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《張鑫穎b050801010永不褪色的記憶——淺析舞蹈編創(chuàng)對(duì)革命歷史題材文學(xué)作品的演繹手法》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、永不褪色的記憶一一淺析舞蹈編創(chuàng)對(duì)革命歷史題材文學(xué)作品的演繹手法專業(yè)：舞蹈編導(dǎo)姓名：張鑫穎學(xué)號(hào)：B050801010E內(nèi)容摘要】對(duì)文學(xué)作品的演繹，在舞蹈創(chuàng)作中可謂屢見不鮮。在這其中，對(duì)革命歷史題材文學(xué)作品的演繹，便是其中一支生力軍。在以原著為依托的創(chuàng)作前提下，不同舞蹈編導(dǎo)的演繹手法不盡相同，木文嘗試通過對(duì)原著思想內(nèi)容的忠實(shí)再現(xiàn)和對(duì)原著思想內(nèi)容的當(dāng)代視角解讀兩個(gè)層面進(jìn)行分析闡述。從而探尋歸納舞蹈創(chuàng)作對(duì)革命歷史題材文學(xué)作品的演繹手法。【關(guān)鍵詞】舞蹈創(chuàng)作忠實(shí)再現(xiàn)當(dāng)代詮釋引言文學(xué)作品歷來是舞蹈編導(dǎo)喜愛選擇的創(chuàng)作素材，它為舞蹈編創(chuàng)提供了豐厚的創(chuàng)作
2、土壤，作為革命歷史題材的文學(xué)作品，曾感動(dòng)無數(shù)讀者。作為舞蹈編導(dǎo)，則運(yùn)用豐富獨(dú)特的創(chuàng)作手法、極具感染力的肢體語言，使那些即將遠(yuǎn)去的戰(zhàn)火硝煙重回我們的記憶屮來，喚起我們對(duì)英雄的緬懷、對(duì)歷史的思索。圍繞這一創(chuàng)作主S,諸多編導(dǎo)進(jìn)行著不懈的探索和嘗試。本文嘗試從兩個(gè)層而對(duì)其進(jìn)行分析闡述，第一層而表現(xiàn)為對(duì)原著的準(zhǔn)確再現(xiàn)：體現(xiàn)為真實(shí)刻畫原著人物形象，忠實(shí)傳達(dá)原著的思想內(nèi)涵。在這一M面中，舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作角度著重于對(duì)人物形象的刻畫，通過人物形象的塑造體現(xiàn)原著思想，力求生動(dòng)準(zhǔn)確；第二M而表現(xiàn)為對(duì)原著的當(dāng)代視角詮釋：體現(xiàn)在對(duì)原著人物的現(xiàn)實(shí)意義解讀和對(duì)原著思
3、想內(nèi)涵的當(dāng)代視角審視。在這一M面中，舞蹈編導(dǎo)著重于對(duì)人物關(guān)系的展現(xiàn)，通過人物關(guān)系來闡釋編導(dǎo)對(duì)原著的當(dāng)代視角透視，力求引發(fā)現(xiàn)實(shí)思考。在這里筆蕎無意去比較這兩個(gè)M面的舞蹈創(chuàng)作手法孰高孰低，而是就舞蹈編創(chuàng)對(duì)經(jīng)典歷史革命題材文學(xué)作品的演繹手法進(jìn)行一次分析探討。在對(duì)文學(xué)作品的演繹屮，無論選擇何種方法，只有作品以其思想性、藝術(shù)性和觀賞性去打動(dòng)人心，引發(fā)人們藝術(shù)上的思考和對(duì)歷史的思索，經(jīng)歷住了吋鬧的考驗(yàn)，成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典作品，筆者認(rèn)為這是衡量一部作品成功與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。一、再現(xiàn)經(jīng)典重喚感動(dòng)舞劇《紅梅贊》取材于小說《紅巖》這是一部是以描寫重慶解放前
