(shí)，宋一萍說：“好，那么，就明天會(huì)吧。”低下腦袋去，“多謝你，小姐——我這么稱呼你，不冒犯你吧？”佩佩把腦袋回了過去，心想：“那么文雅的聲音呢！就和他的人，他的衣帽一樣溫雅！”⑦鏡頭在兩人間來回切割，沒有多余的機(jī)位進(jìn)行全景或半全景的鋪張，只是模擬設(shè)立兩個(gè)中近景機(jī)位便完成了這一場景。有時(shí)在更復(fù)雜的三人關(guān)系中制造人物間的感情糾葛，“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象由提供海

8、量免費(fèi)論文范文的..整理提供,希望對(duì)您的論文寫作有幫助.甚至專列一章，題為“劉滄波與宋一萍與江均與蔡佩佩”。這樣的人物設(shè)置更復(fù)雜些，因?yàn)橐瑫r(shí)表現(xiàn)四人的情感發(fā)展就需要設(shè)定多個(gè)不固定的機(jī)位，進(jìn)行特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景的轉(zhuǎn)換。但這樣做就更真實(shí)地表現(xiàn)了人物的價(jià)值觀、人生觀與心態(tài)。同時(shí)，利用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換可以讓在作