第十四講連貫性剪輯與非連貫剪輯

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1、第十四講連貫性剪輯與非連貫剪輯（二）二、保持空間上的完整性時間是空間中的時間，空間是時間中的空間，正如那個哲學命題“人不可能兩次踏進同一條河流”一樣。事實上，如果鏡頭在時間上是斷裂的，那么嚴格來說它們在空間上也不可能是同一的?？臻g的完整性包含兩方面的意思：第一是保持空間的同一性；第二是保持空間的封閉性。具體來說，在剪輯時要使觀眾產(chǎn)生一種幻覺，一是他認為他看到的一切都處在同一個完整或連續(xù)的空間內，而不會想到這些空間事實上是割裂的。二是他認為他了解有關這個空間的全部信息，也就是說他們承認這個空間的封閉性。為保持空間的完整性，通常有以

2、下幾種方法。1、軸線原則和時間是有關于運動的一樣，空間是一個有關方向的概念，我們對任何一個空間的了解首先反映在我們的方向感上。在電影里，我們要使得觀眾從一連串剪輯后的零碎的空間片段中獲得完整的空間概念，最為基本是保持一個清晰的方向感。觀眾在進入一個電影空間后要做的第一件事就是要弄清自己在什么位置觀看這個空間的，軸線原則幫助我們實現(xiàn)這一點。軸線是電影空間中假象的一條直線，只要把攝影機機位在軸線的一側180度區(qū)域變化的鏡頭組接在一起，就能為觀眾建立明晰的方向感，使觀眾建立一個完整的空間形象，如果跨越了這個區(qū)域，觀眾的方向感就會被混淆

3、，也就無法建立起對空間的完整的認識。那么如何確定一場戲的軸線呢？通過長期實踐歸納出了下面幾點：（1）拍攝對象是兩個人，那么兩個人之間連線為軸線，即關系軸線。（2）拍攝對象是一群人，那么離攝影機最近的兩個人連線即為軸線。（3）拍攝對象是運動的人或物，那么運動方向線為軸線，即方向軸線。（4）拍攝對象是靜止的人物，軸線可以隨意確定，但是一旦確定就不能任意改變。需要說明的是，越軸并不是不可以的，關鍵是要通過合適的方法，減少越軸給觀眾帶來的空間混亂感，通常的做法就是通過穿插一個奇軸鏡頭或者一個表現(xiàn)越軸全過程的移動鏡頭來進行合法的越軸。甚至

4、有時候，為了藝術效果的需要，在不至于給觀眾造成太大困惑的情況下，直接越軸也是可以被使用的。如《關山飛渡》中馬車追逐場景采用了越軸鏡頭以加快節(jié)奏。由于這是一段很長的追逐段落，偶爾的越軸并不至于混淆觀眾的方向感，反而通過越軸所帶來的方向性的變化，加強了場面的緊張感和沖突感，應該說是富有創(chuàng)造力和感染力的。2、用全景表明空間關系確定了觀眾在哪里觀看這個問題后，觀眾接下來需要了解的是他在這個位置看到的這個空間內事物的空間關系，常見的做法是在表現(xiàn)一個空間中的局部時，先給出一個那個空間的全景，接下來再接局部鏡頭。如果場面發(fā)生新的變化，比如有一

5、個新的人物進入了這個空間，那么在拍攝這個人物近景前，必須要重新給觀眾一個全景鏡頭顯示這個新人物的進入，并把他安排在一個固定的位置上。我們形象地把它比喻成先森林，后樹木。全景鏡頭對空間關系的確立使得觀眾易于相信后面的一系列的鏡頭是處于同一個空間的，從而建立起了空間同一性的幻覺。如電影《法國中尉的女人》中一室內場景。用全景鏡頭表明空間關系是最這便捷的使觀眾產(chǎn)生空間同一和封閉幻覺的方法。而當這樣的剪輯方式被觀眾熟悉后，這種手法可以有更靈活的運用。我們可以先拍攝一棟樓的外景，然后接樓的內景，雖然觀眾沒能第一個鏡頭中看到第二個鏡頭的信息，

6、但這并不防礙觀眾了解這兩個鏡頭之間的邏輯關系。再比如一片茂密的森林接一只停在樹枝上的小鳥，鳥瞰的城市夜景接一所亮著燈的房子等等。如電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍從樓外跑到樓內并開鎖進入別人家這一段落中。需要注意的是，觀眾的這種認同并非是天生的，實際上是在觀影實踐中慢慢形成的。這種做法比前一種做法更加有創(chuàng)造性，前一種做法不過是渲染了一個同一和封閉的空間，而后一種做法則是創(chuàng)造了一個本不存在的新的空間，并且使得這個空間在觀眾的心理上具備了同一和封閉的特性。3、創(chuàng)造上下鏡頭在空間上明晰的因果關系有的時候給出一個全景鏡頭并不是每次都可以實

7、現(xiàn)的，我們常常會因為場面調度的局限，或者是創(chuàng)造的需要，要省略全景鏡頭來創(chuàng)造一個同一封閉的空間，這時我們可以通過創(chuàng)造上下鏡頭在空間上的因果關系，保持空間的完整性。比如運用視線順接的原則。視線順接是指用一個人物往某個方向看的鏡頭接下一個鏡頭，那么第二個鏡頭就暗示是他視線所及的事物，而第一個鏡頭中的人物則被暗示正處在第二個鏡頭的銀幕外。如電影《陽光燦爛的日子》中馬小軍爬上煙囪那段。再比如一個炮發(fā)射的鏡頭與一個炸彈擊中目標的鏡頭連接在一起，一個教師在講臺上點名的中景鏡頭接一個學生在課堂上起立的鏡頭等。總之，當我們需要離開全景鏡頭創(chuàng)造同一

8、封閉的空間時，關鍵在于要在上下兩個鏡頭表示的空間中創(chuàng)造出一種明晰的因果關系，使前一個鏡頭里已經(jīng)明顯地顯露出下一個鏡頭的動機。那樣的話，即使那兩個鏡頭的空間在實際上是斷裂的，但由于它們之間順暢的邏輯關系，觀眾看起來依然可以是連續(xù)的。前面提到的這三個原則通常是綜合運