舞蹈作品分析與舞蹈創(chuàng)作研究

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1、舞蹈作品分析與舞蹈創(chuàng)作研究　　【摘要】舞蹈作為一種觀眾喜聞樂見的舞臺藝術(shù)形式，在廣大群眾中是很有影響力的，筆者在文中對例舉的幾個舞蹈作品進行了分析，并簡單提出了舞蹈創(chuàng)作的基本要領(lǐng)?！　　娟P(guān)鍵詞】舞蹈作品;分析;舞蹈創(chuàng)作　　我國的大部分舞蹈作品都是來源于現(xiàn)實生活，其中不乏優(yōu)秀作品，至今還被人們所津津樂道。舞蹈作為一種肢體語言藝術(shù)，是對情感的詮釋和釋放，最后又可以超越情感，洗滌靈魂，陶冶情操，引發(fā)人們對生命價值和意義的終極反思。因此，時代呼喚有更多更好的舞蹈作品問世，也需要藝術(shù)工作者潛心舞蹈創(chuàng)作，推陳出新，更好的弘揚和謳歌時代精神?！　?.舞蹈作品分析　　舞蹈作品分析與舞蹈創(chuàng)作研究　　【摘要】舞

2、蹈作為一種觀眾喜聞樂見的舞臺藝術(shù)形式，在廣大群眾中是很有影響力的，筆者在文中對例舉的幾個舞蹈作品進行了分析，并簡單提出了舞蹈創(chuàng)作的基本要領(lǐng)?！　　娟P(guān)鍵詞】舞蹈作品;分析;舞蹈創(chuàng)作　　我國的大部分舞蹈作品都是來源于現(xiàn)實生活，其中不乏優(yōu)秀作品，至今還被人們所津津樂道。舞蹈作為一種肢體語言藝術(shù)，是對情感的詮釋和釋放，最后又可以超越情感，洗滌靈魂，陶冶情操，引發(fā)人們對生命價值和意義的終極反思。因此，時代呼喚有更多更好的舞蹈作品問世，也需要藝術(shù)工作者潛心舞蹈創(chuàng)作，推陳出新，更好的弘揚和謳歌時代精神?！　?.舞蹈作品分析　　中國有著悠久的歷史，舞蹈藝術(shù)幾乎伴隨五千年文明一路走來，期間創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品

3、。我國有文字可考的歷史可以追溯到商朝，而舞蹈形成完整藝術(shù)體系卻始于周朝，雅爾舞即是代表，它嚴整而不失典雅，反映了那時舞蹈藝術(shù)的最高成就。到了漢唐時期，由于經(jīng)濟發(fā)展，國力基礎(chǔ)雄厚，為舞蹈藝術(shù)的進一步完善發(fā)展提供強大助推力，也為我們漢族舞蹈事業(yè)的發(fā)展奠定了藝術(shù)基礎(chǔ)。宋元以后，戲曲藝術(shù)大行其道，舞蹈藝術(shù)便以戲劇的形式存在，逐漸走向衰落。清晚期時，國門洞開，國運不昌，卻意外的為舞蹈藝術(shù)的再次繁榮提供了契機。特別是新中國成立以來，舞蹈事業(yè)蓬勃發(fā)展，優(yōu)秀作品如雨后春筍。藝術(shù)源于生活，中國的社會生活為舞蹈藝術(shù)貢獻了寶貴的創(chuàng)作素材。代表我國當(dāng)代舞蹈藝術(shù)最高成就的舞蹈藝術(shù)家楊麗萍女士，她演繹的《雀之戀》，基本

