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《不同文化背景下的電影海報設(shè)計 》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、不同文化背景下的電影海報設(shè)計摘要:本文著力探討在不同文化背景中電影海報所呈現(xiàn)的民族性問題,以及設(shè)計師如何受到傳統(tǒng)文化影響,進而在電影海報中體現(xiàn)出鮮明的民族性傾向。而電影海報設(shè)計師只有立足文化傳統(tǒng)并掙脫其束縛,方能在中西文化之間達到完善自身的終極目的!關(guān)鍵詞:電影海報,設(shè)計,文化背景,民族性世界電影自誕生之日已有百余年歷史,“電影海報同月份牌、年畫、宣傳畫一樣可統(tǒng)稱為招貼畫,也可稱為電影宣傳畫。一般張貼于影劇院、廣告欄或是張貼在大街馬路等公共場所?!彪娪昂髮儆谄矫鎻V告設(shè)計,其作用在于推銷電影內(nèi)容,在頗具審美性的藝術(shù)形式下,電影海報因設(shè)計者的文化背景差異
2、,導(dǎo)致了強烈的民族性藝術(shù)風(fēng)格,因而也成為時代的忠實記錄者。由于美學(xué)文化背景的差異,以及客觀條件的限制,電影海報設(shè)計必定帶有民族性特質(zhì)。設(shè)計師的成長環(huán)境決定了設(shè)計理念的民族性差異,他的作品體現(xiàn)著歷史發(fā)展的清晰脈絡(luò),在多元化的溝通與理解中,電影海報圖形語言的國際性趨勢并沒有消解民族性內(nèi)涵。相反,擁有國際背景的民族性設(shè)計才是電影海報的發(fā)展趨勢,因為國際性基于民族性得以產(chǎn)生、發(fā)展,否則電影海報設(shè)計的國際化將成為空洞的說談。以德國為例,它是現(xiàn)代設(shè)計與現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)祥地,包豪斯的設(shè)計理念至今仍影響著我們的生活,而歐洲傳統(tǒng)文化對岡特·蘭勃的廣告招貼設(shè)計作品存有顯而
3、易見的影響。源于同一文化土壤的設(shè)計師,必定具備相似的設(shè)計觀,德國HeinzSchulz-Neudamm親自設(shè)計的《大都會》(由弗里茲·朗使執(zhí)導(dǎo))國際版電影海報,在美國拍出六十九萬美元,因為作品繪制于1927年且存本較少,設(shè)計師采用藝術(shù)裝飾主義手法,極力營造出充滿未來世界的審美性效果,進而成為具有收藏價值的藝術(shù)珍品。不同文化背景決定了電影海報的設(shè)計理念差異,在提升電影主題的過程中,電影海報也因設(shè)計者的民族性,無形之中成為時代風(fēng)貌的見證者。電影海報設(shè)計伴隨著世界電影而產(chǎn)生,經(jīng)歷了由黑白到彩色的發(fā)展歷程,逐漸由單純介紹電影內(nèi)容的招貼畫,變成一種平面設(shè)計藝術(shù)作
4、品。從海報設(shè)計角度研究,世界電影海報大致經(jīng)歷了手繪海報和電腦(設(shè)計)海報兩個階段。二十世紀(jì)二十年代,手繪海報首先出現(xiàn)于觀眾視野,直到五十年代,新中國的電影海報均采用手繪的形式。這種繪畫方式強調(diào)了平面設(shè)計者的主觀能動性,采用大膽的夸張造型以及鮮明的色彩,充分表達了設(shè)計者對電影內(nèi)容的文化解讀。此時的設(shè)計要求在于著力刻畫影片內(nèi)容,多寫實性描繪,如影片的主人公以及重要場景皆成為手繪對象。1939年由維克多·弗萊明導(dǎo)演的《亂世佳人》成為影壇經(jīng)典,電影海報以劇中亞特蘭大的火光沖天為背景,配合火紅的暖色調(diào),夸張而鮮明地表達出英雄懷抱美人的濃烈愛意。1941年由奧遜·
5、威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》成為劃時代的一部影片,它的一款海報(西班牙)采用寫實性手法描繪出男主角的半身像,在色彩處理上因降低了純度造成偏灰的效果,與電影所要闡發(fā)的深刻內(nèi)涵相符合。二十世紀(jì)九十年代,大型攝影加工器材的應(yīng)用以及電腦合成技術(shù)的廣泛普及,世界電影海報逐漸步入電腦設(shè)計時代。設(shè)計師采用先進的電腦合成技術(shù),突破了傳統(tǒng)的寫實性描繪,豐富了電影海報的象征性寓意以及文化的多義性表達,成為電影商業(yè)化運作中的一個亮點。薩姆·門德斯(SamMendes)導(dǎo)演、AlanBall編劇的《美國麗人》為一部家庭倫理片,海報以少女性感、美麗的腹部為背景,一朵玫瑰花盡顯青春的
6、甜美,畫面呈現(xiàn)粉紅色嬌嫩的繪畫色調(diào),溫暖、鮮艷的色彩與深刻、復(fù)雜的故事內(nèi)容形成鮮明對比。它沒有任何寫實性描繪,曖昧的電影主題通過人體的肌膚得以表達,含蓄而深刻。大導(dǎo)演斯皮爾博格的經(jīng)典之作《外星人E·T》為一部科幻片,海報以一輪明月為背景,一個穿雨衣的小男孩正騎著單車向月亮奔去。畫面前方男孩和外星人用食指相通,溫情的友誼成為這部科幻片的感情基調(diào)。海報選取湛藍的色調(diào),象征著對未知世界的探秘,正如影片內(nèi)容注重電腦特效的運用,海報設(shè)計在奇幻性的視覺語言中向受眾講述了一個美麗的孩童之夢。導(dǎo)演韋斯·克萊文于2000年制作的《驚聲尖叫·3》為一部喜劇類驚悚片,電影海
7、報選取黑色調(diào)造成了某種視覺壓迫感,左邊從黑暗中飄來一張變性的骷髏臉,右邊為一個白色數(shù)字“3”,其中透出一個女子驚恐的眼睛。海報以黑白形成強烈的對比色,營造出恐怖的畫面視覺效果,它在設(shè)計理念中摒除了敘事性概念,抓住“驚悚”這一核心元素,為電影做出了較好的市場宣傳??梢哉f,一部出色的電影海報可以提升電影的藝術(shù)品味,甚至成為電影內(nèi)容所成就的某種文化的象征性代表。譬如顧長衛(wèi)于2005年的處女作《孔雀》,它的海報以麥地為背景,左上方是一個白色的降落傘,右下方的女主角推著自行車,出神地望著遠方天空。畫面選取純度較低的灰綠色為基調(diào),呈現(xiàn)出略帶感傷的懷舊情緒;女主角凝
8、視遠方天空的默默神態(tài),以及象征著個人夢想的白色降落傘……這些設(shè)計元素與影片的主題意義相得益彰,