數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究

《數(shù)碼人像攝影-三燈布光形式深入探究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、數(shù)碼人像攝影－三燈布光形式深入探究·數(shù)碼人像攝影－三燈布光形式深入探究3.4.2三燈布光　　用三盞燈拍攝人像是人像攝影中較常見的用光方法。在人像攝影中什么時候用三燈，三燈的光位怎樣決定、光質(zhì)如何處理、色溫如何控制以及如何運用三燈拍出理想的人像攝影照片，是專業(yè)人像攝影師必須熟悉并掌握的用光方法。本節(jié)與大家一起探討三燈人像攝影的4種常規(guī)布光方案的應(yīng)用方法。一、三燈平光布光　　三燈平光布光方案運用較廣泛，平柔的光線較適合表現(xiàn)明快、美好、理想、和諧的藝術(shù)氣氛，但相對立體用光，畫面立體感差一些，被攝者容易顯

2、胖，運用光線對被攝者塑造的可能性弱一些。三燈平光布光方案大體又分兩種情況。1.“V”字形布光　　所謂“V”字形布光，就是3盞燈在照相機的左右各1盞，在照相機的下方布1盞，3盞燈形成“V”字形的光位，如圖3-41和圖3-42所示?！癡”字形布光適合表現(xiàn)臉型較瘦、面部立體感較強的被攝者，而不適合表現(xiàn)臉型較胖的被攝者。底燈的運用有利于消除被攝者的眼袋和笑溝，使被攝者顯得年輕。人像攝影中，一般3盞燈是加柔光箱的柔性光，三燈的光心在攝影中指向被攝者的面部，三燈的強度是相同的，色溫也是一致。在運用V字形燈光拍

3、攝人像時，由于沒有背景燈光，如果要使背景的色彩得以如實表現(xiàn)，可以讓被攝者盡量靠近背景，用前面3盞燈的余光照亮背景。V字形布光中，如果在其中的1盞燈上尋求光質(zhì)、強度、色溫的變化可產(chǎn)生出一系列新的布光方案。圖3-412.上下夾光布光　　上下夾光布光方案是在人像攝影中較時尚的布光，其燈光的光位組成是由兩盞燈從照相機的上下方各一盞投向被攝者，第三盞燈作背景光或發(fā)光。上下夾光的造型特點是相對于其他類別的平光布光，被攝者會顯瘦一些，一般上下夾光的前面兩盞燈是加柔光箱的柔性光，而用于塑造背景的背景光或用于塑造輪

4、廓的輪廓光一般是偏硬的硬性光。在上下夾光布光中一般上下兩盞燈的燈心要對著被攝者面部。燈光的強度一般根據(jù)未來畫面景深虛實的需要來確定，背景光的強度要與前面兩燈的強度成一定的比例關(guān)系，如圖3-43所示。假設(shè)前面兩盞燈實測總曝光量是F8.5，背景要如實還原色彩時，背景光的強度也應(yīng)是F8.5，如果要使背景變淺，背景光的強度就應(yīng)高于F8.5，反之背景光就要弱于F8.5。二、主光+輔光+輪廓光布光　　主光+輔光+輪廓光布光法是人像攝影中較傳統(tǒng)的一種布光方法，如圖3-44所示，它以表現(xiàn)主體人物為主，對背景和環(huán)境

5、都只是用主輔光的余光加以表現(xiàn)。圖3-44　　在這種布光方案中，主光一般都是在前側(cè)光至側(cè)逆光(如45°前側(cè)光、90°側(cè)光、120°側(cè)逆光)之間作一系列變化。主光的光質(zhì)一般相對輔光硬一些，但較經(jīng)典的用法應(yīng)該是根據(jù)被攝者的具體情況和畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要來調(diào)整其光質(zhì)的軟硬。主光的光位須根據(jù)被攝者的表現(xiàn)需要、畫面藝術(shù)氣氛塑造的要求以及畫面影調(diào)表現(xiàn)等因素來靈活決定，并沒有一定的成規(guī)。主光的強度一般在畫面中相對來說是較強的，應(yīng)該定多少是根據(jù)畫面的實際曝光量、主輔光之間的光比、感光材料的感光度等因素來決定的。當輪廓

6、部分的顏色偏深時輪廓光的強度相對可以比主光強。主光的色溫應(yīng)根據(jù)主題和被攝者表現(xiàn)的需要來決定?！　≥o光在這種布光方案中主要的作用是表現(xiàn)暗部層次、控制畫面反差。輔光的光位一般與相機等高，輔光的光質(zhì)應(yīng)該是柔性光，輔光的強度要根據(jù)畫面影調(diào)與被攝者形體表現(xiàn)的需要等因素來決定?！　≡谶@種布光方案中，輪廓光一般是放在側(cè)逆光位的:如120°，輪廓光的光質(zhì)一般是硬性光。輪廓光的色溫可以根據(jù)畫面藝術(shù)空間塑造的需要來決定。一般輪廓光的強度都是攝影師根據(jù)經(jīng)驗來決定的，也可以根據(jù)精確的測量來確定。三、主光+輔光+背景光布光

7、　　主光+輔光+背景光布光法是一種較經(jīng)典的布光方案，其主要特點是不但充分地表現(xiàn)了被攝者，而且通過背景光的變化控制了背景的調(diào)子，烘托了主體和畫面的藝術(shù)氣氛，是人像攝影師需要認真研究的一種布光方案。由于主光和背景光在光位、光質(zhì)等方面的變化使這類布光方案的變化非常豐富，下面就幾種有代表性的變化方案與大家一起進行研討。1.主光(順光)+輔光+背景光的布光法　　這種布光方案較接近前面三燈平光的布光方法，只是前面的平光是兩盞燈或三盞燈組成順光，而在這里主光只有一盞燈，光位可高可低，其他因素都是相同的，在此就不

8、重復(fù)了。2.主光(前側(cè)光)+輔光+背景光布光法圖3-45　　在這種布光方案中，主光是前側(cè)光，被攝者的面部一部分受光，受光面的大小對被攝者的形體影響較大，如圖3-45所示，當主光處在45°光位時，被攝者的胖瘦一般能得到如實表現(xiàn);主光在小于45°的光位時，被攝者相對顯胖;主光在大于45°的光位時被攝者相對顯瘦。不管主光處在哪個光位，主光的高度也是影響被攝者胖瘦的主要因素，燈位高被攝者顯瘦，燈位低被攝者顯胖?！　”尘肮獾目刂圃谶@種布光方案中也是較重要的，這時的背景光在光位的變化中有兩種典