中國歷代繪畫簡介（五）：壁畫

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1、中國歷代繪畫簡介（五）：壁畫　　壁畫是指繪在墻壁上畫，主要可分為建筑壁畫和墓葬壁畫兩大類。其中建筑類主要是宮殿、寺觀墻壁上，又稱宮殿寺觀壁畫。壁畫從西周到明清歷代皆有，最興盛則是在漢唐。（一）先秦壁畫　　現(xiàn)存最早的墓葬壁畫是西周時代，發(fā)現(xiàn)于山西扶風(fēng)縣法門鎮(zhèn)楊家堡4號墓，但只見一些殘存痕跡。秦代的宮殿、衙署，普遍繪制壁畫，常常以精美的圖案和闊綽的畫面，顯示封建統(tǒng)治的威嚴(yán)。秦代的墓室壁畫。據(jù)史料所載，秦始皇陵地宮“上具天文”，其墓室頂部繪有天象圖壁畫。據(jù)陜西社科院考古所《秦都咸陽遺址的調(diào)查和試掘》（《文物》1976年，11期）一文，已記述發(fā)掘出壁畫“殘塊四百四十多塊”，顏色多種。其中于

2、20世紀(jì)70年代發(fā)現(xiàn)于秦都咸陽宮遺址3號殿長廊上的秦代壁畫殘部，為一支有七輛馬車組成的行進隊列，每輛車由四匹奔馬牽引；另一處殘存的壁畫則表現(xiàn)的是一位宮女。（二）兩漢壁畫　　兩漢的宮殿、府署、寺觀，普遍繪制壁畫，或以精美的圖案和闊綽的畫面，宣揚顯示封建統(tǒng)治的威嚴(yán)；或以借物寄情的手法，標(biāo)榜吏治的清明；或圖繪歷史故事，作為成敗得失的鑒戒；或繪制本朝功臣肖像，作為廣大臣僚勵志的楷模。這在當(dāng)時無疑的發(fā)揮了巨大的激勵作用，對后世皆產(chǎn)生出重大影響。宮殿壁畫逐漸興盛。文帝三年（前177年）在未央宮承明殿，畫屈軼草、進善旌、誹謗木、敢諫鼓，藉以激勵吏治清明，此是兩漢宮殿壁畫之始。漢初不少同姓諸侯王亦

3、繪制宮殿壁畫，其中以魯恭王劉余營建的魯靈光殿壁畫內(nèi)容最為豐富。武帝時，在甘泉宮詔畫教子有方的金日殫母肖像壁畫。漢宣帝劉詢在麒麟閣繪制包括霍光、張安世、趙充國、蘇武等11人的功臣圖壁畫。　　東漢繪制宮殿寺觀壁畫之風(fēng)尤盛。明帝劉莊“雅好圖畫，別立畫官”，永平三年（公元60年），下詔在云臺進行了我國第二次大規(guī)模圖繪開國功臣的壁畫創(chuàng)作，“圖畫二十八將于南宮云臺”，“其后又增加四人，合三十二人”。派使赴西域求來佛法后，在新建的白馬寺繪制了《千乘萬騎群象繞塔圖》，這是中國寺院壁畫的肇始。壁畫在東漢被廣泛應(yīng)用，除宮廷外衙署、驛站、學(xué)校、墓室都有壁畫?！　”诋嫴灰吮４妫驗槟昃没驓v經(jīng)戰(zhàn)亂，建筑不存

