傳統(tǒng)院落空間構(gòu)成元素在現(xiàn)代陶藝坊中的應(yīng)用

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1、傳統(tǒng)院落空間構(gòu)成元素在現(xiàn)代陶藝坊中的應(yīng)用太原師范學(xué)院設(shè)計(jì)系宋麗斌摘要：本文通過對于傳統(tǒng)院落文化發(fā)展以及演變的論述，進(jìn)一步分析了現(xiàn)如今對于院落文化傳承保護(hù)的缺失，進(jìn)而從傳統(tǒng)院落屮空間構(gòu)成元素的角度分離出傳統(tǒng)院落所具有的空間美感以及裝飾美感，作為中國古老的群居式的建筑空間結(jié)構(gòu)，又是如何與現(xiàn)代建筑產(chǎn)生融合與對話，分別通過虛實(shí)空間、傳統(tǒng)院落式結(jié)構(gòu)的線性、院落空間的肌理以及框景、借景產(chǎn)生的平妞效果叫個大的空間構(gòu)成元素來說明，并緊密結(jié)合現(xiàn)代陶藝坊為例的新中式建筑及室內(nèi)裝飾進(jìn)行應(yīng)用延展。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)院落空間構(gòu)成元素現(xiàn)代陶藝坊引言院落，作為屮國最為古老的一種群居式的建筑結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生至今已經(jīng)有兒千

2、年的歷史。任何一種事物經(jīng)歷千年的積淀，都會形成獨(dú)具特色的文化與智慧。只有慢慢讀懂傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和用意，才有可能形成新中式風(fēng)格自己的特點(diǎn)，要做的不單單是幾個花紋，或者是雕刻而已。以陶藝手工藝作坊作為切入點(diǎn)就是為了這樣的一個目的。一個關(guān)乎于文化傳承的目的。陶藝是對于傳統(tǒng)手工藝文化的傳承，而作坊這種建筑形式，我希望能夠做到對于中國傳統(tǒng)院落文化的有所體現(xiàn)。無論是室還是室外，我都希望能夠?qū)鹘y(tǒng)中式設(shè)計(jì)能夠有一個良性的延伸。從這一方而來講，無論是傳統(tǒng)手工藝，還是傳統(tǒng)院落建筑，兩者作用在一起擁有這一個相同的目的——傳承。1傳統(tǒng)院落空間構(gòu)成元素傳統(tǒng)院落所散發(fā)出的空間魅力，是一種極具包容性的美的

3、感受。只要你身在其屮就會被這種屮式空間的奇妙布局所吸引。傳統(tǒng)院落作為中國建筑形式的重要載體，空間感的延伸和變化，是其最為重要的特點(diǎn)。1.1虛實(shí)空間的在古文《老子》中曾經(jīng)說道：“埏埴以為器，當(dāng)其無，有器之用；鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。”意思是說，真正發(fā)揮器皿作用的并不是這些粘土，而是粘土所構(gòu)成的那部分虛擬的空間。建筑也是這樣。實(shí)空間就是建筑本身存在，體現(xiàn)建筑外形和肌理的那部分完全圍合出來的空間。而虛空間就是那些處在半圍合的空間，這種空間往往稱為灰度空間。從院落本身來看，這種半圍合組成了實(shí)空間套虛空間的布局，正反應(yīng)了實(shí)中有虛，虛中有實(shí)的泰學(xué)思想。這樣的虛實(shí)空間相互穿插的運(yùn)用，

