[建筑]小說創(chuàng)作技巧集

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1、小說對話的功能特點(diǎn)與美學(xué)意義　　　小說對話的功能特點(diǎn)與美學(xué)意義　　偵探小說一直擁有最為廣泛的讀者群?？v觀世界文壇，偵探小說的發(fā)行量一直高居各類文學(xué)之首。但無論中外，偵探文學(xué)的研究一直都是作為一種邊緣學(xué)科存在，很多文學(xué)評論家更是把偵探文學(xué)歸為不入流的娛樂作品。外國文學(xué)研究學(xué)者于洪笙指出：“專業(yè)作家很少進(jìn)行這類文學(xué)樣式的寫作，認(rèn)為這類小說不登大雅之堂，更缺乏這方面的理論研究”。因此，對通俗文學(xué)來說，讀者的歡迎和學(xué)術(shù)界的漠視形成了鮮明的對比。至少在國內(nèi)，對于偵探文學(xué)的研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從文體學(xué)的角度對偵探

2、小說進(jìn)行系統(tǒng)地研究不僅可以探討其經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力，揭示其社會(huì)價(jià)值和審美意義，還可以對文學(xué)的創(chuàng)作、評價(jià)與欣賞提供有益的借鑒?！　?.克里斯蒂小說的代表性　　偵探文學(xué)的發(fā)展一般是以“推理小說之父”愛倫坡（EdgarAllenPoe）為起點(diǎn)。他是第一個(gè)有意識(shí)地創(chuàng)作偵探小說的作家。延續(xù)愛倫坡風(fēng)格最著名的作家是福爾摩斯的創(chuàng)造者柯南道爾（ConanDoyle）。其作品從篇幅到構(gòu)思都比較短小和單純，但充滿懸念和神秘色彩。這也是古典偵探推理小說的特點(diǎn)之一。所謂“推理文學(xué)的黃金時(shí)期”，則是指二十世紀(jì)初至二次大戰(zhàn)前

3、后的二十多年的時(shí)期。黃金時(shí)期偵探小說的風(fēng)格已脫離神秘小說的形態(tài)，是古典短篇偵探小說適度的延伸，同時(shí)仍維持了愛倫坡及柯南道爾傳統(tǒng)的架構(gòu)與精神，以偵探為主的推理分析依舊是作品重心?？死锼沟偈沁@個(gè)階段的代表人物，被譽(yù)為“舉世公認(rèn)的偵探小說女王”。她的作品曾被翻譯為103個(gè)國家的文字，其累計(jì)發(fā)行量在世界圖書品種發(fā)行量中僅此于《圣經(jīng)》而位居第二，甚至超過了《莎士比亞戲劇全集》（第三位）。因此她的作品在偵探文學(xué)中應(yīng)該說是很具有代表性的。　　總的說來，克里斯蒂的偵探小說章法一般比較嚴(yán)謹(jǐn)，擅長于用多層次敘述手法設(shè)

4、置懸念，以敘述人物內(nèi)心世界的手法分析犯罪心理?？死锼沟俟P下小說的背景龐雜，人物眾多，案情撲朔迷離，讀者必須透過書中的介紹，尤其是對話，去了解每個(gè)人物的性格特征，建立自己的推理基礎(chǔ)，捕捉情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)。因此對話成為作者和讀者讀解關(guān)系的基礎(chǔ)和核心。同時(shí)小說中的主要偵探形象波洛和馬普爾小姐往往是依靠與案件相關(guān)人員的談話來尋找破案的線索。從文體學(xué)的角度對小說對話的功能及其藝術(shù)效果進(jìn)行分析使我們能夠更多地了解克里斯蒂作為偵探小說大家的寫作技巧和文體特征，從而對偵探小說的藝術(shù)魅力和文學(xué)價(jià)值有更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)?！?/p>

5、　2.本文使用的分析方法：話語文體學(xué)　　話語文體學(xué)興起于20世紀(jì)80年代，主要采用話語分析、語用學(xué)和語篇語言學(xué)的理論與方法來分析會(huì)話，注重人物之間的交際互動(dòng)過程。申丹（2000）概述了話語文體學(xué)的幾種常用分析模式（參見Toolan，1990），其中尤以言語行為理論、Grice的會(huì)話合作原則、Levison的禮貌原則以及伯明翰大學(xué)的“話步”理論等常用模式最具代表性。通過將這些會(huì)話分析的方法使用到對話分析中，建立一個(gè)由個(gè)人話語（personalutterance）到雙方交流（interactiveex

6、change），再到交流話語群（exchangegroups）的分析流程，其中既包括分析個(gè)人話語中表現(xiàn)的靜態(tài)的人物性格和社會(huì)關(guān)系，也包括體現(xiàn)在話語群中的人物沖突和情節(jié)發(fā)展的動(dòng)態(tài)過程。本文的分析證實(shí)，克里斯蒂對于對話的大量運(yùn)用有其特殊的用意，并且達(dá)到了特殊的藝術(shù)效果?！　?.克里斯蒂小說中對話的功能及其藝術(shù)效果分析　　偵探文學(xué)可說是作者和讀者之間的一場智力游戲，作者既肩負(fù)著向讀者公平地展示各種線索和在智力游戲中勝過讀者的任務(wù)，又面臨著如何不露痕跡地對讀者隱瞞重要情節(jié)或誘導(dǎo)讀者注意不重要情節(jié)的困境?？?/p>

7、里斯蒂正是把人物對話作為最有效的表述工具來做到這一點(diǎn)的。　　3.1利用對話介紹故事背景　　文學(xué)作家利用對話來介紹故事背景的寫作技巧是常見的，但克里斯蒂使用這種技巧的情況。首先，故事背景在偵探小說中有著特別重要的作用。它不僅是關(guān)于案件發(fā)生的社會(huì)背景，還很可能提示讀者罪犯作案的動(dòng)機(jī)。克里斯蒂利用兩個(gè)人物間的對話來交待故事背景，而不是用“全知的第三者敘述”的形式來介紹背景，這可以達(dá)到兩方面的效果：一是使讀者了解案件背景，二是隱瞞重要線索。例如，在克里斯蒂最著名的小說《東方快車謀殺案》中，作者用第一部分的

8、第八章節(jié)來展現(xiàn)偵探波洛和鮑克先生之間的對話：　　“你還記不記得讀過有關(guān)阿姆斯特朗家的小女孩文章嗎？他就是殺害小黛西。阿姆斯特朗的那個(gè)人——?jiǎng)P賽梯。”　　“現(xiàn)在我想起來了。一樁震驚世界的事件——雖然細(xì)節(jié)我想不起來了?！薄　　鞍⒛匪固乩噬闲Ｊ怯恕晃皇謩渍碌墨@得者。他是半個(gè)美國人，因?yàn)樗哪赣H是華爾街百萬富翁韋。克。范德霍德的女兒。他自己娶了琳達(dá)。阿登的女兒為妻。琳達(dá)。阿登是她那個(gè)時(shí)代最著名的美國悲劇演員。他們住在美國，有一個(gè)孩子———是個(gè)女孩———他們寵如掌上明珠。在她三歲