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1、淺析聲音蒙太奇在電影中的運(yùn)用黃農(nóng)【摘要】蒙太奇在電影中的運(yùn)用是一偉大創(chuàng)舉，它使電影跨越時(shí)空的敘事方式成為可能。聲音蒙太奇在該過程中是一重要介質(zhì)，發(fā)揮著巨大的作用，它促使電影在影像畫面的切換上更加流暢；它能夠增加影片同一時(shí)段中的信息容量；它可以深化影片主題，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；它能使觀眾在不知不覺中融入影片的情景之中。本文從聲音蒙太奇在電影中的具體應(yīng)用入手，結(jié)合蒙太奇技法成熟的理論，分析聲音蒙太奇的美學(xué)價(jià)值。.jyqkontage的譯音，它是法國建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，意思為構(gòu)成和裝配，后來被引用在電影中指的是剪輯和組合。電影蒙
2、太奇就是把一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后按照導(dǎo)演預(yù)先要表達(dá)的思想，以及觀眾的心理接受特點(diǎn)重新排序組合，形成一個(gè)具有完整情節(jié)的故事。在電影中，蒙太奇手法的運(yùn)用使得電影改變了單一鏡頭簡單的敘述，而是以鮮活、生動(dòng)的方式向觀眾講述故事。畫面蒙太奇的運(yùn)用使得所有離散的鏡頭都具有關(guān)聯(lián)性，這些離散的、分割的、跳躍的鏡頭通過蒙太奇藝術(shù)手法剪輯成有必然聯(lián)系的畫面，展示著直觀的內(nèi)容；聲音蒙太奇則使得聲音世界的各種豐富的音響在影片中得以運(yùn)用并發(fā)揮著重要的作用。在優(yōu)秀的影視作品中，蒙太奇技術(shù)手法總是體現(xiàn)得淋漓盡致，聲畫結(jié)合的視聽形式總能給觀
3、眾帶來強(qiáng)烈的震撼和享受。電影是視聽藝術(shù)，畫面和聲音是構(gòu)成電影藝術(shù)的物質(zhì)載體。聲畫結(jié)合的藝術(shù)形式也是電影成為最大眾化、最受歡迎的原因所在。在對電影作品的觀賞過程中，盡管觀眾往往是以影片中直觀的故事情節(jié)和精美的畫面為自我判斷的主要依據(jù)，而影片中的聲音由于沒有視覺形象不能形成直觀的感受，但它在影片中所發(fā)揮的作用卻是無可替代的。蒙太奇不僅是一種電影表現(xiàn)技法，更重要的是一種電影思維方式。這種思維方式在電影的創(chuàng)作中有著重要地位。在電影的聲畫關(guān)系上，由于編導(dǎo)者在電影作品的鏡頭畫面處理上往往有意識(shí)地運(yùn)用各種不同的蒙太奇手法，因此，在處
4、理與鏡頭畫面相配合的聲音時(shí)，也必然隨之產(chǎn)生了比較鮮明的“切”、相對柔和的“疊”、帶有段落感的“淡入淡出”、以及聲畫同步、聲畫對位等豐富多變的蒙太奇技巧，這些技巧就構(gòu)成了聲音蒙太奇的思維方式。二、聲音蒙太奇在影片中的應(yīng)用電影中的聲音是由語言、音響和音樂這三要素組成。蒙太奇手法在聲音三要素中的運(yùn)用是豐富多樣的。1、語言在電影中，語言主要是人物對白、旁白、獨(dú)白和內(nèi)心獨(dú)白，這是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要因素。通常電影中的人物對白是一問一答式的，但如果把不同人物在同一空間的語言對白運(yùn)用蒙太奇手法表現(xiàn)出來，就可能造成特殊的效果。例如，
5、電影《風(fēng)聲》中，聲音蒙太奇的運(yùn)用就非常出色，它是影片感染力的關(guān)鍵所在。故事講述了抗戰(zhàn)時(shí)期，日軍頭領(lǐng)懷疑偽軍情報(bào)機(jī)關(guān)內(nèi)五名官員中有一個(gè)是“內(nèi)奸”，隨即對這五人進(jìn)行了殘酷的審訊。在特務(wù)處王處長和這五人的分別談話一段中，影片運(yùn)用聲音蒙太奇技法，把這里的談話處理成基本是每個(gè)人的獨(dú)自表白，這段的畫面表現(xiàn)形式完全可以忽略不計(jì)，而聲音則是在主導(dǎo)位置，這段聲音蒙太奇的運(yùn)用使得這五個(gè)人的性格特點(diǎn)對比突出，人物形象非常生動(dòng)，而且影片也顯得十分簡潔精煉。旁白在影視作品中的應(yīng)用也是很普遍的。這種聲音蒙太奇的運(yùn)用，可以使觀眾直接走進(jìn)編導(dǎo)者預(yù)定的
6、情境中。例如影片《城南舊事》的片頭，畫面是荒野，古城、夕陽、駱駝，生動(dòng)地再現(xiàn)出二十世紀(jì)三十年代老北京的風(fēng)貌，與此同時(shí)，伴隨著一個(gè)老婦人緩慢、暗淡的旁白聲，觀眾被帶到那遙遠(yuǎn)、深沉的年代。聲音蒙太奇在體現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)時(shí)的最有效手法就是采用內(nèi)心獨(dú)白。在文學(xué)作品中，人物的內(nèi)心活動(dòng)可以通過文字語言細(xì)膩地描繪出來，而在影視作品中，運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白這一聲音蒙太奇手法也是能夠很好地體現(xiàn)出來的。例如，在法國影片《紅與黑》中，木匠的兒子索黑爾.于連應(yīng)聘到市長家當(dāng)市長兒子的拉丁文教師，雖然于連出生低微，但他的內(nèi)心卻很高傲。他痛恨市長對他說話時(shí)趾
7、高氣昂的傲慢態(tài)度，在影片中他的豐富的心理活動(dòng)都是用內(nèi)心獨(dú)白的形式表現(xiàn)的，這里聲畫并行的蒙太奇手法，既表現(xiàn)出于連的個(gè)性特點(diǎn)，也增大了影片同一時(shí)間段的內(nèi)容容量。2、音響影視作品中的音響是指除了語言和音樂以外自然界的一切聲音，它包括風(fēng)聲、雨聲、鳥鳴聲、流水聲等。在影視作品中，音響蒙太奇可以輔助畫面并產(chǎn)生特殊的效果。音響蒙太奇的運(yùn)用可以加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，縮短觀眾與銀幕之間的距離，使人有如臨其境之感。例如，在美國影片《泰坦尼克號》中，當(dāng)豪華游輪撞到冰山時(shí)，猛烈的撞擊破碎聲、人們慌亂奔跑的腳步聲、駕駛倉內(nèi)機(jī)器的轟鳴聲、海水沖進(jìn)機(jī)艙
8、的浪花聲、鍋爐房閘門的關(guān)閉聲等，這些多層次豐富的音響營造出海難來臨時(shí)那驚魂的時(shí)刻。其實(shí)，人們都知道這部影片中的許多場景都是電腦動(dòng)畫制作的，但在觀看影片時(shí)，人們還是被眼前的場景氣氛所震撼了，這個(gè)逼真的效果主要是音響蒙太奇所營造的。渲染烘托影片的環(huán)境氣氛也是音響蒙太奇的特長。例如，在許多武打片中，開戰(zhàn)前，兵器閃閃，寒氣逼人；武打時(shí)，刀
