王昌齡《長信秋詞五首》(其一)鑒賞閱讀試題答案及賞析

王昌齡《長信秋詞五首》(其一)鑒賞閱讀試題答案及賞析

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1、王昌齡《長信秋詞五首》(其一)鑒賞閱讀試題答案及賞析王昌齡《長信秋詞五首》(其一)鑒賞閱讀試題答案及賞析《長信秋詞五首》(其一)王昌齡金井梧桐秋葉黃,珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色,臥聽南宮清漏長。1、詩題為《秋詞》,那么,在詩中寫了哪些景象?作用是什么?2、詩歌塑造了怎樣的人物形象,請簡析。3、本詩在構(gòu)思和立意以及表現(xiàn)手法上有何不同?1、詩中的環(huán)境所抒寫的景象都暗合“秋詞”的要求。井邊梧桐、秋深葉黃、夜深霜重。其作用有兩點:A、點明題意,向讀者暗示,這是一首怨怒詩;B、渲染烘托氣氛,奠定感情基調(diào)。2、這首宮怨詩,

2、描寫了一個被剝奪了青春、自由和幸福、寂寞孤單,的少女的形象。少女的形象可以通過“無顏色”和“臥聽清漏”兩處來表現(xiàn)?!盁o顏色”既是說明了室內(nèi)用具的灰暗和夜已深了,更向讀者暗示了主人公心情的黯淡。“臥聽清漏”“漏”前加“清”字,由于心境凄清,愁恨難眠,才感覺漏聲凄清,漏聲漫長。3、構(gòu)思立意的特點:前三句寫景,多重鋪墊,后一句寫人,水到渠成。由遠而近,由戶外寫到室內(nèi);表現(xiàn)手法是借景抒情,以景托情。賞析這首宮怨詩,運用深婉含蓄的筆觸,采取以景托情的手法,寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女,在凄涼寂寞的深宮中,形孤影單、臥

3、聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。在這個不眠之夜里,詩中人憂思如潮,愁腸似結(jié),她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句,總共二十八個字,照說,即令字字句句都寫怨情,恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是,竟然不惜把前三句都用在寫景上,只留下最后一句寫到人物,而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫,乍看象是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題,其實卻在藝術效果上更顯得有力,更深刻地表現(xiàn)了主題。這是因為:前三句雖是寫景,卻并非為寫景而寫景,它們是為最后人物的出場服務的。就通首詩而言,四句詩是融合

4、為一的整體,不論寫景與寫人,都是為托出怨情服務的。這首詩#from本文來自學優(yōu)網(wǎng).gkstk.end#,題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題,同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜,從而把這一環(huán)境描畫得更為凄涼。接下來,詩筆轉(zhuǎn)向室內(nèi)。室內(nèi)可寫的景物應當很多,而只選中了兩件用具。其寫熏籠,是為了進一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛;寫玉枕,是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫,又是虛寫。

5、實寫,一是說明這是一個冷宮,室內(nèi)的用具都已年久陳舊,色彩黯淡;二是說明時間已到深夜,爐火、燈光都已微弱,周圍物品也顯得黯然失色。虛寫,則不必是器物本身“無顏色”,而是伴對此器物之人的主觀感覺,是她的黯淡心情的反映。寫到這里,詩中之人已經(jīng)呼之欲出了。最后,讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時,回過頭來看前三句詩,才知道是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊,寫到門戶之間的珠簾,再寫到室內(nèi)的熏籠、床上的玉枕,從遠到近,句句換景,句句騰挪,把讀者的視線最后引向一點,集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場

6、,既有水到渠成之妙,又收引滿而發(fā)之效。在以濃墨重筆點染背景,描畫環(huán)境,從而逼出人物后,在末句詩中,只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現(xiàn)手法是有案無斷,含而不吐,不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的注意點是漏聲,吸引諸者注意力的也是漏聲,而正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現(xiàn)主題的。他在漏聲前用了一個“清”字,在漏聲后用了一個“長”字。這是暗示:由于詩中人心境凄清、愁恨難眠,才會感到漏聲凄清,漏聲漫長。同時,這句詩里還著意指出,所聽到的漏聲是從皇帝的居處——南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中

7、是畫龍點睛之筆,它點出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫法,就使詩句更有深度,在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。

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