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《關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象》由會(huì)員上傳分享,免費(fèi)在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象關(guān)于“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象導(dǎo)讀:,說話的時(shí)候,她有一對(duì)狡黠的耗子似的深黑眼珠子,從鏡子邊上,從舞伴的肩上,從酒杯上,靈活地瞧著人,想把每個(gè)男子的靈魂全偷了去似地。”⑤這里的定格鏡頭不動(dòng)聲色地盯視“她”的眼珠,逐漸放大眼部細(xì)節(jié)而不受到對(duì)象的察覺,這明顯是對(duì)電影特寫和疊印技術(shù)的模擬。 傳統(tǒng)小說大都只有一個(gè)敘述視角,而新感覺派小說的敘述視角則是摘要:20世紀(jì)初期的好萊塢電影對(duì)新感覺派的創(chuàng)作產(chǎn)生了諸多影響,本文以其小說中的女性形象為例,分析新感覺派在塑造女性形象時(shí)
2、借助的電影化想象,以及這些女性的風(fēng)格模式和產(chǎn)生的社會(huì)理由?! £P(guān)鍵詞:好萊塢電影新感覺派女性形象 上世紀(jì)二三十年代,“看電影”已成為上海市民最主要的娛樂方式之一,新感覺派就是好萊塢影片的忠實(shí)觀眾。影片中恣意浪漫的情感,摩登現(xiàn)代的女郎,定然引起了他們極大的興趣和關(guān)注。劉吶鷗1928年在《無軌列車》上曾連載過一篇長文《影戲漫想》①,其最先探討的理由就是“電影和女性美”。穆時(shí)英發(fā)表的“電影的散步”②系列文章,其中《性感與神秘主義》、《魅力的解剖學(xué)》兩篇就專門分析了好萊塢的女性形象。電影不同于傳統(tǒng)的紙媒,它將女性的魅力從靜態(tài)的文
3、字具象為動(dòng)態(tài)的影像,抽離了觀看者對(duì)女性的視覺想象,而地直接呈現(xiàn)。攝影機(jī)像“診所的眼睛”一般審視、構(gòu)建著女性的身體,電影本身也起到了“影像身體”的功能。因此,我們不難看出好萊塢電影對(duì)女性的發(fā)現(xiàn)使女性美在20年代末30年代初的上海成為一種時(shí)尚和潮流的重要表征。新感覺派發(fā)現(xiàn)了電影中女性的“現(xiàn)代美”,并將她們書寫在文學(xué)作品中,為中國現(xiàn)代文學(xué)作品的女性形象序列增添了頗有價(jià)值的一環(huán)?! ∫弧 『萌R塢影片的一個(gè)重要特點(diǎn)就是把女性形象通過電影語言,如特寫的分解、變換的視角、俯仰的角度造成一個(gè)完美無缺的產(chǎn)品,使女性本身成為影片的內(nèi)容和表現(xiàn)對(duì)
4、象。新感覺派成功地借用了這些藝術(shù)手段,并在作品中進(jìn)行了諸多嘗試?! 鳃t認(rèn)為:“銀幕是女性美的發(fā)現(xiàn)者,是女性美的解剖臺(tái)?!雹鬯诠蠢兆髌分械呐詴r(shí),經(jīng)常會(huì)用到鏡頭的“解剖”技術(shù),對(duì)對(duì)象進(jìn)行細(xì)致的分解。如在《游戲》中,鏡頭通過步青的視線對(duì)女主人公進(jìn)行近景展示,首先鏡頭特寫眼睛,“這一對(duì)很容易受驚的明眸”,然后向上推移,出現(xiàn)了“理智的前額”,“隨風(fēng)飄動(dòng)的短發(fā)”,接著鏡頭下移,“瘦小而隆直的希臘式的鼻子,圓形的嘴型和豐膩的嘴唇”出現(xiàn)在銀幕上④。鏡頭不斷地上下推移,對(duì)人的面部進(jìn)行機(jī)械式的切割,使對(duì)象的眼睛、頭發(fā)、鼻子、嘴唇得以細(xì)
