資源描述：
《南北文學(xué)及合流與初唐詩壇》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、南北文學(xué)的合流與初唐詩壇.txt我自橫刀向天笑，笑完我就去睡覺。你的手機(jī)比話費(fèi)還便宜。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，不如我們打的吧?！∧媳蔽膶W(xué)的合流與初唐詩壇永嘉南渡之后，士族南遷，江南文化得到了迅速發(fā)展，南朝文學(xué)成為中國文學(xué)發(fā)展的主流。當(dāng)起于北方的隋、唐政權(quán)重新統(tǒng)一中國后，如何融合南北文學(xué)之所長，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造新文學(xué)，就成為文學(xué)進(jìn)一步發(fā)展首先必須解決的問題了。這個(gè)問題的解決，經(jīng)歷了隋和初唐一百二十馀年的漫長探索過程。第一節(jié)隋代文學(xué)統(tǒng)一國家的建立南北文學(xué)的合流北周大定元年（５８１），相國隋王楊堅(jiān)受周禪即帝位，改元開皇，國號(hào)隋，是為隋文帝。開皇
2、九年（５８９），隋師渡江入建康，南朝的最后一位皇帝陳后主投降，陳亡。中國經(jīng)歷了二百七十馀年的南北分裂，至此重新統(tǒng)一。隋代文學(xué)的作者，基本上由兩部分人組成：一是北齊、北周舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等；二是由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。前者是北朝詩風(fēng)的代表，后者把南朝詩風(fēng)直接帶入隋朝。由于南朝的文學(xué)比較發(fā)達(dá)，在詩歌體式和表現(xiàn)形式方面，為北方作家提供了可資借鑒的方便。如盧思道（５３２～５８３）采用以“思婦——征夫”為內(nèi)容的南朝歌行體，寫出了反映邊塞軍旅生活的名作《從軍行》：朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。
3、犀渠玉劍良家子，白馬金羈俠少年。平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經(jīng)銜箭，山上金人曾祭天。天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣云起。庭中奇樹已堪攀，塞外征人殊未還。白雪初下天山外，浮云直上五原間。關(guān)山萬里不可越，誰能坐對(duì)芳菲月。流水本自斷人腸，堅(jiān)冰舊來傷馬骨。邊庭節(jié)物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風(fēng)蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。從軍行，軍行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名與梁、陳文人的歌行體落筆常在“思婦”一邊不同，此詩將描寫的重心轉(zhuǎn)到了“征夫”身上，以關(guān)塞苦寒生活為背景，抒寫北地邊塞生活的真情實(shí)感
4、，多貞剛之氣，有蒼勁骨力，體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長，歷來為人稱道。盧思道入隋后寫的作品并不多，不及楊素和薛道衡。楊素是隋朝的開國重臣，親歷征戰(zhàn)，對(duì)邊塞風(fēng)霜行役的軍旅生活體驗(yàn)尤深，在詩中表現(xiàn)得更為真切。他的《出塞》其二云：漢虜未和親，憂國不憂身。握手河梁上，窮涯北海濱。據(jù)鞍獨(dú)懷古，慷慨感良臣。歷覽多舊跡，風(fēng)日慘愁人?；娜涨Ю?，孤城絕四鄰。樹寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，陰山苦霧辰。雁飛南入漢，水流西咽秦。風(fēng)霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。平實(shí)的敘說中，流動(dòng)著粗獷深沉的悲涼情思，真摯而濃烈，有一種北歌的慷慨嗚咽之
5、音。這是楊素詩的一貫風(fēng)格。他的《贈(zèng)薛播州詩十四章》雖為思念友人薛道衡的述懷之作，也是一種真摯悲涼的情思和深雄雅健的氣質(zhì)，直訴別離悲情，不加藻飾而感人至深，史稱其“詞氣宏拔，風(fēng)韻秀上，亦為一時(shí)盛作”（《隋書·楊素傳》）。在當(dāng)時(shí)，薛道衡的某些作品也具這種樸實(shí)俊爽的風(fēng)格，他與楊素唱和的《出塞》詩云：“絕漠三秋暮，窮陰萬里生。寒夜哀笛曲，霜天斷雁聲。連旗下鹿塞，疊鼓向龍庭。”蒼涼悲愴的情調(diào)中，洋溢著征戰(zhàn)者勇往直前的氣概。北方文人在學(xué)習(xí)南朝文學(xué)的表現(xiàn)手法時(shí)，詩風(fēng)也發(fā)生變化。如盧思道的《棹歌行》、《美女篇》、《夜聞鄰妓》、《后園宴詩》等，著意
6、描寫女性的體態(tài)服飾和媚眼纖腰，難免由此而陷于輕艷。薛道衡的名作《昔昔鹽》，因其中的佳句“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”而見稱于世，詩中所寫乃南朝詩常見的閨怨題材，清辭麗句，委婉細(xì)膩，情調(diào)和趣味偏于齊梁風(fēng)格。在隋文帝時(shí)代，北、南兩種詩風(fēng)是同時(shí)并存的，甚至在同一作家的創(chuàng)作中體現(xiàn)出來，但到隋煬帝楊廣即位以后，身邊聚集了一批南朝文士，隋代文學(xué)就明顯地向重文采的南朝詩風(fēng)方面發(fā)展了。虞世基是南朝文士中較有名望的一位，曾寫過《出塞二首》等較好的作品。隋煬帝即位后，他成為深受器重的文學(xué)侍從，所作應(yīng)制詩《四時(shí)白纻歌》、《奉和望海詩》等，著意于詞采的華美和
7、對(duì)仗的工整，純粹是為作詩而作詩。當(dāng)時(shí)煬帝身邊的許多文士，如王胄、庾自直、諸葛穎等，作詩亦復(fù)如此，甚為雕琢堆砌而了無生氣，故鮮有可觀之作留存。相比之下，倒是隋煬帝本人所作的樂歌中，有一些清麗明快之作，如《春江花月夜二首》其一：暮江平不動(dòng)，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。詩題出自宮體，情調(diào)卻類于南朝民歌，能寫出清麗明凈的江南風(fēng)物之美。這使隋煬帝創(chuàng)作的樂府詩，高出他身邊文臣的應(yīng)詔奉和之作。他常以此自負(fù)，以天子之尊，卻附庸風(fēng)雅，以文學(xué)領(lǐng)袖自居，常聚集文人宴飲賦詩，沿襲梁、陳貴族文人以詩為娛的生活方式，使詩歌創(chuàng)作轉(zhuǎn)向詠物和詠宮廷生活瑣事
8、，很快就走向了貴族文學(xué)的末路。終隋一朝，南、北文學(xué)的合流僅限于詩風(fēng)的相互影響，呈現(xiàn)出明顯的合而不同的過渡性質(zhì)。5樓 第二節(jié)初唐詩壇貞觀詩風(fēng)及上官體王績與“四杰”杜審言與沈、宋及五律的定型在南、北朝文學(xué)由對(duì)立走向融合的歷史進(jìn)程中
