關(guān)于的從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征

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1、關(guān)于的從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征關(guān)于的從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征導(dǎo)讀：過(guò)一段時(shí)間的熟悉后，青花產(chǎn)品迎來(lái)了一個(gè)藝術(shù)高峰時(shí)期。近代青花裝飾藝術(shù)主要展示在瓶、罐、枕、缸等器形較大的陶瓷產(chǎn)品上，為提高生產(chǎn)效率，它經(jīng)歷了一個(gè)畫(huà)面逐漸簡(jiǎn)化的過(guò)程，近代早期磁州窯青花瓷器在裝飾上追求“滿”，以瓶為例，往往在瓶身的口、頸、肩、腹、足五個(gè)部分都有描繪，呈環(huán)帶狀排列，這一類(lèi)的青花瓷器上鮮見(jiàn)題記落款【內(nèi)容摘要】近代磁州窯陶瓷在產(chǎn)品裝飾上發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)近代是磁州窯陶瓷裝飾特點(diǎn)的一個(gè)分水嶺。具有

2、千年歷史的磁州窯陶瓷，在近代之前是以對(duì)比強(qiáng)烈的白地黑彩為主要特征，清末由于洋青的輸入，白地黑彩的裝飾風(fēng)格逐漸由青花所取代。近代磁州窯陶瓷發(fā)展到一個(gè)嶄新的歷史階段，百年的時(shí)間使磁州窯陶瓷在裝飾方面發(fā)生了翻天覆地的變化，最突出的轉(zhuǎn)變是在畫(huà)面的整體效果上追求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印一體的傳統(tǒng)繪畫(huà)模式，使陶瓷裝飾呈現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的繪畫(huà)性，在陶瓷裝飾繪畫(huà)藝術(shù)史中留下了獨(dú)特的篇章?！　　娟P(guān)鍵詞】磁州窯瓷繪基本特征　　關(guān)于的從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征關(guān)于的從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征導(dǎo)讀：過(guò)一段時(shí)間的熟

3、悉后，青花產(chǎn)品迎來(lái)了一個(gè)藝術(shù)高峰時(shí)期。近代青花裝飾藝術(shù)主要展示在瓶、罐、枕、缸等器形較大的陶瓷產(chǎn)品上，為提高生產(chǎn)效率，它經(jīng)歷了一個(gè)畫(huà)面逐漸簡(jiǎn)化的過(guò)程，近代早期磁州窯青花瓷器在裝飾上追求“滿”，以瓶為例，往往在瓶身的口、頸、肩、腹、足五個(gè)部分都有描繪，呈環(huán)帶狀排列，這一類(lèi)的青花瓷器上鮮見(jiàn)題記落款【內(nèi)容摘要】近代磁州窯陶瓷在產(chǎn)品裝飾上發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)近代是磁州窯陶瓷裝飾特點(diǎn)的一個(gè)分水嶺。具有千年歷史的磁州窯陶瓷，在近代之前是以對(duì)比強(qiáng)烈的白地黑彩為主要特征，清末由于洋青的輸入，白地黑彩的裝飾風(fēng)格逐漸由青花所取代。近

4、代磁州窯陶瓷發(fā)展到一個(gè)嶄新的歷史階段，百年的時(shí)間使磁州窯陶瓷在裝飾方面發(fā)生了翻天覆地的變化，最突出的轉(zhuǎn)變是在畫(huà)面的整體效果上追求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印一體的傳統(tǒng)繪畫(huà)模式，使陶瓷裝飾呈現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的繪畫(huà)性，在陶瓷裝飾繪畫(huà)藝術(shù)史中留下了獨(dú)特的篇章?！　　娟P(guān)鍵詞】磁州窯瓷繪基本特征　　古代磁州窯在制瓷史上繼承、發(fā)展了數(shù)十種陶瓷裝飾技法，特別是將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)、書(shū)法藝術(shù)運(yùn)用到陶瓷的裝飾圖案上，呈現(xiàn)出陶瓷裝飾領(lǐng)域獨(dú)特的黑白分明的裝飾效果，成為古代磁州窯陶瓷身份認(rèn)證的一個(gè)重要標(biāo)志。然而近代磁州窯陶瓷在產(chǎn)品裝飾上發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)近