5、致的呈現(xiàn)。穆時(shí)英也深諳電影解剖的魅力,對(duì)Craven“A”的眼睛細(xì)部的刻畫為例,“那眼珠子是淺灰色的維也勒絨似的,從淡淡的煙霧里,眼光淡到望不見人似地,不經(jīng)意地,看著前面;照著手提袋上的鏡子擦粉的時(shí)候,舞著的時(shí)候,笑著的時(shí)候,說話的時(shí)候,她有一對(duì)狡黠的耗子似的深黑眼珠子,從鏡子邊上,從舞伴的肩上,從酒杯上,靈活地瞧著人,想把每個(gè)男子的靈魂全偷了去似地?!雹葸@里的定格鏡頭不動(dòng)聲色地盯視“她”的眼珠,逐漸放大眼部細(xì)節(jié)而不受到對(duì)象的察覺,這明顯是對(duì)電影特寫和疊印技術(shù)的模擬?! 鹘y(tǒng)小說大都只有一個(gè)敘述視角,而新感覺派小說的敘述視
6、角則是靈活多變的,正如攝影機(jī)機(jī)位的推拉、升降、俯仰一樣,在內(nèi)、外視角間不停地轉(zhuǎn)換,這為全面、客觀地塑造女性形象奠定了基礎(chǔ)。穆時(shí)英的短文《五月》最典型地采用了多視角敘述。在捕捉蔡佩佩這一女性形象時(shí),首先截取她的一段日記,因?yàn)槿沼浲侨宋飪?nèi)心的表征,這樣就能從內(nèi)視角細(xì)膩地描畫人物的情感流動(dòng)。然后,切換到外視角,通過郭建英、劉滄波、江均、宋一萍等四個(gè)人物的視角逐漸拼貼成蔡佩佩的人物畫像。有時(shí)像鏡頭特寫一般,從個(gè)人的固定視角觀看對(duì)象。如郭建英眼中的蔡佩佩是這樣的:“畫面上沒有眉毛,沒有嘴,沒有耳朵,只有一對(duì)半閉的大眼睛,像半夜里
7、在清澈的池塘里開放的睡蓮似的,和一條直鼻子,那么純潔的直鼻子?!雹捱@樣的特寫完成了對(duì)形象的初步勾勒。有時(shí)則通過兩人的對(duì)話,如在描寫宋一萍和蔡佩佩的關(guān)系時(shí),宋一萍說:“好,那么,就明天會(huì)吧。”低下腦袋去,“多謝你,小姐——我這么稱呼你,不冒犯你吧?”佩佩把腦袋回了過去,心想:“那么文雅的聲音呢!就和他的人,他的衣帽一樣溫雅!”⑦鏡頭在兩人間來回切割,沒有多余的機(jī)位進(jìn)行全景或半全景的鋪張,只是模擬設(shè)立兩個(gè)中近景機(jī)位便完成了這一場景。有時(shí)在更復(fù)雜的三人關(guān)系中制造人物間的感情糾葛,“好萊塢”文化視角下新感覺派小說的女性形象由提供海
8、量免費(fèi)論文范文的..整理提供,希望對(duì)您的論文寫作有幫助.甚至專列一章,題為“劉滄波與宋一萍與江均與蔡佩佩”。這樣的人物設(shè)置更復(fù)雜些,因?yàn)橐瑫r(shí)表現(xiàn)四人的情感發(fā)展就需要設(shè)定多個(gè)不固定的機(jī)位,進(jìn)行特寫、近景、中景、遠(yuǎn)景的轉(zhuǎn)換。但這樣做就更真實(shí)地表現(xiàn)了人物的價(jià)值觀、人生觀與心態(tài)。同時(shí),利用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換可以讓在作