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1、德彪西鋼琴音樂的美學(xué)特征分析摘要:印象主義是在象征主義文學(xué)和印象主義繪畫的雙重影響下發(fā)展起來的。德彪西是印象主義樂派的代表人物,他以獨(dú)特的音樂思維及音樂語言激發(fā)了人們對(duì)音樂的無限遐想,他那些富有創(chuàng)意、新穎的鋼琴作品開了鋼琴音樂的一代新風(fēng)。小型化的音樂主題、色彩豐富奇特的和聲、千變?nèi)f化的織體以及營造出的朦朧、飄逸、如夢(mèng)幻般的音響效果,喚起了人們主觀的瞬間感受,體現(xiàn)了濃郁的印象主義音樂特征和德彪西本人固有的個(gè)性。其鋼琴作品的音樂藝術(shù)風(fēng)格特征表現(xiàn)在:音響效果朦朧,音色絢麗多彩、層次感清晰,音樂個(gè)性鮮明
2、而獨(dú)特。關(guān)鍵詞:德彪西鋼琴音樂美學(xué)特征(一)德彪西鋼琴音樂所傳遞的美學(xué)思想德彪西的鋼琴作品大都富有戲劇與幻想的色彩。羅曼羅蘭評(píng)價(jià)德彪西是一個(gè)偉大的夢(mèng)境畫家,而鋼琴就是他創(chuàng)作音畫的生花妙筆。他的音樂與中國傳統(tǒng)上對(duì)藝術(shù)追求神似而不是形似、追求以神采意境為上的美學(xué)境界非常相似。他對(duì)音樂的美學(xué)追求,其趣在意境和神似,而不在形似。他把五官所接受的所有印象變?yōu)殪`動(dòng)的音樂,使音樂進(jìn)入一種清、雅、淡、遠(yuǎn)的境界,從而得到一種心神超脫的審美感受。比如在欣賞他的鋼琴曲《月光》時(shí),委婉流暢的旋律緩緩起伏,月光如水般傾瀉
3、,一副月夜特有的美景躍然于眼前。曲中旋律和節(jié)奏都是自然而然地流淌,絲毫不刻意,極富幻想地渲染出月光照地、萬籟俱寂的印象性意境?？芍^是樂中有畫、畫中有樂。這與中國繪畫中寫意畫所追求的“物我一體”、“天人合一”、“可行、可望、可游、可居”的境界非常相似!因此,可以說本文轉(zhuǎn)自LUNWEN.1kejian.第一德彪西創(chuàng)作的美學(xué)基礎(chǔ)就是寫意美學(xué)。他反對(duì)形式上的夸張,力求作品的簡練精致。他的鋼琴作品呈現(xiàn)在我們眼前的永遠(yuǎn)都是一幅幅唯美的畫面。他把自己的真感情隱藏在了音樂作品的背后,好似進(jìn)入了無我的境界。德彪西
4、認(rèn)為:唯有音樂能夠自如地喚起人們對(duì)似真非真的美景,對(duì)將信將疑的世界的想象。而這似真非真,也正是中國藝術(shù)的一條美學(xué)原則。正如齊白石所說:作畫妙在似與不似之間,太似為媚俗,不似為欺世。妙在似與不似之間恰恰要求的是藝術(shù)家不局限于局部的真實(shí),不機(jī)械地抄錄生活的本身,而是通過個(gè)別、獨(dú)特的藝術(shù)形象,展示生活中具有普遍意義的美。也正是因?yàn)檫@種相通的美學(xué)基礎(chǔ),使得德彪西的一些東方題材的鋼琴曲,風(fēng)格非常接近我國作曲家的一些鋼琴作品。例如他的鋼琴曲《塔》,其中的五聲音調(diào)、五聲性和聲及復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法,給人一種東方風(fēng)格
5、的親切感。(二)音樂語言的創(chuàng)新德彪西在創(chuàng)作中的旋律方面,已經(jīng)不像古典主義和浪漫主義音樂那樣表現(xiàn)為大段的、長樂句形式,而是運(yùn)用了旋律的隱伏、交插、蛻變、等手法,許多旋律都表現(xiàn)出片斷式的、不對(duì)稱、不連貫的特點(diǎn)。這些與他追求多變的情緒和瞬間的感覺是一致的。在傳統(tǒng)音樂作品中,主題樂思總是富于歌唱性和易于辨認(rèn),然而在他的作品中為了表達(dá)出瞬間的感覺印象,思永遠(yuǎn)在不斷變化中自然流動(dòng),主題的每次再現(xiàn)都不會(huì)原樣重復(fù)。例如他的鋼琴作品《月光》,是一首朦朧優(yōu)美、富于幻想性的小品。開始的1-8小節(jié)是音樂的主題,由4個(gè)逶
6、迤下行的短小樂句構(gòu)成。輕淡的下行級(jí)進(jìn)和弦,襯托著徐徐下行,綿延漂浮的旋律,力度的變化及弱音踏板的使用,增添了朦朧色彩與神秘氣氛。緊接著主題再一次出現(xiàn),旋律盤旋于稍高音區(qū),并作八度加寬,廣闊音域的和聲襯托,給人一種空間感,這種變化給主題增添了活力,也與自然界的光影交錯(cuò)相互呼應(yīng)。在節(jié)奏的運(yùn)用上,德彪西也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新,避免使用規(guī)律性的節(jié)奏,在樂曲進(jìn)行中常常打破小節(jié)線與節(jié)拍規(guī)律的束縛,既使用橫向方面的復(fù)雜節(jié)奏,也使用縱向方面的復(fù)調(diào)式的綜合性節(jié)奏,使音樂的律動(dòng)變化多端,增強(qiáng)了音樂進(jìn)行中的節(jié)奏張力。作品
7、中的曲式結(jié)構(gòu)是樂思呈示、展開和結(jié)束的陳述過程,是作曲家對(duì)樂曲整體的構(gòu)想。在這一點(diǎn)上,德彪西摒棄了古典主義和浪漫主義常用的曲式結(jié)構(gòu),創(chuàng)作中音樂的發(fā)展不再局限于呈示、發(fā)展和再現(xiàn)的框架。在他的作品中,主題和各個(gè)段落之間界限模糊,帶有一定的即興色彩,體現(xiàn)出自由的特點(diǎn),造成一種模糊跳躍的感受。他對(duì)音樂材料的呈示、重復(fù)、展開、對(duì)比、變奏、再現(xiàn)等的處理是清晰而又有很強(qiáng)的邏輯性,對(duì)音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行也有著整體把握的超凡能力。(三)獨(dú)特的音樂審美特征“印象主義”一詞來源于繪畫,印象派畫家在繪畫方面所要捕捉的是光影感覺,
8、借助光和色彩的變幻來表現(xiàn)作者從不同的瞬間所捕捉到的印象。而德彪西就像這些畫家一樣,努力將夢(mèng)幻般的景物用恰當(dāng)?shù)囊繇懕憩F(xiàn)出來。在德彪西的鋼琴作品中,我們會(huì)看本文轉(zhuǎn)自LUNWEN.1kejian.第一到比其他作曲家更多的表情術(shù)語及表情符號(hào),這些表情記號(hào)都有著深刻的用意。使我們?cè)隈雎犓淖髌窌r(shí)能夠清晰地感受到豐富的音響層次。比如《雨中花園》是一首具有法蘭西音樂特色的樂曲,曲中分解和弦式的十六分音符猶如淅瀝雨聲,波浪起伏式的分解和弦,好像是不時(shí)刮起的陣風(fēng),全音階增三和弦的分解模進(jìn)、半音化模進(jìn)、音域的擴(kuò)展等