4、夕殘酷的地下斗爭，特別是獄屮斗爭為主要內(nèi)容的長篇小說。小說把反動(dòng)派在全局上不可逆轉(zhuǎn)的覆滅命運(yùn)，與局部上的氣勢洶洶，瘋狂鎮(zhèn)壓；把革命事業(yè)全局上的輝煌勝利，與革命者個(gè)人的悲壯犧牲，辯證地統(tǒng)一起來。舞劇《紅梅贊》的編導(dǎo)就是緊扣這一主題，形象地再現(xiàn)了以江姐為代表的一批英雄革命人物，淋漓盡致的展現(xiàn)了原作《紅巖》屮所蘊(yùn)含的歌頌革命大無畏犧牲精神的思想意義。是對(duì)原文本的忠實(shí)再現(xiàn)，卜*面是筆者對(duì)《紅梅贊》的賞析與對(duì)其演繹手法的分析：1、對(duì)原著人物形象的真實(shí)刻畫舞劇《紅梅贊》對(duì)人物形象的塑造圍繞著對(duì)原著人物的生動(dòng)準(zhǔn)確的刻畫而展開，并運(yùn)用各種手段來展現(xiàn)給
5、觀眾。在動(dòng)作語匯上，編導(dǎo)選擇了現(xiàn)代舞的語匯為表現(xiàn)形式，演員的身體時(shí)常呈現(xiàn)一種扭曲的形態(tài)，頭部或手鍔不斷地向上延仲又重重略落，動(dòng)作較宥力度，來體現(xiàn)在監(jiān)牢中的革命者肉體上承受著巨大的痛苦，但精神卻向往著革命勝利、向往著自由和美好的未來，在動(dòng)作語匯的使用上非常準(zhǔn)確。例如在對(duì)主要人物江姐的表現(xiàn)上，江姐一出場的舞段便是匍匐在地面，身體蜷縮，手指、上身快速的抖動(dòng)和抽搐，似乎是又剛剛經(jīng)歷了一番嚴(yán)刑拷打，而在接卜*來的舞段中演員不斷地重復(fù)站起、跌倒，再站起這一動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)出了這一人物的不斷被壓迫又不斷反抗的性格特征，短短幾分鐘的舞段，就將原著中性格堅(jiān)毅
6、，品性高潔的江姐這一人物形象生動(dòng)地再現(xiàn)在舞臺(tái)上，再例如對(duì)小蘿卜頭這一人物的表現(xiàn)，原著屮小蘿卜頭充滿童真可愛,作者運(yùn)用這一形象反襯出了反動(dòng)派惡毒殘暴的罪惡行為，打動(dòng)了無數(shù)讀者的心靈。在舞劇屮也得以成功的展現(xiàn)，小蘿卜頭的整體動(dòng)作特性為快速靈活，體現(xiàn)了身為孩子的天真無邪，在即將與他的母親共赴刑場的舞段中，演員吋而碎步快速移動(dòng)，吋而輕快跳躍，伴隨頭部的左右搖晃，體現(xiàn)了孩子所具備的形態(tài)特征，而在與獄友告別時(shí)，他快速的擺手于眾人告別，與群舞凝重的肢體語言形成強(qiáng)烈反差，是原著中人物形象的精確再現(xiàn)。在場景設(shè)置上，編導(dǎo)緊緊抓住原著中重點(diǎn)描寫?yīng)z中斗爭這一
7、特點(diǎn)，將場景濃縮在監(jiān)獄這一特定環(huán)境中，并在舞劇開場便進(jìn)行交代，是對(duì)原著的精準(zhǔn)提煉。為精準(zhǔn)再現(xiàn)這一場景，編導(dǎo)智慧的運(yùn)用了由數(shù)根鐵棍組成的一個(gè)巨大牢籠，在全劇屮，這個(gè)牢籠吋而緊鎖密閉，營造出一個(gè)狹小的囚籠;時(shí)而又完全展開，阻隔出一個(gè)無盡的高墻，通過這樣的場景變換，不僅使舞臺(tái)的表演空間得以無限的延仲，使舞臺(tái)的呈現(xiàn)更為豐富，也為舞臺(tái)的調(diào)度創(chuàng)造了更多的可能，使原著屮的環(huán)境描寫的能夠在一方小小的舞臺(tái)上充分展示，編導(dǎo)對(duì)這一場景的處理非常成功。此外，在舞劇中還出現(xiàn)了一場反動(dòng)派舉行舞會(huì)的場景，一方而反襯出在獄屮革命者的凄慘境遇，另一方面也諷刺了反動(dòng)派瀕
8、臨深淵尚且不覺的愚蠢。在空間運(yùn)用上，編導(dǎo)多使用一度空間來表現(xiàn)革命蕎忍受折磨和迫害的舞段，運(yùn)用二度空間和三度空間表現(xiàn)獄中的統(tǒng)治者一一反動(dòng)派所代表的反而人物。并經(jīng)常同吋使用舞臺(tái)前、屮、后的空間，例如有一場出現(xiàn)了各個(gè)革命者在舞