4、，宮殿、驛站、學(xué)校的壁畫也就化為烏有?，F(xiàn)存所能見到的漢代壁畫，多指墓室壁畫而言。漢代多重厚葬，在貴族墳?zāi)怪械谋谏弦捕嘤斜诋嫛?0世紀(jì)20年代初，洛陽八里臺那組空心磚壁畫，是西漢墓室壁畫的首次重要發(fā)現(xiàn)。在洛陽、西安、武威等各地共發(fā)現(xiàn)五座西漢晚期的墓室壁畫。其中以洛陽發(fā)現(xiàn)的三座最為重要，皆用大型空心磚和小磚混合構(gòu)筑而成，卜千秋墓與燒溝61號墓皆座西朝東，平面略呈“六字形”，壁畫繪于空心磚構(gòu)筑的主室脊頂，門楣后壁或隔上，題材有日月星象、御龍升天、驅(qū)鬼逐疫及歷史故事等。1931年，遼寧金縣營城子壁畫墓，則是東漢墓室壁畫的首次發(fā)現(xiàn)。在隨后的數(shù)十年間，在山西平陸、山東梁山、河北望都、河北安平、

5、河南密縣、遼寧遼陽和金縣、甘肅酒泉、內(nèi)蒙古自治區(qū)托克托及和林格爾等地又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了四十余座壁畫墓。其中大型多室墓頗多。壁畫題材主要是標(biāo)榜墓主人生前的地位，畫有屬吏與出行車馬儀衛(wèi)，有的還畫出幕府官?。粓雒嫱ǔＲ阅怪鞣驄D并坐宴飲、觀賞樂府的形式出現(xiàn)；還有描繪莊園塢壁的農(nóng)牧生產(chǎn)，以及圣賢、孝子、烈女、義士等歷史故事畫。日月天象及神禽瑞獸已退居次要地位。這可能與當(dāng)時舉薦制度、好名成風(fēng)，以及生時奢侈死后厚葬的時代風(fēng)俗有關(guān)。　　在技法上，西漢壁畫的畫工能以準(zhǔn)確地簡練有力的線條，表現(xiàn)不同身份、相貌的人物，已可看出畫家對于人物性格、特征的注意，充分體現(xiàn)了漢代繪畫的古拙質(zhì)樸和雄渾奔。以1988年在漢南

6、永城芒碭山發(fā)現(xiàn)的西漢前期的墓室壁畫梁王墓和1983年在廣州象崗山發(fā)現(xiàn)的南越王趙昧墓為代表，兩者均屬“鑿山為室”的山崖石室墓。梁王墓主室頂部及西、南壁，彩繪著青龍、白虎、朱雀等方位神。形象生動、技法嫻熟。東漢壁畫場面更加宏闊，構(gòu)圖更富有節(jié)奏，賦彩更為鮮麗典雅，壁畫顏色相當(dāng)豐富，也很鮮艷。整個壁畫著色以黑、紅為主色，其他顏色均為襯色，色調(diào)典雅古樸。從繪畫程序上觀察，未發(fā)現(xiàn)有起稿的墨線或色線，直接以色墨暈染，分出濃淡層次。同時還保留著西漢平涂色塊、單線勾勒的技法，先上色，再以濃淡不同的墨線或色線勾勒，如伍伯衣紋，馬的輪廓。筆法根據(jù)不同的對象而有所不同，有的粗獷遒勁，求其神韻；有的婉轉(zhuǎn)頓挫

7、，起伏輕重運轉(zhuǎn)自如，求其穩(wěn)健而富于變化。如河北望都有一號漢墓前室左右兩壁繪屬吏二十人，布局嚴(yán)謹，形象高大，人物性格鮮明，比例準(zhǔn)確，堪稱東漢壁畫最優(yōu)秀的代表作。河南師偃園村漢墓壁畫車騎出行圖，場面宏大，具有很高的藝術(shù)水平。內(nèi)蒙古和林格爾東漢墓壁畫《百戲圖》場面宏闊，人物各有姿態(tài)，面部表情清晰可辨，已經(jīng)能夠抓住人的心理變化而極富藝術(shù)表現(xiàn)力。兩漢壁畫為我們考察漢代風(fēng)俗時尚，貴族的思想生活，提供了最直觀也最可靠的史料，也為探討漢代繪畫藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r，提供了最為重要的實物資料。