從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》分析莫扎特的創(chuàng)作特征

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1、從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》分析莫扎特的創(chuàng)作特征論文關(guān)鍵詞：歌??；費(fèi)加羅的婚禮；莫扎特；創(chuàng)作特征　　論文：在西方音樂(lè)中，莫扎特是一位具有傳奇色彩的音樂(lè)天才，時(shí)至今日人們對(duì)他的稱(chēng)贊仍不絕于耳，《費(fèi)加羅的婚禮》是他最著名的歌劇之一。莫扎特在創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱?jiǎng)?、法?guó)喜歌劇和英國(guó)民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的組合與布局，并把重唱作為喜歌劇中戲劇沖突曲重頭戲，推動(dòng)劇情發(fā)展，揭示矛盾沖突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現(xiàn)。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

2、在人物性格刻畫(huà)、心理描寫(xiě)、情感揭示、氣氛渲染和情緒鋪墊等方面的創(chuàng)作都是無(wú)與倫比的，下面我就從序曲、音樂(lè)語(yǔ)言、詠嘆調(diào)等部分著手，對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的創(chuàng)作特征作以下簡(jiǎn)要分析。一、序曲莫扎特大部分的歌劇序曲都使用奏鳴曲式，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的序曲也不例外。首先，音樂(lè)直接從主部主題開(kāi)始，主題為重復(fù)樂(lè)段，每段由兩句構(gòu)成，第一句旋律為急促的音階式八分音符齊奏，在1、3小節(jié)處使用了休止符，句子的結(jié)尾干凈利落，這種長(zhǎng)句與短句的緊密結(jié)合體現(xiàn)了費(fèi)加羅和蘇姍娜急于完成婚禮的興奮心情。第二句延續(xù)前面的情緒，整體氣勢(shì)大大的擴(kuò)展，二分

3、音符、四分音符的連接與轉(zhuǎn)位和弦的運(yùn)用共同營(yíng)造了充滿力量的音樂(lè)情緒。其次，連接部使用連續(xù)的快速八分音符，音樂(lè)川流不息，時(shí)而在主旋律上，時(shí)在伴奏織體上，采用模進(jìn)與重復(fù)等技法使音樂(lè)充滿了動(dòng)力性，和聲上多采用D-T的連接方式，最后進(jìn)入D音A大調(diào)。再次，副部主題從A大調(diào)的D開(kāi)始，升四級(jí)與D的連接、伴奏織體的不穩(wěn)定均具有離調(diào)的性質(zhì)，讓人感到忐忑不安，預(yù)示著費(fèi)加羅婚禮的曲折。由此可見(jiàn)，音樂(lè)情緒的轉(zhuǎn)化與劇情整體情況的吻合是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲創(chuàng)作的特征之一。二、音樂(lè)語(yǔ)言莫扎特在這部歌劇中大膽地廢棄了意大利喜歌劇體裁中偏重于表

4、面夸張的手法，賦予作品以更深的抒情，使作品中的每個(gè)角色均有符合自己基本性格的一些特點(diǎn)，并且在歌劇情節(jié)的發(fā)展中始終保持著他們的基本面貌。如在第一幕第二場(chǎng)中，戲劇發(fā)揮了自身擅長(zhǎng)敘事的功能，讓費(fèi)加羅獨(dú)白了一大段，把要對(duì)付伯爵等人的心理和應(yīng)對(duì)的方法明確地描述出來(lái)。在歌劇里，莫扎特運(yùn)用歌謠曲的形式，用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，尤其是加上恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)表達(dá)，生動(dòng)地刻畫(huà)了他所特有的機(jī)智、勇敢、樂(lè)觀和詼諧的基本性格。在第一幕和第二幕中，凱魯比諾所唱的詠嘆調(diào)《我不知道愛(ài)情是怎么回事》以及他的抒情小曲《你們可知道》，歌詞與曲調(diào)緊密結(jié)合，用抒情的方式表

5、達(dá)了這個(gè)盲目追求愛(ài)情的少年內(nèi)心的激動(dòng)和憂郁之情，此曲也成為了抒情女中音的必唱曲目之一。在第二幕伯爵夫人演唱了著名的抒情詠嘆調(diào)《求愛(ài)神給我安慰》，深情地刻畫(huà)了這位被遺棄的貴夫人的內(nèi)心傷痛，音樂(lè)擅長(zhǎng)抒情的這一特征得到了充分的體現(xiàn)。在這個(gè)歌劇里對(duì)伯爵、蘇姍娜以及次要的角色巴爾托洛、瑪采列娜以及園丁安東尼奧等人也有著肖像式的音樂(lè)刻畫(huà)。三、詠嘆調(diào)詠嘆調(diào)是歌劇藝術(shù)中最具有藝術(shù)魅力的聲樂(lè)表現(xiàn)形式之一。這部歌劇的詠嘆調(diào)與重唱相比，抒情性比較突出，主要描繪劇中人物的內(nèi)心情感，也有一些詠嘆調(diào)表現(xiàn)激烈的人物內(nèi)心沖突。1.費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)

6、:《你再不要跳舞，我的小伯爵》，描寫(xiě)了費(fèi)加羅從蘇姍娜口中得知伯爵對(duì)她有不軌想法的時(shí)候，內(nèi)心充滿著憤慨，并立志要為自己的權(quán)益好好教訓(xùn)伯爵。第立首詠嘆調(diào)《你再不要去做情郎》是費(fèi)加羅告戒凱魯比諾當(dāng)上軍官以后，要安分的做好自己的工作，不要再沾花惹草。2.伯爵的詠嘆調(diào):伯爵的詠嘆調(diào)在第三幕，表達(dá)了當(dāng)伯爵得知蘇姍娜欺騙他，以獲取對(duì)他們婚禮的支持以后，心理急劇變化。雖然伯爵在本劇中只有一首詠嘆調(diào)，但足以體現(xiàn)他陰險(xiǎn)的內(nèi)心和丑惡的嘴臉，莫扎特用絕妙的音樂(lè)把這種特性深刻的描繪出來(lái)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。3.蘇姍娜的的詠嘆調(diào):蘇姍娜有

7、兩首詠嘆調(diào)，分別是敘事性的和抒情性的。第一首詠嘆調(diào)在第二幕，《走過(guò)來(lái)，來(lái)到我面前》描述了蘇姍娜要把凱魯比諾化妝成女孩，代替她去參加伯爵約會(huì)的情景。第二首詠嘆調(diào)在第四幕，是抒情性的，《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》充滿了對(duì)甜蜜愛(ài)情的感悟和對(duì)美好生活即將到來(lái)的愉悅心情。4.伯爵夫人的的詠嘆調(diào):伯爵夫人的詠嘆調(diào)都是抒情性的，主要表達(dá)了對(duì)丈夫不忠的埋怨和對(duì)往日美好時(shí)光的回憶，《求愛(ài)神給我安慰》是短小的歌謠曲，音樂(lè)舒緩，旋律曲折，和聲變化豐富，表達(dá)了伯爵夫人痛不欲生的心理。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最著名的歌劇之一。它不僅在音樂(lè)創(chuàng)

8、作和社會(huì)思想上具有突出的意義，而且體現(xiàn)了法國(guó)與德奧啟蒙主義精神對(duì)莫扎特的影響，表達(dá)了深刻的社會(huì)思想和道德意義。因此，作為一名聲樂(lè)愛(ài)好者，通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和研究歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)特征，使之進(jìn)一步地了解到在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作特征上具有一定的意義。