5、代是磁州窯陶瓷裝飾特點(diǎn)的一個(gè)分水嶺。視覺(jué)效果上以對(duì)比強(qiáng)烈的白地黑彩為主要特征的磁州窯陶瓷，清末由于人們審美習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，白地黑彩的裝飾風(fēng)格漸漸由青花、五彩、綠彩等所取代?！　〗胖莞G陶瓷在裝飾技法方面依然種類(lèi)較多，風(fēng)格各異，但最為令人稱(chēng)道的還是歷史悠久的瓷繪藝術(shù)，雖然近代磁州窯陶瓷從外觀上看，已經(jīng)由青花裝飾逐步取代了黑花裝飾，然而仍然繼續(xù)傳承著宋代以來(lái)磁州窯陶瓷繪畫(huà)裝飾的最高成就。近代磁州窯與景德鎮(zhèn)窯的瓷業(yè)交流密切，為提高陶瓷質(zhì)量，尋求瓷器的銷(xiāo)路，來(lái)從瓷與畫(huà)的因緣關(guān)系近代磁州窯裝飾藝術(shù)的基本特征由的好幫手..提供,

6、.適應(yīng)民間對(duì)青花瓷器的普遍追求，磁州窯陶瓷在清晚期完成了由“黑花”到“青花”的過(guò)渡。雖然在裝飾材料上用青花料代替了當(dāng)?shù)厮a(chǎn)并且長(zhǎng)期使用的斑花石料，但并未對(duì)其瓷繪藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)多不適的影響，因?yàn)閺拇衫L裝飾的本質(zhì)上來(lái)看，二者并沒(méi)有太大的區(qū)別。近代磁州窯陶瓷除了青花裝飾外，五彩、綠彩、紅彩等也是表現(xiàn)瓷繪藝術(shù)的最佳載體。從總體上來(lái)看近代磁州窯瓷繪裝飾藝術(shù)，呈現(xiàn)出以下一些特征。　　第一，近代磁州窯陶瓷瓷繪裝飾內(nèi)容豐富多彩。常見(jiàn)的有山水風(fēng)景、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、歷史故事、神話傳說(shuō)、戲裝人物、動(dòng)物、花卉、博古、文字、雜寶、幾何圖案、裝飾圖案、

7、時(shí)裝人物等。有些內(nèi)容是前代所少見(jiàn)的，甚至是沒(méi)有的，例如：戲裝人物、時(shí)裝人物等內(nèi)容。戲裝人物是借鑒民間木板年畫(huà)的圖式而來(lái)，主要描繪的是戲曲故事感人至深的情節(jié)和表情身段，把舞臺(tái)上五彩繽紛的人物形象、衣裝扮相、身段程式、道具場(chǎng)面等繪制在瓷器上。民國(guó)時(shí)期常出現(xiàn)在撣瓶上的戲曲故事場(chǎng)面，有的會(huì)把舞臺(tái)上方的電燈也繪制到瓷器上，留下了鮮明的時(shí)代特征，常見(jiàn)的戲曲故事有《黃鶴樓》《甘露寺》《蘆花蕩》《彭公案》《落馬湖》《李白解表》《雙鎖山》《過(guò)五關(guān)》《看書(shū)瞞張》《群英會(huì)》《捉放曹》《穆桂英掛帥》等。時(shí)裝人物是帶有強(qiáng)烈時(shí)代特征的民國(guó)女性

8、形象，數(shù)量稀少，流行時(shí)間較短，從某種作用上可以說(shuō)是新時(shí)代的一種仕女畫(huà)，但近代磁州窯陶瓷最常見(jiàn)的還是傳統(tǒng)古代仕女畫(huà)面。從瓷繪裝飾內(nèi)容上看，近代磁州窯有很多特定題材，比如：文姬歸漢、畢卓持鰲、二喬觀書(shū)、攜琴訪友、西廂待月、鄭家詩(shī)婢、開(kāi)籠放鶴、趙子昂觀山、壽陽(yáng)公主、掛角讀書(shū)、懸梁刺股、文王訪賢、羲之愛(ài)鵝、琴鶴相隨（趙抃入蜀）、孟母擇鄰、知章騎馬、柳堤聽(tīng)鶯、錦囊萬(wàn)卷