4、達到美輪美奐，登峰造極的藝術(shù)境界，展現(xiàn)的個人舞蹈技藝更是爐火純青，無以復(fù)加，幾乎把觀眾置身于忘我的境地，使觀眾很難分別是在觀賞畫卷，抑或就是置身于畫卷之中。芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國經(jīng)典的革命舞劇，老而彌新，經(jīng)久不衰。首先這部劇在創(chuàng)作上完成了政治題材與舞蹈藝術(shù)的統(tǒng)一;其次，在形式上完成了民族舞蹈與西方舞蹈(芭蕾舞)的統(tǒng)一;再次，在作品鑒賞上完成了革命豪情與藝術(shù)浪漫的統(tǒng)一，這些共同打造了《紅色娘子軍》與眾不同的獨特藝術(shù)表現(xiàn)力，可謂家喻戶曉，有口皆碑。隨著我國的改革開放，國力日漸強盛，時下許多舞蹈作品對其進行了謳歌。如《養(yǎng)蜂的小妞》，就是其中一部優(yōu)秀的舞蹈作品。養(yǎng)蜂人與蜜蜂建立的情誼，以舞蹈形

5、式來進行展現(xiàn)是藝術(shù)家孫紅木創(chuàng)作的初衷和亮點。這部作品來源于平凡的生活，養(yǎng)蜂人的辛勤勞動和蜜蜂的高尚節(jié)操是值得贊賞與肯定的，作品并沒有用舞蹈對勞動狀態(tài)去簡單復(fù)制，而是對養(yǎng)蜂人與蜜蜂間的嬉戲追逐進行了詳細刻畫，尤其是養(yǎng)蜂小妞以全身的蜂蜜，活潑可愛的情態(tài)與蜜蜂親密無間的情感互動，令人印象深刻，使觀眾更加認可正直、樂觀、奉獻勇于追求美好生活的時代精神。舞蹈《進城》聚焦了當(dāng)前農(nóng)民進城務(wù)工的時代話題。紅色服裝，白色頭巾等舞蹈道具反映了農(nóng)民工的樸實無華;舞蹈動作充分展現(xiàn)了農(nóng)民工的生活細節(jié)：扛行李，大踏步向前邁步，雙臂甩膀及用白色頭巾擦汗等動作表現(xiàn)得淋漓盡致;舞蹈演員伸脖駐足長時間的張望，充分展現(xiàn)了農(nóng)民工進

6、城后對未來生活的憧憬與期盼;舞蹈作品的高潮部分是抬頭向前大踏步走，表現(xiàn)了農(nóng)民工進城找到工作的喜悅心情和信心滿懷。通觀此劇，并無其它舞蹈作品的炫彩與華麗，卻于質(zhì)樸無華中真實反映生活，塑造形象，于雅俗共賞中產(chǎn)生共鳴并讓觀眾為之動容。所以藝術(shù)源于生活，卻又高于生活。　　2.舞蹈作品的創(chuàng)作　　2.1舞蹈創(chuàng)作要從生活中來，到生活中去。舞蹈作為一種獨特的肢體語言，是對真、善、美情感的藝術(shù)表達。隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們越來越訴諸于精神層面的追求，盼望更多優(yōu)秀的舞蹈作品問世，對舞蹈藝術(shù)家也提出了更高的要求。舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作源于對生活的細微觀察和體驗，作者只有深入生活，貼近大眾，才能開闊視野，積累素材，創(chuàng)作的

7、作品才能有藝術(shù)感染力和時代感召力。例如《養(yǎng)蜂的小妞》，就是創(chuàng)作者孫紅木先生深入浙江農(nóng)村，與養(yǎng)蜂人朝夕共處才迸發(fā)的創(chuàng)作靈感。作者刪減掉了大量素材，只保留了滿身蜂蜜的養(yǎng)蜂小妞與蜜蜂嬉戲一段，并成功的進行了舞蹈的微格創(chuàng)作，觀眾只通過養(yǎng)蜂小妞與蜜蜂嬉戲的片斷，就完全能感受到養(yǎng)蜂人樂觀勤奮，勇敢質(zhì)樸的精神境界。因此，美國作家海明威就曾說過：成功的藝術(shù)創(chuàng)作猶如冰山，我們只需描繪水面以上的微小部分，而水面以下的巨大冰體，要