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《山水畫的發(fā)展歷程》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、中國(guó)山水畫的發(fā)展歷程屮國(guó)山水畫，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。農(nóng)現(xiàn)了豐富多彩的自然風(fēng)光，體現(xiàn)了中國(guó)人的美意識(shí)?！吨袊?guó)人科全書*美術(shù)卷》將山水畫分類為：青綠山水（金碧山水）、水墨山水（墨筆山水）、淺絳山水（淡聆色山水）、小青綠山水和沒(méi)骨山水。從山水岡的萌芽期魏晉南北朝始至隋唐五代H漸成熟，S至兩宋形成了繁榮的景象，到元代達(dá)到了高潮，隨著明淸商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，山水M走向丫沒(méi)落。魏晉南北朝時(shí)期，中國(guó)社會(huì)"仕隱分工"，形成了隱士階層，隱士們厭煩世事紛繁，回歸自然，深入山水，通過(guò)白然山水以"暢祌〃"澄懷觀道"，追求"天人無(wú)際"、"天人合一"。使山
2、水畫成為獨(dú)立的畫科，宗炳起了巨人的作用。宗炳的《畫山水序》以及王微的《敘畫》作為山水畫初期的山水畫理論，是難能可貴的。在魏晉南北朝吋已逐漸從人物畫中分離出來(lái)，形成獨(dú)立的岡料，到唐代已完全成熟。山水畫，是吸收自然之精華，天地之精華，所以陰陽(yáng)、晦冥、晴雨、寒吾、朝昏、晝夜宥無(wú)窮的妙趣。從六朝到唐山水畫家S然很多，但他們的筆法，位罝卻很古拙。從隋朝就開始出現(xiàn)山水畫，山水畫強(qiáng)調(diào)“平遠(yuǎn)"、"高遠(yuǎn)"和"深遠(yuǎn)"，運(yùn)用散點(diǎn)透視法，平遠(yuǎn)如同''漫步在山陰道上"，邊走邊看，焦點(diǎn)不斷變換，可以畫出非常長(zhǎng)的長(zhǎng)卷，拈進(jìn)江山萬(wàn)里；髙遠(yuǎn)如M乘降
3、落傘從山頂緩慢下降，焦點(diǎn)也在變換，從山頂畫到山腳，可以岡出立軸長(zhǎng)卷；深遠(yuǎn)則運(yùn)用遠(yuǎn)近山的形狀深淡對(duì)比，岡出立體，山谷深邃的效果。從古代起，屮W的山水閫的特點(diǎn)是必須宥人或建筑出現(xiàn)在岡上，這幅imi才顯出生氣：H本古代然也是學(xué)習(xí)屮W畫的技法，但日本的風(fēng)景M始終沒(méi)冇人或動(dòng)物出現(xiàn)，顯示的是寧?kù)o的氣氛：從唐朝開始，屮國(guó)的山水凼開始分為南、北兩派，北派的創(chuàng)始人足唐代畫家李S訓(xùn)，他發(fā)明的大斧劈皴法，畫中重川色彩，濃墨點(diǎn)荇上也用鮮亮的石W?敷色，非常適合表現(xiàn)北方陽(yáng)光燦爛、峭壁髙聳的山峰。宋代的畫家張擇端、乎鹿、馬遠(yuǎn)、夏圭等繼承了他的
4、風(fēng)格，形成一種派別。南派以被評(píng)作"詩(shī)中有閥，岡中有詩(shī)"的著名詩(shī)人王維為濫觴，運(yùn)用披麻皴和宋代両家米芾發(fā)明的雨點(diǎn)皴或叫米點(diǎn)皴，多用墨色少用顏色表現(xiàn)蒙蒙細(xì)雨屮的江南丘陵，后來(lái)發(fā)展到只用墨的水墨山水，王蒙、倪瓚等W家發(fā)展形成了南派風(fēng)格。元代山水幽趨向?qū)懸?，以虛帶?shí)，側(cè)廬筆墨祌韻，開創(chuàng)新風(fēng)：明清及近代，續(xù)冇發(fā)展，亦岀新貌。表現(xiàn)上講究經(jīng)營(yíng)位罝和表達(dá)意境。傳統(tǒng)分法冇水墨、青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、淡彩等形式。從明代后期到淸朝吋，山水畫陷入了形式主義的格式套路，畫家不苒觀察自然，從臨摹占畫技巧入手，隨意擺布畫中構(gòu)圖，雖然明、清吋期
