《金瓶梅》人物心理描寫藝術(shù)談?wù)撐?/h1>

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1、《金瓶梅》人物心理描寫藝術(shù)談?wù)?《金瓶梅》利用各種手段，多方面、多視角對(duì)人物心理作細(xì)致入微的剖析，揭示人物內(nèi)心的奧妙它沿用了全知全能的傳統(tǒng)手法刻畫人物內(nèi)心世界，自接剖露人物心靈：它通過人物的言語和行動(dòng)，從細(xì)微處來觀察人物內(nèi)心的微妙變化：它擺脫前代忽視人物內(nèi)心世界發(fā)掘的缺陷，自覺地為作品中的人物內(nèi)心世界刻畫花費(fèi)筆墨?！督鹌棵贰返娜宋镄睦砻鑼?，在中國小說史上起著承先啟后的作用。關(guān)鍵詞:心理描寫；全知全能；細(xì)'節(jié)刻畫；內(nèi)心獨(dú)自；承先啟后中圖分類號(hào):H052文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A心理刻畫，是小說塑造人物的一大手段。通過人物心理的細(xì)膩

2、刻畫.能夠顯現(xiàn)人物的心路歷程和人物思想性格形成、發(fā)展的種種變化，從而樹立起真實(shí)可信的人物形象。在《金瓶梅》誕生以前，中國占代小說，尤其是長篇小說，在人物心理描寫方而，并未得到很好的重視?！督鹌棵贰防酶鞣N手段，多方而、多視角地對(duì)人物心理作細(xì)致入微的剖析，以揭示人物內(nèi)心的奧妙。《金瓶梅》在這一方面的成功，為豐富中國占代小說創(chuàng)作藝術(shù)作出了巨大的貢獻(xiàn)。田秉愕《金瓶梅與中國文化》中論《金瓶梅》藝術(shù)得失有這樣的話：“《金瓶梅》內(nèi)容上有三大突破?！酵庀騼?nèi)的突破。寫人，有傾于行為到傾于心理；寫心理則由心理性到傾于感情；寫感情，又

3、有性感情的引入【1】。一、全知全能剖露心靈作者全知全能的敘述手法。在《金瓶梅》章回小說中，也是一種常見的敘事手法?！督鹌棵贰芬惭赜昧酥袊即≌f常見的傳統(tǒng)手法，即作者全知全能，以旁觀者和敘述人的身份，居高臨下，直接進(jìn)行敘述，表露人物心理。在這里，所要指出的是，前代小說使用全知全能的手法基木上局限于故事情節(jié)的敷演.。而在《金瓶梅》中，這種手法也被運(yùn)用到了人物內(nèi)心世界的刻畫上，直接用于人物心靈的剖露。這表明，《金瓶梅》的作者不僅很好地繼承了中國小說優(yōu)秀的傳統(tǒng)表現(xiàn)技巧，而且還有創(chuàng)造性的發(fā)展。小說第2回，作者介紹西門慶，說他“

4、專一飄風(fēng)戲月，調(diào)占良人婦女，娶到家中，稍不中意，就令媒人賣了。一個(gè)月倒在媒人家去二十余遍”【2】。西門慶好色，如蠅逐膻，當(dāng)他初見潘金蓮，立刻動(dòng)了心思，小說寫道：“那一雙積年招風(fēng)惹草、慣覷風(fēng)情的賊眼，不離這婦人身上，臨去也回頭了七八回，方一直搖搖擺擺.遮著扇兒去了?！薄?】三言兩語，就將西門慶貪得無厭的，片有心理暴露無遺。這樣的例子在《金瓶梅》中俯拾皆是。作者有時(shí)直接發(fā)表評(píng)論，來對(duì)人物的心理作剖析。第80回，門慶死后，妓女出身的李嬌兒重返行院，作者似乎對(duì)李嬌兒的行為不滿意，捋袖而出，說了以下的話：院中唱的以賣俏為活計(jì)，將

5、脂粉作生涯，旱辰張風(fēng)流，晚些李浪子；前門進(jìn)老子，后門接兒子。棄舊迎新，見錢眼開，自然之理。未到家中，撾打揪撏，二燃香燒剪，走死哭嫁，娶到家改志從良，饒君百般貼戀，力一種牢籠，還鎖不住她心猿意馬，不是活時(shí)偷食抹嘴，就是死后嚷鬧離門，不拘幾時(shí)，還吃舊鍋粥去了?！?】作者就這樣將妓女的木性與心理揭示了出來?！督鹌棵贰返淖髡邔?duì)行院女子極為熟悉，深諳她們的心靈世界，所以，他能以如此形象的語言，來直接剖析與刻畫舊時(shí)代妓女的所作所為，并且，揭開妓女所作所為隱藏下的性格特征與心理變化。作者對(duì)人物的心理刻畫，也豐富了人物性格的多樣性與復(fù)

6、雜性。在這里，全知全能的手法同樣也起到很好的作用。第56回，作者發(fā)表評(píng)論說：“人生世上，榮華富貴不能常守，有朝無常到來，懲地堆金積玉，出落空手歸陰。因此西門慶仗義疏財(cái)，救人貧難，人人都是贊嘆他的?！薄?】這一回是寫西門慶周濟(jì)常時(shí)節(jié)?？磥碜髡邔?duì)西門慶的慷慨還是頗為贊賞的。再聯(lián)系到這一回中。西門慶給了常時(shí)節(jié)銀子后，他這樣說：“兀那東西(指銀子——筆者注)，是好動(dòng)不好靜的，曾肯埋沒在一處？也是人生應(yīng)人用的，一個(gè)人堆積，就有一個(gè)人缺少了。因此積下則寶，極有罪的。”【6】西門慶的話是有道理的，當(dāng)然，在這里，作者似乎是在夸獎(jiǎng)西門慶

7、的豁達(dá)大度，但更多的是讓西門慶自夸慷慨。但是，我們從中也讀出了西門慶的心理，即錢是要花的，是用來滿足人的各種需求的，而西門慶正是用錢來實(shí)現(xiàn)自己的，片有欲和虛榮心的?！拔鏖T慶對(duì)金錢追求的最終日的是為了滿足其極度的對(duì)享樂腐化生活的狂熱追求，……對(duì)于金錢，他己不再象傳統(tǒng)的上則主那樣以聚斂為樂，而是花人酒地，散漫使錢，蓋房子，美化服，聲色犬馬，無所不用其極。”【7】這種全知全能敘事手法的好處.是能以最簡潔或是最形象的語言，分析人物的心理活動(dòng)，“看官聽說”四個(gè)字，就清清楚楚地把一切都告訴了讀者。然而，在有關(guān)人物心理活動(dòng)描寫方而，

8、如果全知全能的敘事手法用得過多過濫，有時(shí)候在某種程度上會(huì)起到剝奪讀者思考權(quán)利的不良作用。在一些場合，可以通過人物行動(dòng)或心理活動(dòng)來形象反映的思想與性格，被作者寥寥數(shù)語，就概括得干干凈凈，使人讀來索然無味。在中國占代小說中，這是一種較為常見的現(xiàn)象。誠然，在《金瓶梅》中，也會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的問題，尤其是作者用韻文來發(fā)表的議論，有時(shí)也涉及人物心