淺析舒曼鋼琴創(chuàng)作的特點

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1、淺析舒曼鋼琴創(chuàng)作的特點摘要：舒曼是德國著名的作曲家與音樂評論家。他創(chuàng)作的鋼琴音樂內(nèi)涵豐富并且風(fēng)格獨特。無論是其鋼琴作品總的風(fēng)格特征還是作品本身所特有的創(chuàng)作特點都是非常獨特的，具有非常高的欣賞和研究價值?！　￡P(guān)鍵詞：舒曼；鋼琴；特點　?。篔605：Ａ：1005-5312（2011）33-0129-01　　鋼琴是舒曼最鐘愛的樂器，是他藝術(shù)創(chuàng)作的根基。從藝術(shù)風(fēng)格的角度來分析，舒曼的鋼琴創(chuàng)作大致有以下四個特征，即標(biāo)題性、隱喻性、描繪性及創(chuàng)新性?！　∫?、標(biāo)題性。舒曼的鋼琴作品大多具有鮮明的標(biāo)題。他十分擅于標(biāo)題音樂的創(chuàng)作，他總是會抓取生活中豐富多彩的場景，逼真而又傳神的又音樂語言表現(xiàn)出

2、來。比如作品《童年情景》，這是一部成年人回憶兒童時期各種生活畫面和心理活動的作品。舒曼為里面的十三首小曲都寫上了標(biāo)題，讓聽眾能夠準(zhǔn)確的感受和捕捉到孩子們熱鬧嬉戲的歡樂和細(xì)膩微小的情感變化?！逗芬彩且徊繕?biāo)題性音樂的經(jīng)典之作，全曲由一個六小節(jié)的序和十二段小曲組成，每首小曲都生動的表現(xiàn)了各自的主題，有著形態(tài)各異的音樂畫面。舒曼還擅長將人物的名字用作音樂作品中的標(biāo)題，比如《阿貝格主題變奏曲》就是一部典型的采用人物名字的標(biāo)題性創(chuàng)作。阿貝格是年輕的舒曼在舞會上邂逅的美麗少女，舒曼把她的名字作為了作品的標(biāo)題。整部作品飽含著夢幻般的情感和優(yōu)美的旋律，又有著激烈的情緒對比，完美的體現(xiàn)出舒

3、曼鋼琴創(chuàng)作的特點?！　《?、隱喻性。受浪漫主義文學(xué)作品的影響，舒曼在音樂創(chuàng)作中總是喜歡玩一些字謎游戲，需要人們經(jīng)過一番仔細(xì)的研究才能夠得知這字謎中蘊含的秘密到底是什么。比如《阿貝格主題變奏曲》就是一個鮮明的例子。1829年舒曼在舞會上邂逅了一位叫做梅塔·阿貝格的少女。舒曼用這個女孩的名字作為樂曲的標(biāo)題，并且用其名字的字母ABEGG轉(zhuǎn)化成音名，以此作為主題。這部作品內(nèi)涵豐富，風(fēng)格獨特，第一次顯示出了舒曼的變奏才能和善于做文字游戲的特點。舒曼的另一部代表作《狂歡節(jié)》也同樣包含著字謎。舒曼于克拉拉相戀之前，曾經(jīng)與維克先生的另一位鋼琴學(xué)生愛絲特列拉有過一段朦朧的情感，后來愛絲特列拉的

4、父母知道此事后百般阻撓，最后帶女兒遠(yuǎn)走異鄉(xiāng)了。舒曼在創(chuàng)作這部作品時用愛絲特列拉的家鄉(xiāng)阿什（ASCH）作為主題。在德國的音名體系中，a代表音名A，s代表降E，c代表音名C，h代表音名B。按另一種方式，這四個字母也可以代表降A(chǔ)，C和B。這幾個音符貫穿于整部作品當(dāng)中，構(gòu)成了全曲的主題和發(fā)展動機。　　三、描繪性。舒曼從小便有著極強的觀察能力，并且十分擅于捕捉事物典型的特征，他經(jīng)常在鋼琴上即興創(chuàng)作一些小曲來描繪朋友的性格特點，刻畫之精確總讓身邊的朋友贊嘆不已。他的這種特點隨著年齡成長也愈發(fā)明顯，后來也經(jīng)常體現(xiàn)在他的音樂創(chuàng)作中。比如《童年情景》中的《竹馬游戲》，富于節(jié)奏感的四分之三拍，

5、左右手交替進(jìn)行的充滿力度感與跳躍感的雙音彈奏，使我們似乎能夠看到一群快樂的孩子玩竹馬游戲時的那種激動與喧鬧的場景。而《弗洛列斯坦》則完全是另外一種音樂形象：旋律忽高忽低，力度又突強突弱，音樂材料不斷變化，充滿了對比和沖突，把弗洛列斯坦熱情沖動，奔放不羈的性格刻畫的栩栩如生。這部作品中，舒曼還給肖邦、帕格尼尼畫了“音樂畫像”?！缎ぐ睢分?，舒曼用舒展并且流動的分解和弦作為烘托，旋律安靜又富于幻想的詩意，把被稱作“鋼琴詩人”的肖邦的音樂形象刻畫的再生動不過。而在《帕格尼尼》中，右手始終為輕巧的八度跳音或連音，左手則是重音非常突出的具有力度感的音型。舒曼是以兩個聲部力度與重音的對比

6、，塑造了一種絢麗輝煌的音樂形象，生動逼真地描繪出帕格尼尼演奏小提琴時的炫技效果。　　四、創(chuàng)新性。舒曼是浪漫主義初期的代表人物，不同于之前古典主義時期音樂風(fēng)格上的理性與嚴(yán)謹(jǐn)，他的作品更注重表達(dá)主觀思想抒發(fā)個人情感和注重心理描繪，更在形式上有著不可忽視的創(chuàng)新和突破。舒曼的作品多是受到富有詩意的啟發(fā)而創(chuàng)作的，蘊含著強烈的個人情感。比如作品《狂歡節(jié)》，在這部作品中有代表著舒曼自身性格兩面性的埃塞比烏斯和弗洛列斯坦，有舒曼非常欣賞的兩位作曲家肖邦和帕格尼尼，還有曾經(jīng)與舒曼相戀過的少女愛絲特列拉，也有當(dāng)時年僅十五歲的克拉拉。舒曼將一個個音樂形象刻畫的逼真生動，不僅表達(dá)了對過去那段美好戀

7、情的懷念，還借作品表達(dá)了自己對庸俗音樂的藐視和倡導(dǎo)建立優(yōu)良音樂風(fēng)氣的愿望。作品《克萊斯勒偶記》，克萊斯勒是舒曼喜愛的另一位作家霍夫曼作音樂評論時用的筆名。舒曼用這個人物的名字為題，抒發(fā)他面對庸俗淺薄、空洞的德國音樂創(chuàng)作現(xiàn)狀產(chǎn)生的精神苦悶和不滿。此外，舒曼還首創(chuàng)了鋼琴套曲這一體裁形式，他把多首風(fēng)格迥異，形象鮮明、個性獨特的小曲連接起來，構(gòu)成套曲。套曲中的每一首小曲都是在統(tǒng)一的主題之下不可分割的個體。比如《童年情景》、《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》等都是具有代表意義的鋼琴套曲作品?！　∈媛匿撉賱?chuàng)作風(fēng)格獨特，內(nèi)涵豐富，充滿矛盾而