5、出現(xiàn)許多花鳥畫和人物畫的大師，但山水岡的發(fā)展停滯不前，《芥子園岡傳》更將山水両變成一種八股。直到近代，山水畫又重新發(fā)展，新一代大師如黃賓虹、李可染、張大千、傅抱石、關(guān)山月等人吸收西方繪畫理論，深入觀察自然，創(chuàng)造自己的風(fēng)格，使山水畫重新注入生氣，將山水幽發(fā)展到一個(gè)新階段。尤其是傅抱石和關(guān)山月為人民大會(huì)堂合作的《江山如此多嬌》開創(chuàng)了國(guó)畫ti幅山水的先河?，F(xiàn)代又出現(xiàn)許多表現(xiàn)新的題材的年輕山水畫家，用國(guó)畫技法描繪黃土髙原、西北人漠、西藏雪山、熱帶雨林，甚至境外各國(guó)的風(fēng)景、山水畫出現(xiàn)一個(gè)全新的局而。中國(guó)古代山水畫的審美特征中
6、國(guó)古代山水畫也有它自己的藝術(shù)傳統(tǒng)。這首先表現(xiàn)在：要求創(chuàng)造情景交融的意境。為此，要求山水畫家"外師造化，中得心源"，讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路，不滿足于對(duì)自然景物的容觀描繪，要求畫家把對(duì)自然景物的認(rèn)識(shí)與感受，與被描繪的客觀對(duì)象很好地結(jié)合起來(lái)，達(dá)到愔與景宥機(jī)地融合在一起。在這種融合屮，表現(xiàn)出一種十分鮮明的、可給人以啟示和想象的ft然景象，同時(shí)又包含著耐人尋味的意蘊(yùn)。當(dāng)然，延續(xù)了近千年的中國(guó)古代山水幽，在意境的創(chuàng)造上冇一個(gè)演變的過(guò)程。在唐代冇王維、李思訓(xùn)等山水畫家，識(shí)世稱為"南北宗”；再以中國(guó)古代山水畫的髙峰吋期一-宋、元的山水
7、畫來(lái)說(shuō)，大體經(jīng)歷了北宋、南宋和元代三個(gè)階段，這三個(gè)階段的山水畫呈現(xiàn)出彼此不M的而貌和意境。北宋特別是前期的山水岡，里然在所描繪的自然景物中含菥岡家對(duì)這些景物的感受和理想，但更主要的還是以薺觀地描寫A然物為主，如北宋著名的山水W家范寬、郭熙和王希孟的作品就鮮明地體現(xiàn)了這一點(diǎn)?，F(xiàn)存的范寬敁桌要的代表作《溪山行旅圖》，描寫北方雄偉的高山峻嶺，一座巍峨的山峰幾乎古滿了大半個(gè)畫面，給人以"高山仰止"之感。整個(gè)M面筆墨濃重粗壯，通幅無(wú)一敗筆，于沉雄之中見(jiàn)精微。郭熙的代表作《早春圖》，描寫北方早春時(shí)節(jié)沾晨的貴色，著重表現(xiàn)白然界不
8、M季節(jié)的不同特征。王希盂的《千里江山圖》長(zhǎng)卷，成功地運(yùn)用中國(guó)山水畫“貶尺千里〃的表現(xiàn)手法，以濃重的色彩，宏大的氣勢(shì)，描繪了祖國(guó)山河的遼闊和壯美，抒發(fā)了岡家對(duì)大好河山的熱愛(ài)。南宋的山水畫與北宋的山水畫冇顯著的不同，突出表現(xiàn)在迫求詩(shī)的意境。現(xiàn)存的許多南宋山水畫作品的標(biāo)題就很富冇詩(shī)意，如深堂琴趣、風(fēng)雨歸舟、秋山遠(yuǎn)眺、秋江瞑泊、寒江獨(dú)釣、長(zhǎng)橋臥波、煙江欲雨等等。南宋
