資源描述：
《論《水滸傳》中配角人物的形象及其意義》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、論《水滸傳》中配角人物的形象及其意義摘要《水滸傳》成功地塑造了眾多的人物形象，這不僅僅表現(xiàn)于對英雄人物的成功塑造,也表現(xiàn)于對書中的配角,小人物的傳神描寫與刻畫。通過對這些次要人物的精心塑造，全方位的反映了封建社會里一次農(nóng)民斗爭的產(chǎn)生和發(fā)展的過程，使人們感受到了典型人物的真實,社會的完整和人物性格的鮮明。關(guān)鍵詞《水滸傳》配角塑造情節(jié)小人物小說藝術(shù)的創(chuàng)造核心是人物塑造。一部小說在讀者中的影響，主要就跟小說所塑造的人物形象是否成功有關(guān)。施耐庵的《水滸傳》在集納、吸收民間傳說和平話中水滸英雄傳奇故事的基礎(chǔ)上,塑造了不是一個兩個，而是一系列性格鮮明、光彩照人的英雄群像。
2、水滸英雄如李逵、魯智深、武松、林沖等，跟《三國演義》中的劉備、曹操、諸葛亮、關(guān)羽、張飛等形象一樣，家喻戶曉，長期活在群眾心中。本文所要論述的,不是諸如宋江、林沖、魯達或武松、李逵、三阮等在全書中占主要篇幅的英雄人物,而是那些出場次數(shù)不多、篇幅較少但又不可或缺的次要人物。一部好小說,其中的配角并非可有可無的附屬品,因為盡管他們是配角,是小人物,可也是活生生的人,是社會的構(gòu)成部分。就社會而言,他們都有自己的個性、特點和價值,“天生一人,自有一人之用?！?李贄語)作為我國四大古典名著之一的《水滸傳》,在小人物的塑造方面取得了突出的藝術(shù)成就。正是這些人物的出場以及他們
3、的活動,才烘托出宋江、林沖、武松等主要英雄人物的不朽光焰,也才使宋江、林沖、武松等“方顯出英雄本色”。這些次要人物,上至大宋皇帝,中經(jīng)達官貴人、富豪土紳,下到販夫走卒,包括那些生活甚至掙扎在社會最底層的各種女性,可謂蕓蕓眾生。他們的一切活動,與主要英雄人物一起,構(gòu)成了北宋時期的社會生活百態(tài)圖。正如南陽師院王振彥先生所云:“作者把他們塑造出來,一方面,從各自的角度客觀的反映了某種現(xiàn)實,渲染了當(dāng)時烏煙瘴氣的社會環(huán)境;另一方面,……他們的作用都是把故事情節(jié)推向前進,為塑造主要人物的性格服務(wù)?！?這些次要人物的筆墨雖然經(jīng)濟,但就藝術(shù)形象而言,仍然是非常豐滿的:他們有自
4、己的社會地位和生活空間,有自己的言行舉止和音容笑貌,有自己的七情六欲和喜怒哀樂。一句話,他們的個性是鮮明的,栩栩如生的。基于此,本文在七十一回版的《水滸傳》框架內(nèi),扼要介紹這些次要人物,并力圖剖析其性格特征和形象意義,從而進一步領(lǐng)會作者在塑造人物形象方面的高超技巧和創(chuàng)作初衷,以更完整地解讀《水滸傳》這部經(jīng)典名著。一、配角的塑造與情節(jié)的發(fā)展（一）統(tǒng)治階層中的反面人物《水滸傳》中的高俅，是個令人憎惡的反派人物，“這人吹彈歌舞，刺槍使棒，相撲頑耍，亦胡亂學(xué)詩書詞賦；若論仁義禮智，信行忠良，卻是不會，只在東京城里城外幫閑?！焙笠蚯蚣己?，而攀上了端王后來的徽宗?；兆冢?/p>
5、基之后“沒半年之間，直抬舉高俅做到殿帥府太尉職事。”《水滸傳》一開頭，并沒有鋪敘千軍萬馬的場景，而把高俅發(fā)跡的一小段故事作為全書的引子，因為高俅的發(fā)跡，正是封建王朝腐朽生活的寫照，高俅的畫像正是統(tǒng)治集團的縮影。寫他未得志時對權(quán)勢人物十足的溫順乖巧、善于逢迎；一旦得志，又是公報私仇、欺凌下屬，又是逞足了威風(fēng)，兇蠻無比。這種略帶漫畫味的描繪有很強的真實感。金圣嘆曾這樣評價這一高明的寫法：“蓋不寫高俅,便寫一百八人,則是亂自下作也；不寫一百八人,先寫高俅,則是亂自上作也?！苯鹗@的看法未必符合實際,但在《水滸傳》作者,這確實是用心的杰構(gòu)。高俅出場后，王進因高俅的迫害
6、而夜走延安府，林沖因高俅誣陷而發(fā)配滄州道，楊志因高俅的斥退而流落東京街頭；在全書中，統(tǒng)治階級的高層有高俅和蔡京、童貫狼狽為奸，在政權(quán)的中下層，有受前者保護的梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、賀太守等一大批貪殘暴虐的地方官，他們作為梁山起義軍的主要敵人而展開活動。高俅這個惡貫滿盈的人物是作為統(tǒng)治階級的代表而出現(xiàn)的，通過對他的刻畫揭示出起義發(fā)生的真正原因是“官逼民反”，是“亂自上作”。統(tǒng)治者上起皇帝、大臣,下至地方貪官污吏，朝廷內(nèi)外,形成統(tǒng)治網(wǎng),公然用惡，使社會矛盾不可調(diào)和，逼得本不想反的人不得不反，最終走上反抗道路，舉起了“替天行道”的大旗。正是有了這些反面人物
7、，才使水泊梁山聚集了來自不同階級和階層的英雄好漢,成為一支聲勢浩大的農(nóng)民武裝力量,從而全方位的反映了封建社會里一次農(nóng)民斗爭的產(chǎn)生和發(fā)展，使故事情節(jié)的發(fā)展逐步走向高潮。（二）社會底層小人物《水滸傳》全書中不僅著力刻劃了一大批封建統(tǒng)治階級，也塑造了許多有血有肉社會底層人物。作者把他們創(chuàng)造出來,其主要作用之一,是為了推動故事情節(jié)的發(fā)展。武十回是《水滸傳》中最有名的章節(jié)，其中如“打虎”、“殺嫂”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”7等都是突出刻畫英雄形象的精彩篇章，充分表現(xiàn)了武松的力、智、勇。在這幾段中推動情節(jié)的不是哪位英雄，而是一些小人物，如王婆、何九叔、鄆哥等。在武松
8、“殺嫂”、“斗殺西門慶”的情節(jié)中，王婆
