中西繪畫融合的特征研究以我國風景油畫的形成與發(fā)展為例.pdf

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1、以我國風景油畫的形成與發(fā)展為例? ??????．?????琣????甌????????????甌?????? ???????????????甧 目??中國風景油畫的發(fā)展特點??????????????．．? 第一章中西繪畫融合的簡述??中西繪畫融合產(chǎn)生的背景原因對于中西繪畫融合的背景原因來說，中西繪畫最初就是兩個獨立的個體，兩者本身具有相當大的差異，無論是在材料還是在表現(xiàn)技法方面，中國畫技法的主要元素是線、色、白、散點透視，西方油畫的主要元素則是面、色、光、焦點透視。當然最明顯的差異還是在

2、審美思想上，中國畫主要追求天人合一、心有萬象的繪畫心態(tài)，并以此作為國畫山水的最高境界，國畫中的所畫的物象是畫家情感的載體，筆墨中融合著畫家對人生的領悟，在繪畫過程畫家中以情觀物、以心觀物、以理觀物。追求寫意感。而西方油畫多強調(diào)對物象的寫實感。通過豐富的色彩表現(xiàn)出不同的光感以展現(xiàn)物象的真實性與體積感。對于這些差異，我們通過之前的多數(shù)論文也有所了解。那么差異如此之大的兩種繪畫為何會發(fā)展到之后的中 碩士學位論文在的成果，我們除了注意發(fā)展現(xiàn)狀外也必須重視前階段的發(fā)展。中西繪畫融合雖然正式出現(xiàn)在十九世紀

3、末二十世紀初，但是最初產(chǎn)生的明清時期也是不能忽略的。把明清時期作為中西繪畫融合發(fā)展的初期階段，十九世紀末二十世紀初作為發(fā)展的中期階段，再對二十一世紀的發(fā)展現(xiàn)狀加以分析，全面了解中西繪畫融合在中國的發(fā)展過程，為了解中西繪畫融合與中國風景油畫的緊密聯(lián)系做鋪墊。明清時期是中西繪畫融合形成的初期階段，雖不是正式的產(chǎn)生，但也處在萌芽階段，必須要加以了解。首先在明朝萬歷年間，傳教士利瑪竇將油彩的圣像畫帶到中國宮廷用于傳教，畫面的寫實感與色彩感使油畫在當時的宮廷盛行起來。中國學者姜紹書在《無聲詩史》中有一段文

4、字簡短的描述了利瑪竇攜帶的油彩畫的特點：“利瑪竇攜來西域天主像，乃女人抱一嬰兒，眉目衣紋，如明鏡涵影，①??姜紹書：《無聲詩史》，印曉峰，編．華東師范大學出版社??年版 使中西繪畫融合進入了初期階段。 碩士學位論文 的發(fā)展中西融合，利用了中國特有的地域風格發(fā)展出了中國特有的風景油畫，其中的代表人物有陳和西、張冬峰、白羽平、洪凌等，他們的作品都通過了對油畫的表現(xiàn)技法與中國特有的地域風格及國畫的表現(xiàn)技法加以融合。他們選擇了風景油畫來表現(xiàn)中西結合正是因為風景油畫的內(nèi)在精神是和諧及唯美，這樣的內(nèi)在精

5、神更適于中西融合的穩(wěn)定發(fā)展。在當今的繪畫中，并不用刻意的去營造一個中西融合的氛圍，因為在當今社會的藝術潮流中，中西繪畫融合是一條能使中國藝術在穩(wěn)定中發(fā)展的必經(jīng)之路。 第二章中國風景油畫的發(fā)展與特點 成，總結中國風景油畫的主要發(fā)展特點，再強調(diào)中國風景油畫與中西繪畫融合的緊密聯(lián)系，為分析中西繪畫融合的特征做好銜接，也能更加了解文章的出發(fā)點和目的。中國的風景油畫發(fā)展至今已有近百年的歷史。經(jīng)過漫長的發(fā)展，中國的風景油畫如今以是在世界藝術中占有重要地位的繪畫藝術。在近代歷史的后半頁，風景油畫就產(chǎn)生了，并在

6、當時就有學者提出了油畫民族化的見解，在洋務運動及新文化運動后尤為明顯，在一批先進學者的帶領下中國的油畫經(jīng)過了半個世紀的革新發(fā)展。十九世紀末期，大批畫家在接受過傳統(tǒng)繪畫藝術的全面學習后游學歐洲，在歐洲對油畫進行了系統(tǒng)的學習，將一套完整的油畫技術連同油畫種類帶回到中國，由于在當時的西方風景油畫極為盛行，于是風景油畫作為新鮮畫種進入到中國，多數(shù)畫家對這種新式的繪畫內(nèi)容有極大的興趣，紛紛開始嘗試風景油畫的繪制，由于是從西方傳入，西方的風景油畫便成為了他們爭相模仿的對象，對于風景油畫的技法與審美大都以西方

7、為參照對象。所以這一時期的風景油畫多數(shù)作品對中國的文化精神體現(xiàn)較少，大都在模仿西方風景油畫的繪畫模式，缺乏創(chuàng)新的意識。雖然這樣但是不難發(fā)現(xiàn)在少數(shù)早期畫家的風景畫中都已經(jīng)開始描繪本土特有的風景題材，這也為中國風景油畫真正的產(chǎn)生奠定了基礎。這些中國特有的風景題材包括各地特有的風格建筑以及特存的地域風貌等。當時的風景油畫代表畫家有李瑞年、劉海粟、關良等，早期劉海粟是中國美術革新的發(fā)起人之一，他在國畫上有極高的水準，在油畫中也有融入個人的創(chuàng)新精神。由于在國外考察的時間里劉海粟對于西方的油畫進行了大量的臨

8、摹，并創(chuàng)作了大量的作品，在他的風景油畫中不難看出西方印象派的影子，在色彩上用色大膽，繪畫作品極富有激情，在印象派手法的運用中劉海粟將自己學習國畫的經(jīng)歷融入畫面，運用國畫的寫意手法，為畫面增添了不少的情趣，在他的風景油畫中描繪的景色大都是中國本土特有的。他的風景油畫代表作品包括《黃山云海奇觀》、《前門》、《廈門南普陀》等，他的這些作品都將中國特有的風景描繪的淋漓盡致，筆法粗獷大氣，生動的展現(xiàn)了風景的特色，再結合西方的表現(xiàn)色彩，將中國特有的風景油畫活躍的展現(xiàn) 縱觀中國風景油畫近一個世紀的發(fā)展歷程，