4、也從某種層面模糊了室內(nèi)與室外的界限，打破了空間相對閉塞的局而。1.2傳統(tǒng)院落式線型結(jié)構(gòu)即使在施工技術(shù)優(yōu)越的今天，傳統(tǒng)木構(gòu)件結(jié)構(gòu)建筑依然能夠熠炤生輝。木材作為重要的建筑材料被廣泛的應(yīng)用于房屋的主要承重結(jié)構(gòu)上，使房屋的整體呈框架結(jié)構(gòu)。線型在所呈現(xiàn)的立體造型中起著很強(qiáng)的空間存在感，能夠形成形體的骨架，成為結(jié)構(gòu)體的本身。線能夠成為形體的輪廓，將形體從外界環(huán)境中分離出來。三維空間造型中的線，與平面造型中的線有所不同，除了有長度、寬度（粗細(xì)）之外，還具有厚度。三維空間造型中的線，實(shí)際上也就是夠細(xì)夠長的“體塊”。這使得像傳統(tǒng)木質(zhì)結(jié)構(gòu)不但具有整體的線的韻律，還具有具體造型的美感。另外，線與其他

5、形態(tài)構(gòu)成會產(chǎn)生三維空間的延伸感。這種產(chǎn)生的視覺的偏差，被稱作透視，而透視本身就十分具有美感和張力。1.3傳統(tǒng)院落空間中的肌理表現(xiàn)肌理是是人們從表面感知事物認(rèn)識物質(zhì)最直接的媒介，更是空間構(gòu)成中十分豐富的表現(xiàn)元素，被廣泛用于現(xiàn)代室內(nèi)外設(shè)計(jì)之中。而以院落空間為代表的中國古代建筑在對于建筑表面肌理的運(yùn)用則更具實(shí)用性，青磚漢瓦的堆疊簡單有效，更加粗礦和直接。再經(jīng)過歷史和歲月的沉淀，在這些陳舊的“秦磚漢瓦”上也承載了厚厚的歷史積淀。無需多說，只要當(dāng)你看到一面滿目斑駁的古老城墻，你就會不巾A主的聯(lián)想起發(fā)生在這城墻不的種種歷史故事。建筑肌理本身更多的是對于設(shè)計(jì)者對于某種文化的向往，和對于美好事

6、物的一種精神寄托。1.4框景產(chǎn)生的平面效果“框景”的字面意思是將眼前的風(fēng)景框起來欣賞，別具風(fēng)雅情調(diào)的意思。雖然像框景這樣的手法多山現(xiàn)在中國園林之中，對于園林之中的景致加以特寫，但因?yàn)樗?dú)具的“步移景異”的境界，以取得自然淡泊，恬靜、含蓄的藝術(shù)效果。漏窗作為一種典型的中式裝飾元素，其實(shí)早已經(jīng)被用于現(xiàn)代的室裝飾設(shè)計(jì)之屮。用它來作為聯(lián)系兩個相對獨(dú)立空間的媒介是一種最為有效地構(gòu)成處理手法?？蚓暗倪\(yùn)用還打破了空間與空間的閉塞性，使空間更具有層次感和美感，這也算是一種對于虛空間的一種借鑒吧。適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用則會起到畫龍點(diǎn)睛的作用。2傳統(tǒng)院落空間構(gòu)成要素在現(xiàn)代陶藝坊中的應(yīng)用通過對傳統(tǒng)院落空間要素

7、的具體分類與歸納，分別植入到現(xiàn)代陶藝坊的設(shè)計(jì)實(shí)踐屮。2.1現(xiàn)代陶藝坊中的虛實(shí)空間轉(zhuǎn)換由于人的感官能力有限，所以對于空間的感知能力也是十分有限，大部分對于建筑和空間的感受直接來源于視覺沖擊。所以，受傳統(tǒng)院落虛實(shí)空間運(yùn)用的影響，在陶藝作坊屮關(guān)于整體的建筑形式也要從虛實(shí)空間的掌握入手，將庭院文化中的虛空間和實(shí)空間重新組合。這一點(diǎn)至關(guān)重要，關(guān)系到整個新中式建筑的精巧程度，如果它不夠精巧，那種屬于中式建筑自身的美感也會大打折扣。所以它是關(guān)于現(xiàn)代陶藝作坊建筑形式的首要任務(wù)。打破原有院落建筑外圍略顯呆板的